何海荣丨戏说平水韵之“十三元”
作者简介
何海荣，笔名孤棹摇风，海歌。1974年生，广西藤县人。现任晨鸡国学社社长、藤县濛江诗社副社长、藤县浔江诗社副社长，烟雨楼诗社副社长。《浔风》副总编，作品散见于网络及各地报刊书章。有诗词集《心茗集》一卷。编著有地方风物志《濛江史话》、方言志《土音雅字》各一卷。
戏说平水韵之“十三元”
何海荣
写诗词的人往往会困于《平水韵》的十三元韵部的使用，同一韵部的字，按现代汉语读音，有的韵母既不相同，也不相近。用现代汉语读音读平水韵“十三元”中的韵字，明显分为两组，一组韵母是an（学者们将它们称为“言番组”），另一组韵母是 en（学者们将它们称为“盆魂组”），这两组都是鼻化韵，区别在元音上前者是a，后者是ê。一个韵部出现了混杂这现象是不是现在才有有的呢？不，这现象早在明清时期就出现了，据说清代诗人高心夔考试两次遇到“十三元”，都因为出韵落第，而被同时落选的王闿运幸灾乐祸，送过他一副对仗工整的对联:"平生双四等，该死十三元"。可见此韵部之磨人。后来为了解决这个问题，有的地方试卷上干脆标出韵字，以免考生写诗时出韵。
为了解决这种音韵上的巨大差异，清代的《词林正韵》把十三元分成上下二个部分，把韵母为an的“言番组”字和十四寒、十五删、一先划在第七部，将韵母为en的“盆魂组”字和十一真、十二文划在第六部。即：
上半：
言 园 源 喧 原 轩 翻 繁 元 垣 猿 烦 暄 冤 辕 藩 樊 幡 蕃 援 [引也]萱 鶱 谖 轓 掀 璠 燔 諠 番 鼋 鸳 反 [平反]蘩 湲 鹓 鞬 沅 宛 袁 媛 蹯 墦 膰 矾 爰 籓 袢 眢 蚖 洹 怨 蜿 嫄 晅 攑 犍 薠 暖 [柔貌]阮 [五原]芫 煊 蠜 笲 騵 拚 [与翻同]喛 槾 [更多…]
下半：
门 存 昏 村 魂 尊 根 孙 痕 恩 论 温 樽 坤 吞 奔 盆 浑 阍 昆 暾 藩 屯 豚 崙 扪 蹲 飧 荪 敦 墩 髡 鲲 婚 仑 裈 琨 喷 埙 鹍 跟 惇 垠 黁 贲 惛 燉 沄 抡 臀 芚 璊 狲 啍 缊 囤 湓 辒 焞 饨 拫 亹 嶟 们 瘟 鲀 蜳 穈 虋 棔 弴 鼲 軘 纯 [纯束]焜 吨 蕴 炖 混 蜫 馄 憣 噋 搎 縕 殙 [更多…
既然发音存差异，为什么平水韵还将其划为一个韵部呢？
这要从我国古代的韵书说起。学界认为，我国最早的韵书是魏晋时期的《声类》和《韵集》，而现今可考的最早的韵书，则是隋朝陆法言于公元601年编成的《切韵》。《切韵》分193韵，唐初被定为官韵，作为科举考试的标准韵书。继《切韵》之后，唐代王仁煦编《刊谬补缺切韵》，分195韵；唐代孙愐编《唐韵》，分195韵，是《切韵》的增修本；北宋陈彭年、丘雍等编《广韵》，分206韵。《广韵》全名《大宋重修广韵》，是根据《切韵》、《唐韵》等韵书修订而成，是我国第一部官修韵书，也是《切韵》最重要的增订本。
由于韵部太多，用韵上容易出差，于是金朝韩道昭编的《五音集韵》，首开并韵先例，合并《广韵》、《集韵》的206韵为160韵。后来金代王文郁编的《平水新刊礼部韵略》、金代张天赐编的《草书韵会》，又将韵部进一步归并为106韵。最后南宋刘渊编了《壬子新刊礼部韵略》，（简称《新刊韵》或《平水韵》），分107韵。平水韵从此取得诗歌用韵的正统地位，垄断诗坛七百多年，影响延续至今天。
