小篆的笔顺、笔法、结构与章法

小篆书写的笔顺非常重要，这直接关系到能否真正掌握小篆的写法。一般来说，其书写的笔顺为：先上后下、先左后右、先中间后两边、先外后内。为了直观地说明，举“长乐未央，四季平安”八字为例(图)：

当然，小篆的笔顺根据每个字的不同是可以有所颠倒或改变的，如“四”字的二、三两笔有时也可合为一笔写成。还有一小部分的字，其笔顺写法容有两种，如“安”字的宝盖头，可写成左右两笔的，有时也可写为先一竖点再一横，然后再接写左右两个竖笔的。但这些都是在对小篆书写的笔顺掌握精熟的前提下，根据书写的便利和创作的某种需要而进行的，千万不可视为对其书写笔顺可以任意更改。

小篆的笔法概言之就是“圆笔中锋”四字。“圆笔”是说点画要“圆”，笔锋要藏，所以，起笔要笔笔回锋。“中锋”是说笔行纸上，笔锋要如“屋漏痕”、“锥画沙”般”杀”纸，通过运腕及指、肘、臂的配合，发挥出毛笔最大的弹性——令笔心常在点画中行(蔡邕《九势》)。换句话说，通过“藏锋”和调锋 ，保持在行笔过程中笔锋始终呈“圆锥状”作用于纸面，以获得笔锋的最大作用力(也就是古人说的“万毫齐力”)。需要指出的是，小篆点画的收笔处不必再回锋，而是自然出锋，笔锋弹离纸面。蔡邕《九势》中说“护尾，画点势尽，力收之”，就是这个意思。

当然，对小篆笔法的解悟和掌握不是一朝一夕可以一蹴而就的，而是需要理论联系实践地反复体认，将古代书论中对笔法的论述和自己的练习紧紧地结合起来，相信随着时问的推移，功夫的积累，能够真正理解和做到“圆笔中锋”。

为了更好地说明问题，笔者以邓石如《白氏草堂记》开首的“南抵石涧”四字为例，将小篆的笔法加以演示(图左)：

小篆的结构要求，笔者概括为十六个字，即“横平竖直、对称匀称、修长圆曲、比例合度”。以下以邓石如《白氏草堂记》中的字为例，对此

一一讲解。

横平竖直：小篆和楷书的结构不同。楷书的横画一般都取左低右高之形，而小篆则要横平竖直，否则字形歪斜，不能平衡。如“古、十、围、云”等字；

对称匀称：小篆的结够要么对称，如“南、夹、北、草”等字，要么匀称，如“几、多、翳、岩”等字；

修长圆曲：小篆的结体基本都是修长的，其结体长度往往接近于黄金分割率(0．618)的比例，以求玉树临风、美人翩跹之美感，如“修、树、丛、月”等字，而其笔画往往多取圆曲，少用直线，以求圆转婉媚之趣味，如“有、潭、蛇、织”等字；

自然合度：小篆结构有独体、左右、上下及左中右、上中下等几种。有些独体字，如“日、木、上、四”等，并不一味地拉长或展阔，而是追求其自然的效果。其他的合体字也同样要求比例合度、自然，以达到匀称和谐，团聚一气的艺术效果。以

下分别举例。

独体：如“石、人、百、走”；

左右：五五开，如“松、枝、阴、雄”；1／2开，如“涧、仅、张、据”；

上下：五五开，如“嘎、霎、其”；1／2开，如“光、嵌、奇、异”；

左中右：1／1／1开：如“襁、绒”；

上中下：1／1／1开：如“线、蔓”。

小篆的章法比较固定，一般都是竖成行、横成列，变化的是行距和字距。如邓石如《白氏草堂记》的字距较紧，行距较松。当然，也有像《秦诏版》那样随意错落的章法，但毕竟是较特别的个例，不是常例，往往只能偶一为之。