揭秘丨国画大师常用的几种技法

1.皴擦法

以较干的墨色，用侧锋皴擦出物象的结构、质感与形体，外轮廓和节疤处可用线描稍加提醒。皴擦不宜磨得太光，要显露笔触。

2.线画法

主要用长短、精细、浓淡、枯湿等不同的线条，顺着物象的纹理、结构，一笔一笔地画出。中锋行笔，仔细刻画，类似西画中的铅笔画、铜版画、钢笔画。但用毛笔画出，别具效果。

3.块面分割法

这是陈之佛先生早期独创的一种方法，多用于树干。在写实的物象外形内，人为的加以线条分割成许多块面，来表现物体的形象，富有浓郁的装饰美感。

4.双勾平涂法

用双线勾出物象的外轮廓和结构，调出所需的色彩，不分深浅浓淡平均铺染。如果用花青、藤黄等植物性颜料，因其覆盖力不强，染时可罩住墨线。如果是朱砂，铅粉等矿物性颜料，染色时必须做到色不压线或空出墨线，否则，不是把墨线覆盖掉，就是使墨线失去光泽。

5.双勾洗染法

用双线色差出轮廓后，将颜色由深到浅的先染，慢慢过渡，不留接痕。一种色彩的粉质颜料，可用厚薄处理，厚则深重，薄则浅淡。也可用二种颜色相接，交接处要柔和自然。

6.空线洗染法

空出墨线，进行洗染。多用于大型的叶片，使叶脉更突出。如叶子，先用一色平铺底，待干后，采用另一色沿叶脉空线洗染。

7.复勾法

用一种颜色勾勒后，再用另一种复勾。复勾时，可重叠，也可错位。如松针，先用墨线色差出，用淡墨、花青洗染，干后再用石绿局部的错位复勾，使针形叶更加厚实、凝重、葱郁。

8.没骨法

画法是不勾物象外轮廓的墨线，在铅笔线的基础上，直接用色彩洗染或描画，有的地方用色、行笔，类似写意画法，但比写意画严谨工整。

9.堆粉法

画雪景时多采用，将物象上积雪的部位空出，待其他部分染好的颜色干后，施以较厚的白粉，表现规程的白雪。注意要虚虚实实，即随意又生动。

10.敲撒法

用笔蘸适量浓度的白粉，在一根棍棒上敲打，使白粉落向画面，形成大小各异、聚散自然的飘舞雪花。

11.烘托法

用颜色烘染物象边缘，将物象衬托出来。如画月亮，仅在四周用色轻染，便托出了月亮的皎洁。

12.撇丝法

用细线撇丝是绘制禽鸟羽毛常用的方法，如鸟的羽毛是按照其结构先画出墨线，细勾边缘并全面用白粉薄染，待干后，再用白粉一笔笔丝出，两笔墨线边塞间亦勾白粉，把腹羽的柔软感表现得淋漓尽致。

13.留底法

此法适合于仿古宣，纸的色彩多为浅灰、米黄、淡青、淡赭等淡色调。染色时，留下宣纸的本色，由于周边色彩对比的影响，感觉上与大面积的底色有所区别，似乎又是一种色彩，而且易与底色职得调和。

14.湿画法

即是趁潮湿时勾画。在底色颜色未干时勾画片羽，画上的颜色因潮湿会稍稍渗开，产生惟妙惟肖的效果。

15.滴水法

画好物象后，在色彩半潮时滴上清水，把色彩冲开，形成一种特殊的艺术效果。色彩的干湿程度，滴水量的多少，都会影响其变化。

16.撞粉法

用色彩画好物象后，待其半干时，用笔蘸带水分的粉质颜料点上，粉质颜料会自然渗开，其边缘会带有原来的色彩成分。可用此法画豆夹和个别禽鸟足爪的鳞节，效果极佳。

17.积水法

又称“水渍法”，是陈先生潜心研究多年开创出来的一种画法。“积水”是指绘制的方法，“水渍”是指最终所呈现的艺术效果。绘制过程是将准备用积水法制作部分，先用铅笔轻轻画出外轮廓线，根据题材及画面的需要，用植物性颜料（赭石设置亦可用）调出一种基本色，画时笔上的含水量要多，沿着外轮廓线进行绘制，趁其潮湿时，用另外干净的毛笔蘸上浓墨或石绿、石青、深赭等矿物性颜料和清水，按预先构想，滴在上面，让其互相自然渗化，控制流淌的方向，因熟宣不化水，颜色只会在界内串流，不会跑出界外，等到全干后，便会形成意想不到的变化多端自然成趣的美丽水渍。

附图示范：

（来源：《中国工笔花鸟画四大家技法赏析 陈之佛》）