汪雯•其内摅己，而外感人！才女《诗词论谈（汪雯）》

作者：姓名:汪雯 笔名:蔓菁  网名:念闺轻柔衫

1986年冬，参加中国企业家报涵授学院班学习。

1988年夏，作为江苏省代表出席庐山授奖大会。

2018年4月，拜诗坛元老王连社为师，攻读古典诗词，并破例成为恩师关门弟子。

2019年诗从诗坛元老张兴泰老师，学习现代诗词。

2019年4月，加入龙风诗派，在杨春堂分院学习深造。

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诗词论谈（汪雯）
关于诗词以前从书本上略知，诗庄词媚，诗之境阔， 词之言长，诗有盛唐，词有北宋。
恩师王连社教我写诗，先学会谋篇，然后承上启下，层层递进。
老师告诉我，所谓好诗，不光要有情、景、境，情要代入景里，才能情景交融，文学之工不工，视其意境有无深浅而已。
诗之情在于心，能言别人所不能言，使读者看后，遂觉诗人所言，字字似我心中所言，又非我所能自言，此为诗之秘妙。李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。
诗之境在于美，诗的美即带着修饰也带着精巧，常人皆能感受的境界，如悲欢离合，羁旅之感，诗人存于心，见于物，然后把这种感受镌诸不朽文字，使读者读来物我一体，意境两忘。唐 · 李白客中行 / 客中作
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
诗之景在于阔，以自然之眼观物，以自然之舌言情，诗只有在意境上用力，才能成为一流作者，诗才有言外之味，弦外之响，诗有了境界，其他气质、神韵都跟着来了。杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
词之言长，在神不在貌，词虽艳，终有品格，言情物外，穷极工巧，故不失为一流之作者。张可久《人月圆山中书事》山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
《红楼梦》第48回生动地描写了香菱和黛玉学诗。也是香菱这个苦命姑娘人生最美的一段时光。
黛玉道：第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以词害意’。”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗'重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”
黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。
肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚，谢、阮、庾、鲍等人的一看。
词多作态，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，词言而有尽而意却无穷。拈出境界两字，探得其本，所谓一笑而百媚生。李之仪《卜算子》我住长江头我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
词之妙处，透澈玲珑，不可凑拍，词人之感慨遂深，句秀，骨透，神清，软媚中有气魄，必有鲜妍之姿，而不藉粉泽，诗词皆有性情，有境界的诗，淡语也有味，浅语也有致。李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
字之矜贵，饱满而润泽，明快又严密，言如贯珠串成链，篇无累句，句无累字，诗词贵在含蓄，余味不尽，如天机开启，运行自然。李煜《相见欢》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。
传说少游自会稽入都见东坡，东坡问作何词，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤，”东坡曰:十三字只说得一个人骑马楼前过。
可见诗家境界琢字琢句容量之大，诗人对宇宙人生，须入乎其内方能驾于野，又须出乎其外方能迂回，入其内能写出生气；出乎其外能观出高致。
写诗人之忠实，不仅对人对事宜然，能命风月，又能与花草共忧乐，模写物态，曲尽其妙。纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
词境凄婉，跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，韵趣高奇，不可直说破，意欲避鄙俗，不转成涂饰。辛弃疾《青玉案·元夕》。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
说桃用红雨，说柳用章台，说书用银钩，说泪用玉箸，说发用绛云，说簟用湘竹……
写风不落风字，诗里全是风，唐 · 李峤《风》解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
文学之事，其内摅己，而外感人，尼釆谓:一切文学余爱以血书者，后主之词真所谓以血著书。后主《虞美人》问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
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