管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》— 第五讲丨三品课堂
本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。
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▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人
毕业于南京艺术学院美术系中国画专业
现为中国艺术研究院中国书法院院长
中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任
中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任
国家一级美术师
中国美术馆专家委员会委员
荣宝斋特聘书画家
美国密西根州“亲善大使”
余秋雨大师工作室特聘研究员
曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使”
“管峻楷体”入选北大方正字库
上一堂课中我们一起对褚遂良与颜真卿二位书家上下结构的例字做了分析讲解，本堂课中我将对二位书家半包围结构的字例进行讲解。
“同”
“同”字，褚遂良《雁塔圣教序》中的“同”字，左侧笔画相对短一些，右侧笔画相对长一些，有明显的长短变化，而且左侧的笔画有明显的起笔和收笔的动作，第二笔顺势直接起笔，没有提按的感觉，十分自然，包括过渡到中间转折处，也没有明显的停顿动作。
所以褚遂良的“同”字是一个内含动感的字，其动感就是由左侧和右侧的结构差异造成的。褚遂良的字总体上是中间向内侧收，四周开张出来，有一种飘动的感觉。
颜真卿《勤礼碑》的“同”字，与褚遂良的“同”字向背性相反，它是相向的，笔画特征是左轻右重，具体为两侧竖画向内侧收，转折处有明显的停顿动作。
颜真卿《多宝塔碑》的中“同”字，其向上的弧度明显比《勤礼碑》中的“同”小一点。《勤礼碑》是颜真卿比较成熟时期的作品，而《多宝塔碑》是相对比较早一些的作品，此时颜体的风格特点还没有完全形成，所以《多宝塔碑》和《勤礼碑》相比还是有些不同。
“闻”
“闻”字，“门”字内加一“耳”字，褚遂良“闻”字的特点与“同”字有些相同，但其内部笔画相对较多，“门”和“耳”都是由很多短的横画组成的，因此，横画在其中如何组织非常重要。“门”字中两个小的横画和“耳”字中两个小的横画有所不同，这与整体结构有很大的关系。
书写时第一笔竖画向内，右侧的竖勾较长，先向外再向内收，中间的“耳”字尽可能向上靠，里边两笔横画轻一点。需要注意的是“闻”字中的空间分割要非常的均匀，如果哪边受挤，或者是哪笔写的太空，字的结构就不对，也要注意主笔的处理，如果主笔处理不好，整个字也就难以写成功了。
颜真卿的“闻”字，两侧的竖画基本上一样长，而且基本上是垂直的。颜真卿的这些字，基本上都是经过刻工刻出来的，已经不是完全的书写状态，所以不能按照刻的感觉来写，一定要有书写的这种感觉，要自然、流畅。
“闰”
“闰”字，褚遂良的“闰”字和“闻”字有所不同，总体上来讲，左侧的笔画较短，右侧的笔画较长，而且“门”字中的两笔横画就像两个小点一样，如同字的眼睛。此两点非常重要，位置和大小要书写恰当，内部的“王”字要写在中间，不能太大也不能太小，空间要把握好。
我们再来看颜真卿的“闰”字，他的“闰”字两侧基本上是完全对称的，而不像褚遂良两侧的竖画那样一大一小，一长一短。
“阙”
“阙”字，褚遂良的“阙”字左侧结构非常灵活，像在跳舞一样。右侧的结构相对又比较规范，内部写的又较为灵动，外部开张的趋势很大，中间收的又特别紧，所以这个字尽管技法很复杂，但是褚遂良写的十分轻松活泼。其中最重要的一笔是左侧的竖画，很有动感，不像是一竖，是很快的一个动作。
颜真卿的“阙”字，其左右结构非常对称。相对来说不对称之处是左侧的笔画非常轻，右侧的笔画非常重，典型的左轻右重字形。竖画很直，字的内部相对轻松。由此可以看出，颜真卿的“阙”字和褚遂良的“阙”字是完全不同的两种写法。
“周”
“周”字，褚遂良的“周”字，撇画非常灵动，而且有很大的弧度，字的外部开张的趋势很大，中间的“吉”字收的很紧、很正。尽管“周”字应该是个很周密的字，但是褚遂良的“周”字写得非常活泼。
颜真卿的“周”字，外部两边边框非常工整对称。撇画是长撇，而且没有太大的弧度，接下来的横画轻一点，然后一竖画下来重一点，轻轻地勾画带上去，中间的“士”和“口”是上下结构，但是这里要写的很工稳，向上靠，向里收。
“闲”
褚遂良的楷书很大程度上保有行书的意味。他在《千字文》中的“闲”字，就有些行书的味道。所以说写褚遂良的楷书可以很容易往行书上过渡，就是因为他的很多笔迹带有行书的笔意。这个“闲”字，就是典型的行书字形用笔。
我们再来看颜真卿的“闲”字，他的“闲”字与褚遂良的“闲”字明显不同，更接近于现在“闲”字的写法。字形非常的工稳，且非常对称。但临习时同样需注意左侧、右侧以及中间“木”字的特征。
“匪”
“匪”字，褚遂良“匪”字的外框非常重要，因为外框决定了这个字能不能写稳。内部的“非”字，笔画较多，写的要居中一点，同时要笔画均匀，不可以写得太往内侧收，也不能往外侧过于开张。
具体书写“匪”字时，要先写上方的横画，外框的竖画不能太向内，也不能太向外。中间“非”字的三横一定要大小平均，两竖画距离不能太大，也不能收得太近，更不能离得太远。字整体要匀称、疏朗、统一。
颜真卿的“匪”字，与褚遂良“匪”字大体相同，只是其将左侧的竖画和横画与上方的横画距离拉开了。
本堂课到这里就结束了，通过这些字例的临习和讲解，希望大家可以对褚遂良、颜真卿二位书家半包围结构字的写法有更深的了解。下节课我们将继续讲解二位书家全包围结构字体的写法。
管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》