【第四届鹰眼匠心榜】秦雯：我希望女性角色有缺点，并且不害怕暴露缺点
立足总结过去、展望未来的活动要旨，电视剧鹰眼也趁机采访了本届鹰眼匠心榜中的几位公信力见证人，一探他们作为影视行业领军人物，身处当下市场环境中的思考和展望。今日对话到的为中国内陆知名编剧秦雯。
个人履历：2001年，秦雯考入中央戏剧学院文学系戏文专业。中戏给秦雯提供了广阔的发展平台，使得她有机会在本科阶段参与爱情剧《我们无处安放的青春》的剧本创作工作，并从此开始了职业编剧的生涯。
毕业后，秦雯主要聚焦于话剧剧本的创作。创作了《和空姐同居的日子》《向上走向下走》《谁爱谁，爱谁谁》《左爱右情》《甜蜜蜜》等优秀话剧作品。丰富的话剧创作经验影响了秦雯影视剧的创作思路，重视结构完整，重视起承转合衔接流畅，善于牵动人心起起伏伏，永远不会缺少鲜明的人物和饱满的冲突。
2013年，秦雯担任编剧的当代都市剧《辣妈正传》播出。在此之前，电视剧很少提及孕妇、母亲对时尚和自我的追求，让人耳目一新。
秦雯真正被广为所知，是从2017年都市情感剧《我的前半生》开始的。该剧由沈严执导，她凭借该剧获得第24届上海电视节白玉兰奖最最佳编剧奖。
以下为采访实录：
Q：后新冠时期，您的工作节奏有了哪些变化？
A：疫情对编剧的影响不大，本来也是在家写剧本，应酬少了，反而时间更充裕了。编剧应该早就习惯长时间的自我隔离的。新戏开机可能会受点影响。
Q：在您看来，目前国内的的影视剧在剧本创作上有哪些问题需要进一步改善？
A：往精品化的路线上更应该努力一下吧。以前因为时间、资本的要求，剧本过程会比较粗糙。现在越来越多的同行还是认同要给予创作时间和空间，并且尊重创作者。前几天看到调研，说百分之五十以上的青年编剧，希望将来能做导演和制片人——这从一个侧面反应了编剧职业的困境。写作者还是应该以写作为乐趣和目的，而不是以写作为手段，去往其他的目的。可能我说的有点绝对，但是我自己是这么想的。
Q：对于影视剧市场日后的发展，您有哪些期待和希望？
A：希望以后的影视剧市场更加的专业化，每个工种都高度职业化，那么效率也会提高不少。
Q：您曾经创作过许多女性题材的优秀作品，您认为怎样的女性角色塑造才能引起观众的认同和共鸣？
A：我自己喜欢勇敢、有独立思考能力、敢于不断走出舒适地带的女性角色。其实男女角色都是一样的，我希望他们有缺点，而且并不害怕暴露自己的缺点，并且毫不掩饰地去改正缺点，和缺点kiss goodbye，毕竟这也是自己的一部分。让自己变成更好的自己，并且——高声明亮地爱自己，享受爱自己，并且不因此羞愧。
Q：听闻您参与了抗疫剧《在一起》的创作，目前进展如何？
A：时间的问题，没有参加。
Q：您认为什么样的影视作品能够称得上“匠心之作”？
A：跟我刚才说的女性角色一样，作品也要勇敢、有独立思考的能力，主创团队敢于不断走出舒适地带。其实主创们在做剧的时候是可以感觉到的，是因为创作本身的热情聚在一起，还是为了名利聚在一起，这个骗不了自己，也骗不了观众。匠心所在，观众是可以看到的。
Q：在当前的行业环境下，如电视剧鹰眼这样邀请200+位业内资深从业者共同评选匠心剧目及出品机构，对于行业来说具备怎样的意义？
A：电视剧鹰眼做这个活动已经好几年了，越来越好，越来越专业，本身也是匠心之作。能够找到这么多业内专业人士，本来就是不容易的事情，不受影响地、独立地做出评断，这对于有所坚持的创作者和出品机构来说是认可也是鼓励。
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