作为管乐器中重要的一员，萨克斯管具有力度大、色彩浓重、振幅大等特点，它兼具铜管的音量和木管的演奏速度。在演奏萨克斯管时，掌握好它的音准异常重要。在演奏过程中，我们往往会因过多地注重于音乐感觉及音乐表现而忽视了最基本的音准问题。导致萨克斯管演奏音不准的原因是多方面的，我们要充分认识和高度重视，并有针对性地给予解决。
乐器自身音准、音质的好坏取决于乐器的选材、管壁的厚薄、音孔眼之间的距离、键开的高低等一系列因素。所有的管乐器都是根据十二平均律的音高关系来开孔、上键，再进行调试的，所以，音程之间的音准只是相对准确的。如果只是机械地运用手指开孔、闭孔，演奏出来的音准一定是会有偏差的。在实际演奏中，我们要靠自我的调整和控制来掌握音准。既然乐器，特别是定制型的乐器都是纯手工打造的，就一定避免不了会有一定的差异性，因此，在挑选乐器时，我们要严格细心。每个人都会有自己的演奏习惯，如对乐器品牌，对哨片的牌子、硬度、厚度等都会有选择。即使是同一牌子、同一型号的乐器也是有一定区别的。因此，在挑选试奏乐器时，要带上电子校音器，这是十分重要的。对自己的乐器也要非常了解，每天对你乐器上所有的半音，要对着校音器演奏长音，这样就会明显发觉你乐器上的哪些音是偏高的，哪些音是偏低的。在演奏音阶、练习曲或乐曲时，每时每刻要用嘴唇与气息进行自我调节，控制音高。这样能大大改善你的音准，最终实现自己要求的音准。哨片是乐器的发音源，哨片的好坏对演奏时的音准影响很大。哨片的发音振动部要有一定的长度、一定的振动空间。除了振动部的尺寸外，哨片的厚薄也很重要。有些人喜欢用2 1/2型号，而有的人喜欢用3型号的，这要根据每人所选乐器的材质、笛头的厚薄、封口的大小、哨片的硬度、气息运用的大小等综合因素决定。通常金属的笛头比胶木的难振动，管壁较厚的比较薄的难振动，封口大的比小的难控制。但反过来，哨片薄的音准也难控制准确，高音也难上去，因而。哨片的厚薄、软硬、笛头的选择都直接影响着音准问题。由于法国和美国的哨片比国产哨片丰富，不仅有各种型号，还有适合不同演奏风格的，如有纯古典的、流行的、流行爵士的、纯爵士的，有2号、21/2号、3号、31/3号、4号等，较为丰富，所以较多的人选择法国与美国的哨片。嘴唇控制对音准有极大的影响。嘴唇的控制是以牙齿为支撑的，上下嘴唇要露出，不要像双簧管一样用全部嘴唇包住，其力量要适当，要使嘴唇有弹性，能够松紧控制有度。牙齿起着衬垫作用，不要咬住哨片，但上齿要咬住笛头，否则会影响哨片的振动，从而也影响音准。一些初学者由于嘴唇无力，没有嘴劲，不会控制哨片，不是高音上不去就是发出尖叫声。即使高音上去了，音高也会偏低，嘴唇咬住哨片又容易发出尖叫声或偏高。所以在演奏高、中、低音区时，嘴唇的控制松紧是不同的。每一个音都有它一定的松紧度。嘴唇起着控制音色、音高、音准的功能。吹奏萨克斯管时，面部肌肉要放松,要保持自然的演奏状态,笛头放在口腔的中间位置,将上牙稳固地放在笛头的上端大约三分之一处。要固定住笛头,以免吹奏时笛头在口中运动,笛头位置是由上牙和嘴唇固定的。为了把音吹奏准确，首先要把音程吹准，因为任何一首乐曲或练习曲都是有音程关系的，而电子校音器也无法把一连串快速的音符都校对准确，因而嘴唇起着控制音高、音准的重要功能。要保持控制能力，嘴就不能太疲劳，长久的控制力量是逐步锻炼出来的。每个人生理条件不一样，哨片含多少、嘴唇包多少、上下唇各包多少、哨片的厚薄要因人而异，但大体上有个准则的范围。嘴唇控制哨片过紧的人，声音不会松弛，音准也会偏高。较好的方法是改善嘴唇过紧的状况，避免过于压迫哨片。含哨片的多少也要根据自己的嘴唇条件，要找到最适合的位置。我们换气不顺，吸气的位置过高，整体的音准就会偏高。正确的呼吸方法是演奏中最为重要的一个环节。单就气息而言，气压高，音亦高，反之，音则低。而且在吹奏中，气息与嘴型需要适当配合才能保持音准。如果以不变的嘴型来吹一个音，则在气压稳定的情况下，音高也稳定。但随着气压的降低，音高也随之降低。在维持音高不变的前提下，可奏出不同的力度变化。气息控制能力增加的同时也应以稳定为基础，并在此基础上求变化。熟练的运用气息控制技巧，是一个长期的过程，因为吹奏时的呼吸与正常的生理呼吸有很大区别。而吹奏时的呼吸频率，由于音乐表现需要，不得不大大低于正常的生理呼吸频率，故吹奏者对空气的需求则大大高于正常水平。既要保证吹奏的需要，又要保证生理的需要。演奏者呼吸次数少，但每次吸入的空气量大，呼出的持续时间长，按需要而节制气流量，长时间保持体内高于外界的气压，并且是在空气不断消耗的情况下，维持吹奏时所需气压的。