故事三角内的形式差异

　　闭合式结局VS开放式结局

　　如果一个表达绝对而不可逆转变化的故事高潮，回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了所有观众情感，则被称为闭合式结局。

　　一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没被满足的情感，则被称为开放式结局。

　　外在冲突VS内在冲突

　　大情节强调外在冲突。在小情节中，其重点却集结在他与自己思想情感有意或无意的角斗里。

　　单一主人公VS多重主人公

　　按经典思路讲述的故事通常将一个单一主人公，但是，如果作者将影片分解为若干较小的次情节，其中每个故事都有一个单一主人公，其结果便会大大削弱大情节那种过山车般的动感力度，创造出一种自八十年代以来渐趋流行的小情节之多情节变体。

　　主动主人公VS被动主人公

　　大情节的单主人公多为主动的和动态的，通过不断开级的冲突和变化，意志坚定地追求欲望。小情节设计的主人公尽管不是静止的，但相对比较被动。

　　主动主人公在欲望追求中采取行动时，与他周围的人和世界发生直接冲突。

　　被动主人公表面消极被动，而在内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。

　　1.线性时间VS非线性时间

　　大情节开始于时间中的某一点在大略连贯的时间中不无省略地运行，并终结于某一晚些的时日。如果影片采用了闪回，对闪回的外理地会让观众可以将故事的事件置于其时序里。另一方面，反情节却是不连贯的，将时序打乱或拆解，很难或不可能将发生的事件置于任何线性的时序之中。

　　无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排成一个 观众能够跟踪的时间顺序，那么它便是按照线性时间来讲述的。

　　如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无从判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。

　　2.因果VS巧合

　　大情节强调世界上的事情是如何发生的，原因如何导致结果、而这个结果又如何成为另一个结果的原因。另一方面，反情节则常常以巧合取代因果，强调宇宙万物的随意碰撞，从而打破因果关系的链条。

　　因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个片段的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。

　　巧合驱动一个虚构的世界，使动机不明的动作触发出不会产生进一步结 果的事件，因此将故事拆解为互不关联的片段和一个开放式的结尾，表现出现实存在的互不关联性。

　　3.连贯现实VS非连贯现实

　　故事是生活的比喻。它引导我们透过现象看到本质。因此，采用一对一的标准来衡量从现实到故事的对应是错误的。

　　连贯现实是确立人物及其世界之间互动模式的虚拟背景，在整个讲述过程中，这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。

　　非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯地从一个“现实”跳向另一个“现实”，以营造出一种荒诞感。

　　正述列举的七类形式上的矛盾与对照并不是一成不变的。在开放/闭合、被动/主动、连贯现实/非连贯现实等属性之间还存在着无限不同程度的细微差异。