《平水韵》只是将《广韵》按照通韵的惯例进行了合并，“十三元”就是由《广韵》三个韵部合并而成的，分别是：元韵、魂韵、痕韵。《广韵》三个韵部中各韵包括的字，元韵一组全是韵母an（按现代音），魂韵、痕韵一组全是韵母en（按现代音），两组是分得清清楚楚的。但为何还要统一归并进十三元呢？
笔者大胆的地设想，也许是这样的情况：
一、《平水韵》在归并《广韵》时，由于《广韵》存在着大量的南方土话（如客家话的“痕”字，发的就是“言番组”音），而编制平水韵的作者是北方人，当时发音上鄂部靠前而音高，由于这三组字都属后元音，在摄韵时，容易有协音的现象。
二、有部分文字进行了合并使用，但保持了字的音调；有部分文字是多音字。
1、如园与園本来就是分开的两个字，音也不一样，后来多用后者。当两字混为一谈时，并韵就顺理成章了。
园：《唐韻》五丸切；《集韻》、《正韻》五官切，音岏。 (寒韻)
園：《唐韻》羽元切；《集韻》于元切，音袁。 (元韻)
反切中以某袁切的韵字：园 源 喧 原 翻 繁 元 垣 猿 烦 暄 冤 辕 藩 樊 幡 蕃 援进入十三元是顺理成章的事。
2、如繁字是多音字，在《广韵》中除了附袁切外，还有薄官切音盘。 (寒韻)
因此先天就可以看出十三元与十四寒紧密联系，所以词林正韵把韵母为an的“言番组”字和十四寒、十五删、一先划在第七部。
三、《广韵》中存在着大量的南方土音（吴越，楚，粤），在南宋偏安临安后，统治的层底都是南方人，南迁的中原人在与大量的南方人的融合中，口音上自然跟着有所改变。这种融合导致了部分的中原音在南方方言发生了裂变。
汉语的读音在中古有一个特点，就是音节前部既有 i 又有 u ，而且 i 与 u 相连。拿“袁”这个字为例来说，如果要构拟它中古的读音，就是 Yiuan。i 和 u 都是 iuan 这个音节的介音(韵头)。相连的 i、u 在音节前部的字，后来在各方言发生了以下变化：
① i 和 u 融合成 u。原来的 iuan 就变uan。继而韵腹 a受韵头 u的影响而脱落，变成今天的un。例如：袁的读音在南方方言中就由Yiuan变成了Yun，同理同音的园 源 喧 原 元 垣 猿 暄 冤 辕在南方方言中就跟着发生了变化。
② 有个别字脱落了 u 留下了 i 。如：言字在在粤语中，于是原来的Yiuan 就变成了Yian，继而韵腹 a脱落，再变成Yin，又如轩字在粤语中，于是原来的Xiuan 就变成了Xian，继而韵腹 a脱落，再变成Xin,当声母发生变音时就变了hin。
四、“盆魂组”的读音一部分保留下来了虽然有分化，但是差别不大。
反切中十三元韵部的某尊切的字和某昆切的字：门 存 村 尊 孙 论 温 樽 坤 吞 奔 盆屯等都是由原来的中古汉语读音iuen，演变成uen后、再分化成un、en。都是一家人分出来的，列为一类合理合理呢。
而园 源 喧 原 元 垣 猿 暄 冤 辕在南方方言都是un，un、en两韵母又同出iuen，这样《广韵》元韵、魂韵、痕韵音近归同一韵听起来没毛病啊！
国家的统治范围在南方，在南方人的地头，在这么多南方诗词大家面前，你丫一个从金国逃亡过来的小官敢说《广韵》的元韵、魂韵、痕韵不同韵，可以想象得到平水韵的编制者不知在夜风中棱乱了几晚，最终是长叹一声：“都收在一块，并入十三元，搁置争议，让后人解决吧。”
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