高山流水两相知：《天才捕手》
有的时候，在没有任何心理准备的前提下，与一部自己喜欢的电影不期而遇，是一件非常幸福的事情，比如这部《天才捕手 Genius》，就像在转角遇到爱。
有的电影是看故事，有的电影是看技术，有的电影是看演技，比如这部传记电影。科林·费斯Colin Firth每一个内敛而充满力量的眼神，裘德·洛Jude Law每一个夸张而放肆的肢体动作，以及他们标志性的每一个台词发音，都让人觉得是一种享受，不仅沉迷其中而且回味良久。
上世纪20年代末，默默无闻的托马斯·沃尔夫（裘德·洛 Jude Law 饰）怀揣文学梦来到纽约，而他冗长的自传体小说被曾一手发掘过菲兹杰拉德，海明威等作家的文学编辑麦克斯·珀金斯（科林·费尔斯 Colin Firth 饰）看中。珀金斯大刀阔斧地为沃尔夫删减文章篇幅，最后该书出版时大获成功，沃尔夫也成为了文学界新星，而这本书正是他流传后世的著名小说《天使，望故乡》。
在此之后，珀金斯和沃尔夫更加紧密地合作，同时，越来越近的距离也为两个人的相处增加了越来越多的不确定因素，这种不确定因素来自于他们各自的家庭，来自于他们各自的性格，以及成名以后各自位置的变化。
影片中的两位人物确有其人，都是美国文学史上鼎鼎大名的人物。
托马斯·沃尔夫（Thomas Clayton Wolfe，1900年10月3日-1938年9月15日），20世纪美国著名作家。生于北卡罗来纳州的阿什维尔，毕业于北卡罗来纳州大学，曾经在哈佛大学获得剧本写作硕士学位，后在纽约大学任教。他创作于大萧条时期的作品描述了美国文化的变化和多样，在他短暂的一生种，创作力惊人，代表作品有四部长篇小说《天使，望故乡》，《时间与河流》，《网与石》，《你不能再回家》。
曾经有人把托马斯·沃尔夫的作品比作“美国版的《追忆似水年华》”。其大部头的文字将一个青年的苦闷、理想与人生追求述说得淋漓尽致。在他的小说中，主人公始终处于一种动荡和困顿之中，同时满怀着美好的信念与渴望，不知疲倦地游走于各地，亲眼目睹了美国社会当时的时代巨变，从中找到了一种精神的满足。总体而言，沃尔夫作品的整个基调都是迷惘和失落的，同时又不乏辛辣的漫画式讽刺和诗意化的抒情描写，尤其是那种浓郁的美国南方风情更是其标志性的特点之一。
这里借用和他同时代的另外一位美国杰出作家菲茨杰拉德的原话可能更具有代表性：“沃尔夫作品中最有价值的部分是那些最为抒情的部分，更准确地说，是那些抒情与观察结合得最为精当的部分。”
威廉·麦克斯·珀金斯(1884年9月20日—1947年6月17日)，二十世纪美国最富盛名的文学编辑之一。经他之手挖掘了相当多的在后世广为流传的著名作家，虽然他本人一本小说也没有写过。珀金斯始终坚持一条原则，那就是“书是属于作者的”，这种思想使得他能够用一生的时间尽己所能地发掘和塑造作者的才华。
珀金斯自始自终对于作者的职业生涯，给予最真诚的支持和鼓励。作为图书编辑，他还充当了心理分析、恋爱建议、婚姻顾问、职业管理、财务借贷等等诸多角色。他堪称是作者的“忠实伴侣”，不仅从来不会情绪化的对待他们，而且总是以最大的热情不断的去解决那些妨碍作者创作的生活中的一切麻烦事。
而那一部部作品的意义，就是他曾写给托马斯·沃尔夫的那句话：“没有什么比一本书更重要。”。他的另外一句流传甚广的名言就是“编辑并没有让一本书变得更好，也许只是让它们看起来不同罢了。”
这部其实非常小众的电影完美的再现了这样一种高山流水两相知的场景。
相识之初，托马斯·沃尔夫可以说是穷困潦倒，走投无路，多次投稿都被人拒之门外。很难想象他如果没有遇到麦克斯·珀金斯，他的文学梦，他的未来将会怎样。还好，他们遇到了！第一次合作的大获成功使得二人都颇有千里马恰逢伯乐的快慰和幸福。
接下来第二部作品《时间与河流》的编辑出版过程则是二人感情升华的重要环节。长达九个月的修改，珀金斯耐心的，专注的，认真的帮助沃尔夫把多达三大纸箱，不知道有多少页的草稿一字一句琢磨成器，尤其是大段大段的删减初稿更是二人争锋相对的导火索。以至于后来出版之时，沃尔夫由于压力太大，只好跑到欧洲躲避，与此相比，珀金斯的坚韧可见一斑。
然而，出名之后的沃尔夫，已非当时那个俯首听命的毛头小伙子，尤其是其性格中自负，粗暴，自私，懦弱的部分在名利场的诱惑下，逐渐发芽，放大，成为横亘在二人之间的一根刺。在这样一种情形之下，隐忍的珀金斯只是默默地注视着沃尔夫的转变，直至他的离去。
天下快意之事莫若友,快友之事莫若谈，然则，天下之事，不如意之事，十之八九。
直到影片的最后，从头到尾一直带着帽子的珀金斯第一次摘下帽子，预示着二人的友谊终将结束，斯人已逝，那些伟大的文字和同样伟大的日子就这样宣告结束了。
最后不得不提及一下影片的色调。导演很精心的选择了大量的怀旧色调，反映出二十年代那种特有的味道。渐变褪色的斑驳感，配合上明暗交错的空间，包括采用剪影来表现两位主角的大量对手戏，为这样一部本来就淡雅如菊的电影平添了几分舞台剧的影子。
此外，《天才捕手》对所有细节都非常考究。从场景、服装、还有任何一处的小道具，甚至开信封的刀都精致到令人瞠目结舌。电影并没有用太多花哨的镜头语言叙事，反而是用大量低位中景来拍摄，能够让大家把更多的注意力放在表演上。特别值得一提的是，片中的台词不仅以长句展现了语言的优美，且用词精准，与两位英国男演员可谓相得益彰。