祁井西临摹宋元名家山水可以乱真，看其子祁大寿绘于宫绢上的画作

《浪淘沙》

唐·白居易（772—846）

青草湖中万里程，

黄梅雨里一人行。

愁见滩头夜泊处，

风翻暗浪打船声。

简析：白居易（772─846），字乐天，晚年号香山居士。祖籍太原（今属山西），后迁居下邽（今陕西渭南县）。唐德宗贞元十六年（800）中进士，授秘书省校书郎。唐宪宗元和年间任左拾遗及左赞善大夫。在文学上，他与元稹同为新乐府运动的倡导者和中坚，主张'文章合为时而著，歌诗合为事而作'，反对'咏风雪，弄花草'而别无寄托的作品。他的诗语言通俗，深入浅出，平易自然，不露雕琢痕迹。其诗刻画人物，形象鲜明，以情动人，具有很高的艺术造诣。自隋唐以来，诗词的表现形式有了新的发展，为了配合乐舞的音律，形成了一种以文字形式来表现曲意的长短句的诗体，这种诗体在发展中，逐渐脱离了与它相匹配的曲子，而单独成为一种格律化的词调，根据曲牌的韵律来确定它的字句的长短和韵脚。这就形成了丰富多样的词调，《浪淘沙》便是比较早期的词调之一，形式与七言绝句相同，其内容多借用江水沙流来抒发人生感慨，属于本意词一类。这首《浪淘沙》是白居易宦游江湖时所作。青草湖连接洞庭湖，两湖水前后相接，浩淼无际。前两句'青草湖中万里程，黄梅雨里一人行'描述诗人旅途的孤寂，在这茫无际涯的洞庭湖上，孤旅宦游，知音无几，如同人生旅途的漫长孤旅一样，诗人感到孤独无助，心境凄苦。后两句'愁见滩头夜泊处，风帆暗浪打船声'，因为孤旅凄苦，怎一个'愁'字了得，而风帆暗浪撞击船舷，声声欲碎，更令人愁上添愁了。词意由远至近，由动至静，而心中的孤旅羁怀，却不因滩头夜泊而稍获宁静。

《清溪放舟图》

画评：这幅绘于宫绢上的上世纪七十年代早期的隐名青绿山水《清溪放舟图》，依据其笔墨特点和艺术风格分析，应为祁大寿先生所作。这幅作品构图明快，笔墨精致细腻，以多变的小斧劈皴法，虚实相间，疏密结合，兼以恰到好处的青绿苔点，将近岸山势的陡峭峥嵘真实地表现出来。形神兼备，气韵十足，毫无僵滞呆板之致。远山赋形，错落有致，层层叠叠，逶迤远去，下有江涛拍岸，渔船竞渡，鹰隼遨游，村舍屋宇，鳞次栉比，在山情水韵中，融入了浓浓的生活气息，使画面新颖别致，生机勃勃。是一幅耐人寻味的好作品。这幅作品，尺幅虽小，但笔墨精到，寓意深远。精美的艺术作品，不在于尺幅的大小，而在于内涵的丰富多彩，所谓咫尺千里，画外有画，令人回味无穷。现今有些画家，作画尺幅越来越大，三五丈已是小品。其实内容空虚，满纸败笔，实在应当多向前人学习，尤其是已故的名家大家，宋元古贤，看看他们是如何遵循传统，恪守墨规，精研笔墨，蕴籍山川之灵气，列张江河之大观，将胸中块垒，化作万千之景象的。让中国传统绘画，在社会主义新时期的昌盛之世，放出更加璀璨的艺术光辉。

画家介绍：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。临摹宋元名家山水，几可乱真，人称'鬼才'。祁大寿10岁即从父学画，每画必临，中国传统山水绘画艺术功底极为深厚。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，一生奋力作画，不慕虚名。

发现二十世纪七十年代外贸名家画作，重大意义何在？

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