中国国画历代精品高清展：(1567)明 谢时臣《松荫避暑图》

本幅《松荫避暑图》，绢本设色，纵117厘米、横61厘米。画上题款：“松阴避暑，谢时臣写意。”

从画面的用笔的苍劲、用墨酣畅，且具有苍古之气，推测此立轴为其较晚时期的画作。与当时苏州文人画家足迹很少跨出苏州不同，谢时臣阅历丰富，游遍名山大川，得江山之助，故作品才能苍古有气概。另外，谢时臣师法吴镇、沈周，兼有“浙派”和“吴门派”笔法。本图显然以将两派笔法融合自然，运用自如。

画面被数颗高大挺拔的松树以及突兀的岩石充斥着，苍松挺拔，树木老干虬枝，松翠叠嶂，无比繁盛。巉岩嵯峨，兀石层次分明，石罅夹杂草簇簇，郁郁葱葱，顽强从缝中挤出，与茂盛松柏呼应。隐现的飞瀑，露头藏尾，款款而下，或汇入湍流的溪水之中。溪水急促的动态与画面幽幽的静态搭配恰当，似落纸有声。溪旁亦是草木华滋，繁茂峥嵘。蓊郁的古松下，平坦的石崖上，有两位高士对坐，一高士后有童子，另一手持蕉扇，均仰头凝神观望，欣赏茂密的松叶，直落的山泉，颇为悠闲自在，充满情景素雅的韵味。远处云雾设色浅淡，为不使其淡出画面，画家有意用墨勾勒了几笔丛叶。使远近景物融为一体，和谐自然，没有丝毫人工造作，堪称佳作。这种巧妙的处理方式，颇有意味。

全图结构紧凑，构图严谨，景色饱满却无壅塞之弊。用笔严整细腻，或是人物溪水的比例结构，亦或是树木山石的勾勒晕染，点画精到，有条不紊。此种创作风格，正是“吴门画派”的一大特色。在用笔上很是劲爽，看似漫不经意，信手拈来，其实条理分明，严谨殷实。尤其古松，描绘简洁明快，兼工带写，繁琐却质朴，无造作与雕琢之嫌，颇具特色。画中人物比例小，却神形兼备，寥寥数笔已是神完气足。《图绘宝鉴续集》中评价谢时臣：“笔势纵横，设色浅淡，人物极其潇洒。”当非过誉。陈道复评价谢时臣人物，称其“心手相应，左右逢源，历代以来不多见也。”

谢时臣（1487-1567年后），字思忠，号樗仙，苏州人。明代画史对他有简略记载，如姜绍书《无声诗史》说他：“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。从谢时臣多数作品看，此评价基本准确。谢时臣兼擅诸科，能画人物，尤长山水，绘画修养全面。现今可见谢画确多长卷巨幛，丘壑繁茂，笔力健壮，颇见胆气，与诸家所评相符。

谢时臣兼有“浙派”、“吴门”笔法，“浙派”画家在创作中有些失于刻露与僵硬，而“吴门”清新秀润的风格正好能够革除此弊。谢时臣兼两派所长，自然浑化，既有骨力的劲健，又有温文尔雅“文人画”气韵，隽雅而清新。故徐沁《明画录》中称其为“颇能画屏障大幅，有气概而又无丝理之病，此亦外兼戴吴而家派也”。其绘画艺术，在当时声誉很高，对后世影响很大，作品独具特色，尤为珍贵，亦富收藏价值。

题盒：1.谢时臣松荫避暑之图，尚古园珍弆。
2.谢樗仙松荫避暑图，三友书屋宝玩。钤印：三友书屋
谢时臣画法全得沈石田神髓者，笔力壮劲，展视之际，使人呼快，如此幅尤其得意之作，所罕覩也。辛卯至日天江老人观毕识。
题识：松荫避暑。谢时臣写意。
钤印：谢氏思忠、虎丘山人