行书中的曲线贯气技法

在直线贯气的办法中，作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势，更能有效实现笔墨达情，在行书创作中，更多的作品使用的是曲线贯气法。书家在营造行气时，有愈打破单个字的端正平稳的排列模式，使字在体势上左欹右侧，这样单字的中轴线就不是垂直的，而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动的曲线，通过它将字与字联系起来，这种贯气法能使作品的行气流畅，又起伏多变。

此种贯气法使用十分广泛，不同的书家.不同的书写内容.不同的风格取向，不同时代文化影响，使得这种手法的表现千姿百态，它在行书的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人细致地分析和应用。

王羲之的《兰事序》通摘使用的都是曲线贯气法，似斜风细雨.小幅振动、平和的外在形式中班含了无限丰富的奇异内容。

颜其卿《争座位稿》换动的幅度明显加大，加之笔势加强了呼应和连带，整个行气酣畅流转，势不可挡。

王铎《忆过中条语轴》单字的倾斜度进一步加大，字与字的中轴线的对接的吻合度降低，冲抽性增强，有的地方甚至出现了折线型对接，如第1行的“至”与“河”之间，第2行的“吾”与“乡”之间便是。王铎在用笔和行气的处理上。有愈减缓了纵向上的流畅度，使整幅作的张力在这种减缓的压缩中得到，积奇崛而又雄强的气，息扑面而来。