标题：是不是所有的15岁，都会被寂寞围困

一个暴雨袭来的下午看了电影《末代皇帝》，哭了很多次。而我却不是一个擅长用眼泪来表达情绪的人，只是光和影恰好触到了心底里的那跟弦。

这是一部外国人拍出的中国最后一任皇帝溥仪的一生，镜头冷静，淡漠而残忍。

有人说，中国没有历史，只有轮回。我不太懂，只是想到了张养浩写的“兴，百姓苦。亡，百姓苦”。

故事是从光绪帝驾崩，慈禧太后宣布三岁的溥仪为新一任大清帝国皇帝开始的。三岁的小孩，离了母亲，甚至来不及说一声再见，便匆匆走上了一天永远也回不去的道路。是命运选择了他，是命运选择了这个三岁的孩童。

从此紫禁城的幽禁生活开始了，这里有着1200名太监，350名宫女，吃饭，睡觉，出恭时时都有人照看。这不许，那不许。但是“皇上，您是大清的第一人，自是想做什么便做什么。”

“我真的是全中国最大的人么？”“在这紫禁城里，您自然是最大的，但出了这紫禁城，您就不是最大的了。外面的袁大总统，才是最大的。”

十岁的溥仪已经七年没有见到娘亲了，今天他的父亲将他的弟弟溥杰和娘亲送进宫里来，溥仪第一次有了同岁的玩伴。可是，他不记得母亲了。

后来，溥仪的老师给他请了一位外籍老师庄士敦。外面的世界越精彩，他在皇城里面越加孤独了，我看见多少的太监宫女围着他打转，可是他站在那里，只有他自己。仿佛自盘古开天地，他就一个人了。

他想要改革，于是内务大臣一把火将内务府烧了。他想要亲情，从小陪伴他的奶娘被送走了。他骑着单车在皇宫里漫无目的的打转，他亲生的额娘死了，他想出宫去看看额娘，八旗子弟贴心地告诉他，“皇上，宫是出不得的”。

他发怒，将喂养了许久的小白耗子亲手摔死在宫门上。鲜血留在朱红的大门上，将宏伟的宫门渲染的更为艳丽，那一抹刺眼的红。

溥仪，总是在追逐，但每一次大门都在他眼前关上，不急不缓。影片中一共有四处这样场景，溥仪去追逐奶娘，母亲，妻子，对应生离，死别。他想要的很少，但在国家机器面前却显得弥足珍贵。

时代缓缓向前，溥仪终于离开了皇宫。他以为自由了，却无非是从一个坑跳入了另一个坑。在他准备应日本人邀请前往满洲时，他的授业恩师说道：“如果你去的话，你就是背叛了你的国家。”溥仪说，“我的国家早已背叛了我，我的人民也已经抛弃了我。”

“即使背叛，这片土地还是你的国土，你的国家！”溥仪仍然走了，去了日本人建立的伪满洲政权。后来的后来，是一个又一个悲剧的诞生，中国大地上无数冤魂在哀嚎，无数生灵涂炭，无数的人间惨剧在上演。

直到日本天皇在全世界人民面前宣布投降，这场战争才终于结束了。溥仪被捕从43岁开始一直53岁在监狱进行劳动改造。春去秋来，年复一年。

影片的最后，步履蹒跚的溥仪买了一张故宫的门票再一次走进了当年的皇宫。泰和殿上，红卫兵打扮的小男孩说，“你不可以来这里”“为什么不可以，我以前是这里的皇上，是坐在那个位置上的。”

“那你拿什么来证明呢？”溥仪坐上龙椅，从椅子下摸索出一个沾满了灰尘的棕色小木瓶，里面装着的是那年他刚登基时，大臣送给他的小蛐蛐。

人生数十载，弹指一挥间。在书里，也在这短短212分钟的电影里。帝国的兴衰更替，都付予断碣残碑。溥仪的人生，是时势，是性格，也是命运。

我无法用一个形容词去形容他的一生，是悲剧，是成功，还是失败？无从定义，无从选择。这部影片，对于那些隐涩的历史，模糊的性暗示，拍的恰到好处，所选的音乐将东方的宫廷韵味表现地淋漓尽致。

片尾曲响起，泪又沾湿了衣襟……