京剧：宋德珠《扈家庄》令人“震惊”

宋德珠先生

我从幼年在天津读小学的时候，就很注意“四小名旦”的演出，但五十年代初以来，宋德珠先生因体质不佳，到津演出没有张君秋、毛世来那么多，可是1955年之前，我还是追踪看到了他演的《杨排风》、《大英杰烈》、《金山寺》等剧目,都很有特色,至今有清晰的记忆。从1956年以后，他就没有再到天津演出过。值得庆幸的是，1959年我在上海读大学的时候，宋先生率福建省京剧团到沪演出。我又连续两次观摩了他演出的《扈家庄》，留下了极为深刻的印象。甚至可以说通过看他的戏，我才真正体味到了什么是京剧武旦这一行当的本体特征，当然也更领略到了宋派艺术的特异风采。

宋先生的技艺无愧“精绝”二字，那令人心旷神怡的表演，我至今历历在目。其中称绝之处，回忆起来也是一种享受。

他的绝技之一，是那灵巧、神奇的飞速下场。前辈武旦名家之以九阵风、十阵风为艺名，是极言其台步之快犹如阵风。这样阵风式的台步在宋德珠的表演中特别突出，《扈家庄》一剧中，他就有三次不同的飞速下场。当时的“天蟾”,舞台比现在要大,在下场前宋先生站在上场门台口亮相，身体先是稍向后倾，一对柔软而又绵长的翎子似扫在台毯上。然后只见他右腿略向后抬，令观众十分惊异的是，突然，他像一阵风“飞”进了下场门，他体态轻盈，稍向前倾，一对翎子飘在空中，那种动态造型，美不胜收，其魔幻般的迅捷简直无法想象。

宋德珠《扈家庄》

他的武打场面有很多是十分激烈的，速度极快。锣鼓点也与众不同，他节奏感极强，非常擅于踩锣经。尤其值得一提的是，当他打得烈火一团之时，猛然起“反蹦子”，身体在空中飞转一圈，似钉在台板上一样的亮相，劲头之爽、之脆，至今尚未见到后继者。要补充说一句，我看到的都是五十年代以后的表演，那时“跷功”已被废除。而一些年长的观众看到的是他踩跷的表演，他“反蹦子”钉在台上之后，纹丝不动。有一段时间不短的耗跷表演。这段表演往往能赢得五至六台满堂彩声。

他的舞姿丰富多样，造型典雅精致。其风格的重要特色是，妩媚飘逸，寓矫健于婀娜之中。他在武旦的开打里引进了大量荀派身段，着意以阴柔之美表现阳刚之气。他非常注重剧中人的个性刻画。各种场景中的神态表情都生动鲜明，如扈三娘与王英、李逵、林冲对打时，各有不同的打法和神情。

宋德珠练功

宋德珠出手之奇、之准、之美也是一绝。在《扈家庄》中有一个背后接鞭的表演，就叫人赞叹不已。在开打之中，只见他运用一个十分柔美的荀派转身，面向下场门，一只手转向背后，伸出食指，而与此同时站在上场门一侧的“下手”投掷过来的一根鞭，恰巧落在他的食指上，被他稳稳当当地接住，他那手上似乎有一双眼睛。

宋德珠说把子

现在我们记述他的惊才绝艺，可能一些年轻观众和演员会认为不可思议，但有这种记忆的不仅是我个人。当时我就读于上海戏剧学院戏剧文学系，那其间观摩是我们的一种课程，看的戏很多。由于年少气盛，大家在填写观摩意见表时，对一些戏常致不满之词。但是看宋德珠演出之后，大家无一不感到，这样的武旦真没见过，好得令人震惊。查阅我的观摩笔记,第一次是1959年3月29夜场在天蟾舞台看的。4月8日晚，宋德珠率团移师长宁区工人俱乐部，重演此剧，我和十几位同学都自己买票，相约一起再度观赏。至今，老同学在一起时，还常常谈起当时情景。