泰戈尔诗歌《爱者之贻-节选》原文及赏析

泰戈尔（1861-1941）少年时代就喜欢写诗，他年纪很轻时写了许多描绘自然景物的作品，他会整天坐在花园里；从25岁到35岁光景，他写下了我们语言中最美丽的爱情诗。他早期的诗表达了诗人自由的、不受拘束的思想，抒发了青春的欢乐，描绘了大自然绚丽的风光。这些诗打破了孟加拉传统诗歌的格律，创造了新的韵律，引起读者的注意。
《爱者之贻》选自于1886至1917间泰戈尔创作的十六部诗集和三部戏剧，其中大部分由诗人亲译为英文，在保留诗歌原有风貌的基础上，又对诗歌进行了再创作。
《爱者之贻》中的诗句吟咏了青春的明媚鲜妍，光彩夺目。他这样吟咏道：
“诗人啊，春色明艳奢靡，你应该以歌声赞颂那些不曾驻足、行色匆匆的过客，那些满怀欢欣、执著向前、从不回眸的人，那些如花般在纵情欢乐时盛放，转瞬即逝，终生不悔的人。”
讴歌生活的纯真烂漫、淡泊清透。
如：“经书中写着，人若年过半百，就应远离尘世的喧嚣，到森林中隐居度日。然而，诗人却宣称，静修林应属于青年。因为那是花儿的故乡，是蜜蜂和飞鸟的家园；那里幽暗僻静的角落期盼着情人们私密情话的颤动。月光轻吻着素馨花，倾诉者浓情蜜意，只有年龄远远小于五十岁的人才能领略其中深意。”
诗中有爱情若隐若现的淡淡感伤。
如：“爱的赠予是羞涩的，它不肯说出自己的名字，它轻捷地掠过幽暗，沿途留下一阵欢欣的颤抖。赶上它、缚住它，否则它将永远消失在你的世界里。然而能够握住手中的爱的赠予，也不过是一朵纤细的小花，或是一丝飘摇不定的灯火。”
诗中又夹杂着欢乐的浪花怕打着心灵的海滩那种悦耳的声响。
如：“让爱之花盛开的夏天来到海滨的花园吧。让我的欢欣诞生，让它拍着手儿，随着澎拜激昂的歌声翩翩起舞吧。让清晨甜蜜而又惊异地睁大眼睛吧。”
泰戈尔一生有过多次旅行，这使他能够了解各地迥然不同的文化背景以及极具特色的风土民情。他对东方和西方文化的描写迄今为止仍属于这类描述中相当细腻的。如第15篇：
村里的人都称他为黑姑娘，可是在我心中，她却是一朵小花——一朵黑色的百合。我第一次见到她，是在乌云卷着闪电汹涌而来的原野上。她的面纱垂至地面，黝黑的发辫松散地垂在肩侧。也许她是个黑姑娘，正如村子里人说的那样。但是，在我的眼中，只有她如小鹿般灵动的漆黑的眸子。
狂风呼啸，预示着即将到来的暴风雨。小花牛惊慌的哞哞嘶鸣传来，她快步跑出茅草屋，抬起大大的眼睛仰望天空，侧耳倾听隐约的雷声。那时，我站在稻田边——只有姑娘心里清楚（或许我也明了）她是否注意到我。她黑得可爱，就想炽热的夏季里降下阵雨的乌云，就像繁密的树林里温柔的阴影，就像烦闷的五月的黑夜里渴望爱情的无语的私密。
在这里，对乡村少女的描写，辅以特定的风物描写，连比喻也随手拈来，小花牛惊慌地哞哞嘶鸣，远处雷声和姑娘心头怦怦乱跳，情景交融，既是风土描写，又是东方文化在恋爱中的体现，写得相当含蓄细腻。
《爱者之贻》中的诗句歌咏了在清新美丽的自然怀抱中相互爱慕的年轻人，那如行云流水的叙述，极具想象力的描绘和“随心所欲不逾矩”的奇思妙想，使我们在那些美妙而又富含神秘色彩的诗句中尽情遐思，自由地倘佯在爱的海洋中。在错落有致的音节和轻快跳跃的节奏中，为人们展现了一个平朴、淡雅、舒缓却情致委婉的美好世界。

《爱者之贻》摘录：
5、如果我拥有了天空和满天星斗，如果我拥有了世界和它无限的宝藏，我还有更多的企求。但是，只要我拥有了她，即使我在这世界上只有一块立锥之地，我也心满意足。
10、那促使密封——这些无形的踪迹的追随者——离开它们蜂房的是什么呢？它们急促地扇动着的翅膀传达了什么讯息？它们又是怎样找到了羞涩地、静静地睡在花房中的蜜呢？
13、昨夜，我在花园里向你奉上青春洋溢的醇香的美酒。你举起酒杯，放在唇畔。闭上双眼，一丝微笑出现在你唇边。我撩起你的面纱，散开你的长发，将你那安详而又流动着的柔情蜜意的脸庞依偎在我的胸膛。昨夜，月光如梦，漫溢在安睡的大地。
今晨，露珠晶莹剔透，黎明一片静寂。你沐浴归来，身着圣洁的白色长袍，手中的篮子装满鲜花，走向神庙。我站在通向神庙的小径旁树叶的浓荫下，在静寂的黎明中垂首伫立。
16、她曾经住在残破的石阶延伸至水面的池塘畔。多少个不眠之夜，她曽注视因竹叶的摇曳多姿而变得使人晕眩的朦胧月色；多少个雨季，她嗅到秧苗生长的稻田里随风飘至的泥土的清香。
椰枣树下，村中的院落里，姑娘们一边缝制过冬的衣裳一边愉快地谈笑。她的名字总被人亲切地提起，池水深处还残留着她在水边挥舞手臂嬉戏的记忆，通向村中的小路上还印着她每天往来经过时留下的湿润的足迹。
今天，带着水罐来池塘边汲水的姑娘就曾和她纯真地打趣，见到过她的笑。那赶着牛群去凫水老人，也曾每天在她门前停留，向她颔首致意。
多少艘船只曾在村边驶过，多少位旅人曾在那棵榕树下休息，摆渡的船而曾把多少渡客送到对岸的集市，但从未有人注意过这个地方，乡间的小路边，靠近残破的石阶延伸至水面的池塘，曾住着我心爱的姑娘。