吹奏时呼吸的这些苛刻要求，对于没有经过在正确指导下长期训练的人，是很难达到的。在萨克斯管吹奏中，我们提倡用腹式呼吸法，即利用腹壁和腰部肌肉与隔肌之间在收缩与放松上的正确配合，控制吸入与呼出，其理由是腹肌与隔肌在控制与呼吸有关的肌肉组织中是最为强有力的，因而也是最有效的。吹奏器乐时的气息运用是一种技巧，是吹奏者最重要的一项基本功。不同力度演奏时，气息的支持点是不变的，气息集中和气流量是两个不同的概念。集中，就是要将气集中在某一规定的点上，即音准、音质的最佳点上。如果我们要使气流冲向硬腭的某一点上，那么气流进入口腔必须形成“一股”，而不能散成“一片”。只有这样才能准确地冲向硬腭，否则就会分散到面上。让气流冲向硬腭，是为了使气息集中地从正面进入哨片与笛头，它来自于腹肌与膈肌同时收缩时所产生的一种对抗力。另外，吸气过程中，身体必须保持放松状态，演奏时，身体也必须呈放松状态。放松的身体便于音准的控制，也便于音色的控制。在呼吸和演奏时也要尽可能避免喉咙紧张，因为过于紧张的喉咙收缩会使吹出的气息受阻。整个肩部和手臂的紧张也会下意识造成喉咙紧张，并且使气息提高到胸部，造成音准偏高，音色也偏紧而不好听。身体的动作也会影响音准，上半身的动作太大，也会使身体紧张，导致音不准。所以身体要放松，使气息下沉，故有气沉丹田之说。指法对音准的影响也是不言而喻的。在19世纪，当鲁道夫·萨克斯发明萨克斯管时还只有不多的几个基本键和几个基本指孔，主要靠指法的变化。经过几个世纪的变革，现代萨克斯管无论从音域、音色、音准都得到了极大的改进。这无疑给现代演奏者带来了许多便利，给演奏者技巧的发展提供了方便条件。但这并不意味着某些代用指法和交叉指法完全失去了利用价值，相反它们在今天仍然给我们的演奏带来便利，在某种情况下，对改善音准也不无裨益。管乐器音高的改变是由开闭管侧的音孔以改变空气柱长度来实现的。此外，音孔大小和孔上的垫子或手指距离音孔的高度，对音高也有一定影响。从声学角度看，发音的音孔以下一系列音孔的开闭，对音高也有影响。关闭发音孔下面与之相邻的音孔，其所发出的音高与不关闭那个相邻音孔所发出的音高相比大约会低半个音。如果依次单独关闭发音孔以下一系列音孔之一，其影响则依次减弱。明白了这个道理，我们就可以在吹奏时利用指法变化来保持音准的稳定。另外，我们也可调整垫子的高度以改善乐器音准状况。如音偏高，我们可以降低音孔垫或音垫来预以纠正。运指用力过重，会使乐器失去平衡，从而造成哨片在双唇间的不稳定状态，使哨片突然压向下唇或离开，也会影响音准。这在初学者或手指抬得高、手紧张的演奏者中，是很容易发生的。这就像打枪没有了准心一样，必然打不准，通常不稳定必然音高偏低，特别是高音区。演奏萨克斯管并不像弹奏钢琴那样具有准确的固定音高，萨克斯管的音准会因为一些外界或内在的主客观原因而发生变化。因此，对于萨克斯管来说，没有固定不变的音程关系和绝对不变的音准，即使演奏相同的旋律片段，它的音准每次也是不一样的。这就要求我们在演奏时，要根据自己的听觉，在音准不断变化的情况下对其进行调整。音乐是听觉的艺术，拥有敏锐的听觉才能很好地从事音乐活动。而要具备敏锐的听觉，就要在心中建立对调式、调性的音准和音与音之间音程关系的准确概念。敏锐的听觉是要经过培养的。学音乐的人，可经常对于小二度、大二度、小三度、大三度等音程关系反复在钢琴或校音器上进行对比练习。在练习过程中，嘴唇的松紧度变化和气息流量、流速的微妙变化会使音高略微变化，如C到D是个大二度，如果我们的嘴唇紧一点，气息用力些，它的音准就会变高；反之，它的音准就会变低。因此，我们要掌握好气息的“上升”和“回落”的辨证关系，掌握好各种音程之间的音高关系。经过长期的练习可以调整好音程之间的关系，音程之间的关系好了就可以做到较好的音准。当然，这也只能说是较好的音准，因为敏锐的听觉只是一个前提，要真正达到精确还必须在萨克斯管上进行反复练习。因为管乐器还有很重要的气息上的配合问题。我们要坚持反复练长音，同时音阶和琶音的练习也是训练提高调性、音程、和弦音准的必要措施。我们演奏的练习曲或乐曲，无论难易，其音准和技巧也都是建立在音阶和琶音的基础之上的。音阶和琶音的练习，也需要使用校音器，而且要对着校音器慢练。在各种练习慢练过程中，切记要用心去感受、去练习，记住音高之间的关系。音准问题是我们在学习乐器演奏时最基础的和最先需要解决的问题。萨克斯管演奏的音准取决于演奏者是否深刻地理解音准与音调之间的相互关系。只有首先解决了音准问题，在此基础上我们才能追求音乐所能表现的更高境界。
