中国书法文化 篆书与篆刻

绪 论

了解篆书、会写篆书、欣赏篆书、发展创新。

《篆书与篆刻》讲授提纲

上编 篆书

第一章 篆书一般知识

一、实用意义和美学意义

篆刻、装饰、广告商标、名胜古迹、题画、了解汉字演变、溯源而书写隶楷、训练用笔和笔感、涩而凝重、稳健。

二、篆书的分类（略）

三、篆书的碑帖和著作（略）

金文体系（略）

小篆体系（略）

明清近代篆书（略）

四、篆书的工具书（略）

金文甲骨体系：《金文编》（正续编）、《古籀汇编》、《甲骨文编》、《甲骨文字典》、《三代吉金文存》、《说文古籀补》、《说文古籀补补》、《说文古籀三补》、《金石大字典》。

小篆体系：《说文解字》、《康熙字典》、《说文大字典》。

缪印篆：《汉印文字征》（正续编）、《汉印分韵》、《缪印分韵》。

综合：《六书通》、《中国书法大字典》、《中国篆书大字典》、《篆刻大字典》等。

第二章 篆书的历史演变和重要书家

一、甲骨文字：

分前期和后期，一般后期在排布上和字形上已追求美感，有人不认为这是书法，当是“不自觉阶段”书法，是一种艺术追求，也是艺术刍型。

二、钟鼎文字：

史籀文字：一般官方通用主要传世的大盂鼎、周公彝是殷周风格，毛公鼎、颂鼎，是成周文明，籀文已走向成熟。

散氏盘、楚公钟，宽绰风流，有荆楚风貌。

號季子白盘，秦公簋则是秦篆之祖。

各国文字，不太规范的籀文。

刻于兵器上的殳书尤为简略呈方折。

其它许多交往的“盟书”之类，一般书于竹简。文字简省，潦草者屡见。

三、秦篆和石鼓文

从秦白盘以下，秦篆不同于东方大国，较正规，是缺乏改造的周代篆书，追求对称美，离开象形的框架，逐步走向方整。字由扁方而偏长形。

石鼓文介于大篆小篆之间，名为秦篆最恰当。

四、小篆

秦统一后规定的官方文字，实际上是对六国文字的整定，对周王籀文的简化和形式规整化、有《峄山碑》、《琅玡台刻石》、《封泰山碑》、（泰山残石）以及汉《袁安碑》等。

五、缪篆：

汉印、瓦当，用于刻凿印信，笔画平正，横平竖直，尽量不转不圆，宁折不圈，有意无意地省去繁杂笔画。官方不用于文书。

六、吴篆：

流行于南方的秦篆与缪篆结合，自成风格，如《天发神谶碑》、《三公山碑》、《封禅国山碑》等，惜流传不广，日久演化为隶书。

七、唐代至元代篆书

代表作品是唐李阳冰《三坟记》，后世又称为“斯冰小篆”，把它与李斯并称。

八、明清时代的篆书崛起

主要由于元朝以后篆刻兴起，私人治印，画家用印，书家用印和自用自治印的发展，研究篆书和发展篆书的人，具有较高的美术素养，获得成功。

九、清近代篆书：

疑古、复古，对元人吾丘衍写篆书的方法提出质疑，许多书家实践用楷和隶书笔法写篆，耳目一新，一时间书家辈出，推陈出新。吴大徵之流学者书篆，用小篆形制书以古籀，以金文笔法写小篆，达到新境界。

十、当代篆书

吴昌硕、齐白石以及陆维钊等人，自成一家，清近代著名篆书大家有：

邓石如（1743-1805);

吴让之（1799-1870);

莫友芝（1811-1871);

杨沂孙（1812-1881);

徐三庚（1829-1890);

赵之谦（1829-1884);

吴大徵（1835-1902);

吴昌硕（1844-1927);

齐白石（1863-1957);

罗振玉（1865-1940);

章太炎（1867-1936);

王福厂（1879-1960);

邓散木（1898-1963);

陆维钊（1898-1980)。