假语村言——从明遗诗词看葬花吟究竟写了什么

由于高鹗版续书把红楼梦的框架框在了封建贵族人家的悲剧，林黛玉在续书中变成了一个求爱不得抑郁而终的封建贵族小姐，从而影响了很多人对于《葬花吟》的理解，认为葬花吟是一个才华横溢的青春期女孩子“小性儿”“矫情”“无病呻吟”的产物：

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

吴氏石头记里，葬花吟变成了一首插满flag的关键性诗歌。有很多读者说太扯了，虽然庚辰本有批语说葬花吟是“大观园诸艳归源小引”，然而在很多读者看来，葬花吟只是说大家都会悲剧结局，但是这样的悲剧从何而来，葬花吟没有体现，更多的是黛玉个人的伤春悲秋，甚至有人认为黛玉“矫情”“文艺青年的45°仰望天空”。

然而事实果真如此吗？我们还需要从明末诗词谈起。

明代诗词达到中国古典诗词浪漫主义的顶峰。由于生产力高速发展，人们的物质生活丰富，社会关系开始变得复杂，精神需求就增加了。因此明代涌现出了大量的社会世俗小说，诗词也向着风花雪月发展，明末尤甚。后满清入关，这些风花雪月的意象，也就成了明遗文人常用来怀念前朝的比喻。例如归庄的《落花诗》其一：

江南春老叹红稀，树底残英高下飞。

燕蹴莺衔何太急！溷多茵少竟安归？

阑干晓露芳条冷，池馆斜阳绿荫肥。

静掩蓬门独惆怅，从他芳草自菲菲。

陈子龙的《春愁》，也用了这样的意象手法：

杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

另外陈子龙还有一支《点绛唇·春日风雨有感》，同样隐写怀念前朝：

满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

自称南明遗民的王夫之也有大量此类怀念前朝的诗词，著有落花诗九十九首，每首都在用落花意象。另外还有大量诗词，例如《清平乐·咏雨》：

归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。

随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？

诸如此类诗词，不尽其数，各位有兴趣可以自行翻阅。

可以看出来，明遗文人的春愁诗词里，大量运用“燕子”“残红”“杨柳”“风霜雨雪”等意象。在明遗文人的诗词中，“燕子”“黄莺”“风霜雨雪”代表就是入主中原的满清，“落花”“残英”这一类凋谢的花朵表示汉民和大明。燕鸟啄衔和风霜摧残指的就是满清入关，这些燕鸟风雨都是“无情”。

可巧的是，红楼梦的文本中其实已经暗示了这样的用法，第27回甲戌本批语就在疯狂提示读者，这些春天物事不是随随便便写的，而是有“用法”的：

……更兼这些人打扮得桃羞杏让，燕妒莺惭，【甲戌侧批：桃、杏、燕、莺是这样用法。】一时也道不尽。……

如果我们读懂了明遗诗词这些意象，红楼梦里很多诗词酒令甚至人物名字都是一通百通的。

比如在金鸳鸯三宣牙牌令，湘云说了一句“御园却被鸟衔出”。刘心武老师的解读中，认为这句酒令指的是乾隆年间弘昼叛乱，强行解释成了弘昼反叛很容易会成功，一不留神就会把乾隆的政权颠覆。这种说法up个人很尊重，但是感觉颇有强行解释之味。但如果我们换个角度代入明遗诗词，这句诗很明显，说的是大明【御园】却轻而易举被满清【鸟】取代了【衔出】。这样的解释更加合理，也更加符合红楼梦成书的年代背景。

再例如，宝钗的丫头叫莺儿，不管是学名金莺，还是宝钗给取的“莺儿”，在明遗文人的意象里指代的意思都是一目了然的。宝钗抽的花签就是“任是无情也动人”，直言宝钗“无情”。我们上文提到的金鸳鸯三宣牙牌令里，宝钗的酒令也大量写了“风”“燕子”的意象。大家写的柳絮词都认为风散柳絮悲戚伤感，惟有宝钗是“好风凭借力，送我上青云”，其意义也就不言而喻了。

另外需要注意一点，明遗诗词中的鸟类并不完全是指代满清的。最值得注意的就是“杜鹃”。杜鹃在明遗诗词中是末帝啼血忠贞不渝的象征。所以红楼梦中以鸟入名的丫鬟里，紫鹃是个例外，她和宝钗的莺儿指代的意象不同，她是黛玉最信任最忠贞的丫鬟。

我们明白这一点后，葬花吟就很容易解读了。黛玉作此诗，绝不是什么小儿女风花雪月的无病呻吟。葬花吟每一句都是国破家亡的血泪之语，对大明内斗的愤慨和对无辜汉民的怜悯杂糅倾泻直下，此诗悲伤和沉重正是由此而来。她怨着“梁间燕子太无情”，悲叹战乱不断，“风刀霜剑严相逼”，等到来年“花发虽可啄”，却是大厦倾颓，梁上空空，仙子已逝，国破家亡。如此沉重的悲情伤意，才当得起甲戌本批语中的“余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批”。试问如果红楼梦就是写了一个封建贵族家庭的败落，黛玉就是一个可爱小性儿追求爱情的明媚少女，就因为男朋友跟别的女孩聊天没给她开门，第二天赌气耍性子悲叹一下落花流水，这样小家碧玉的情感，何以能让人“举笔再四不能加批”？