探究历史的真相，挖掘过去的故事，听听老一辈讲述脚下土地曾经发生的故事

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正文

我国古代建筑的特色，以及发展方向

大家好，我是专注于历史解说的小编。可能很多人认为，古代精美的建筑给我们留下的只是一座技艺精湛的艺术品。它的功能价值可能早已丧失，它只是记录了当时光辉的文化与艺术成就。但这些都是一段历史一个时代的见证，不是吗？

纵观欧美建筑从19世纪以至于今，出现的各种流派也好、倾向也好，它们的兴衰都不同程度地与上述情况相似。在一开始时很有生命力，但到后来就出现了偏差，有的是由于它不能真实地符合客观发展规律而告终，多数的理论是因为后来走向了激化、走过了头而丧失了生命力，被后来者取而代之。所以任何流派的主张也好、理论也好，在其付诸实现时，应作到“适可而止”，留有余地、掌握分寸，不走向极端化，更不能为了抬高自己，对别人的理论断章取义，加以曲解。

而我国古代建筑的空间组合以及平面组合是最成功的设计手法之一，它能用极简单的单体和有限的几种屋顶形式组合成千变万化的空间。高低错落、前后呼应，左右对称十分得体，创造了丰富多彩的建筑组群。古代建筑讲究组群美，有时甚于单体美，所以说我国古代建筑设计的多变手法是极为突出的。再如“含蓄”也是我国古代建筑中的精髓。含蓄表现了内秀，具有内在美。上自宫室下至民居，尤其是园林建筑，都突出一个“含蓄”。处处都留有余地，发人想像，决不是全盘托出，或是一览无余，而是逐步入胜，或经过一个序列最后再到达主题，这是创作中意匠较高的表现，决非浅薄技艺可以类比。

此外我国传统建筑在设计手法的另一突出之点是“灵活多变”，善于在大块土地面积上作大文章，而更精于在有限的面积中雕塑小巧玲珑的作品。大则巍峨壮观、气势磅酵、雄姿逼人，多能在宏大的组群建筑中用对比、陪衬的手法突出主题，而愈显得主题的体大、位尊。小则因地利势、花样繁多、各具特色，极尽精巧之能事。如有些民居，就是点点滴滴角落，都能作到紧凑、有机、合理利用，可以说这也是最能节约土地的设计手法。

再如我国古代建筑，有时考虑精神上的感受甚于物质上的感受。任何建筑决不单纯、孤立的考虑建筑物自身的美。而是更多的考虑了环境效果，注重环境设计，善于借用大自然的风光，最后再使建筑熔融于大自然之中，而又不与大自然争艳，只能给大自然增色、增美，决不喧宾夺主。这点是我国古代建筑意境最高之处，决不似现代建筑只突出自身，不考虑其它。依山则能融建筑于山峦之中，而又不与山争高低，似露非露，隐约可见，富有仙意。傍水则碧影清空，相映一体，柳暗花明、趣味无穷，这也是含蓄手法的表现之一。出自水而不与水争辉，诗情画意尽寓其中。这些都是我国古代建筑在结合环境设计中的成功之处。至于在广阔的民居建筑中，尚埋藏着大量可供继承的宝贵财富，正需要我们去挖掘。

小编觉得，继承传统与复古是截然不同的两回事，继承传统就是要继承有益的精神实质，决不是单纯的摘取外在形式加以模仿。模仿的再好、拉艺再高也只是复制品，绝对成不了上乘之作。古代的建筑形式是在当时、当地的特定历史条件下产生的。继续大量的摘取或照搬，要说还没有起反作用的话，那只是因为你抄袭得还不够到家，如果真的全部搬来，或者大量的推广采用，至少是造成极大的浪费。