徐悲鸿字画演变,深度好文

  徐悲鸿的群马,是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马,徐悲鸿当时见到此马格外兴奋,《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是,主要描绘了两匹背向观众的马,后面又配一匹侧向的马,为了使画面有变化,又在右边画了一匹低首觅食的马。

  徐悲鸿画马追求光明与黑暗和体积,强调焦点视角和突出处理。为了表达马的肌肉,徐悲鸿将西方绘画的光绘方法应用于绘画。马的臀部和背部往往有大面积的白色。马的肌肉肌肉通过光明和黑暗表达。音量充足,腿部和马的头部。还有高光美白治疗。通过这种方式,马的绘画不再是平坦的,而是立体的。徐悲鸿画马要注意透视。以前,从左到右,历史上有更多的马拉飞机。徐悲鸿从各个角度画马,经常背马,马头向内,马背在后面,后视图。这一点,你需要画一个透视效果,他的“ 哀鸣思战斗 ”正是这样一个构图。他画的那匹奔马觉得他不得不从绘画中冲到画面的外面。这种绘画在历史上甚至更为罕见。

  结合着徐悲鸿自身对中国画的理解、进而融入创作,不断尝试着求变谈起。约1919年前,划为第 一阶段。从这一时期的画作来看,徐悲鸿的画法基本上是采用水彩、水墨加勾线。水彩画法是以色彩和光影为主要造型手法,同时采用中国画的笔线勾勒轮廓,强化质感,这种画法也是那一时期较为常见,且也被大众所喜欢的一种中西融合画法。20世纪许多画家如方人定、李可染等,都曾采用过这种方式绘画;第 二阶段,从1925年至1931年间,徐悲鸿留法后期至归国之初,主要画作集中在油画与素描上,中国画创作不多。从这时期的作品可见,画风明显发生转变,开始向中国画传统回归,属于向成熟的过渡期阶段。其代表作有《渔夫》(1926年),该画完全采用了传统绘画方式,线条流畅,没有水彩的光影,背景亦有留白,人物形象并非写生,而是来自传统中,再看题款亦是传统方式。不过,这幅画作里则有任伯年绘画风格。徐悲鸿一生最为崇拜的人当属任伯年。而归国后,其画风里有任的影子,亦不难理解。在花鸟等动物题材上,徐悲鸿则开始向水墨大写意的方向转变。如《竹》,画中竹的构图及笔法,皆从传统中来,包括题句“一卷石,数片竹,无他志,志已足”,也与传统文人画一致。

  1927年,徐悲鸿归国后,一面通过巨幅油画《田横五百士》、《篌我后》的创作,开始中国油画的新时代;一面致力于建立中国科学、现代的美术教学体系。徐悲鸿强调学贯中西、因材施教,要求擅西画者多临摹中国古画,擅中国画者精研素描,以求融会贯通。他独具特色的教学不仅奠定了中国现实主义美术教育的基石,并且培育出大批美术人才,成为20世纪下半叶中国美术教育的中坚力量,国际美术评论称他为“中国近代绘画之父”。

  徐悲鸿长期致力于美术教育工作。他发现和团结了众多的美术界著 名人士。他培养的学生中人材辈出,许多已成为著 名艺术家,成为中国美术界的中坚骨干。他对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展作出的卓 越贡献,无 与 伦 比,影响深远。

  徐悲鸿一贯十分推崇我国传统白描,主张中西结合,线条要表现体积,体积表现中又不失线条框架。这一点,我们从徐悲鸿先生大量素描和创作中处处可见这种例证。

  最近业界对于徐悲鸿的研究更加透彻,在从西画入手进行水墨创作的艺术家中,徐悲鸿处于领头羊的地位,所以他的作品不管是作为投资保值还是收藏,他的地位都是非常稳固的,所以只要有好的、难得一见的重要作品出来,那徐悲鸿达到一个高点价位是随时都有可能的。

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