​贺铸

贺铸(1052年北宋仁宗皇祐四年-1125年3月18日北宋徽宗宣和七年二月十二日)，字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。祖籍山阴(今浙江省绍兴市)，出生于卫州 (今河南省新乡市卫辉市)。北宋词人。出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐代贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。曾任右班殿直，泗州、太平州通判。他因尚气使酒，不附权贵，喜论天下事，终生不得美官，悒悒不得志。晚年退居苏州，家藏书万余卷，杜门校书。宣和七年(1125年）卒于常州之僧舍。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。存词280余首，著有《东山词》。

《青玉案·横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

王若水点评：

如果不知道什么是一见钟情的单相思，就吟读几番贺梅子的这首《青玉案》吧。这首词是他退居苏州时，看见一位美女，心便生出爱慕之情，而创作出的名篇。

词的上阕写路遇美女不得，思绪却随她而去了。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”词之开篇以曹子建的《洛神赋》：“体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘”来形容美女，既点明与女子只是偶遇，没有时间细致欣赏她的美丽容颜，又以“凌波”步态以点带面写出女子的娇美，使读者自然联想起美女直如洛神宓妃一般艳丽雍容。“过”有来到，拜访之意，“横塘”在苏州城外，词人曾在此居住。贺梅子对美女只是惊鸿一瞥，她都没有来到词人所在的横塘就已经远去，却留住了心中的惊悸，唯有目送她离开。一见钟情——或许是前世的情缘未了，或许是那碗“孟婆汤”的剂量不足，词人的思绪就伴随着女子一起了。李义山写出“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”（《锦瑟》）后，锦瑟就与青春韶华起了关联，词人想象着美女的青春怎样的度过，有谁相伴在那鲜花盛开的春日，有谁相伴在那月满波光的廊桥，有谁相伴在那雕窗画栋的闺阁，有谁相伴在那罗帏熏香的枕畔，他的思绪中，这个陪伴佳人的人一定就是他自己了。

词的下阕回到单相思的自己。“蘅皋”指长着香草的沼泽中的高地，贺梅子一直傻傻的在那里站着，一任魂魄被佳人勾了去，直到天色已晚，暮霭生辉。他知道她不会再来了，想起了江淹的“日暮碧云合，佳人殊未来”（《休上人怨别》），于是借来江郎的五色彩笔，抒写尽闲情断肠——“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”全词在一问三叠答中达到高潮，余音袅袅。那江南春日的青草，飘絮，梅雨，是几许缠绵。

有的诗词写出人生的理想志向，有的诗词写出个人的情怨哀婉，一样令我们受到触发和感动，这就是诗词的魅力。

《鹧鸪天·半死桐》

重过阊门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

李都蔚点评：

悼念亡妻的词作名篇，贺铸的这首《鹧鸪天·半死桐》与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》堪称姐妹，俱是真情崩现，感人肺腑。

贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景。“阊门”本为苏州西门，词中代指苏州，当词人再次来到苏州，爱妻已经亡故，他身老头白，人单影只，深切的思念化作行行词句。新坟和旧居两相依傍，床榻之侧却是空空无人，孤寂的独卧，窗外雨声滴滴，那昏黄的灯下，朦胧中又见她补衣的身影。

全词气氛深婉凄切，用语朴挚情深，感天动地的可以是事件，感人至深的唯有真情。

附：宋词悼念亡妻的姊妹篇

《江城子·十年生死两茫茫》

苏轼

乙卯正月二十日夜记梦

　

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

王若水、李都蔚共同点评：夜来梦中的泪是最真切的。