阅文的“放纵”与“坚守”
"跟她是在网路上认识的。"这是网文鼻祖蔡志恒写的《第一次的亲密接触》开篇的第一句。正如“痞子蔡”和“轻舞飞扬”在网络上邂逅一样，20年前，人们在网络上也第一次邂逅了“网络文学”。
而对于网络文学大本营阅文集团来说，在走过16年的时间里，却在互联网的快节奏里“慢慢耕耘”。与其说，阅文为无数的作家打造了一个自由创作的后花园，不如说，阅文为了无数的网文用户守候了一块精神食粮的“净土”。
网文出鞘，百花齐放
“他不知道她在哪里。”不知道是巧合，还是作家之间共通的敏锐，安妮宝贝在《告别薇安》中写下的第一句，竟然跟痞子蔡有点隔空呼应的味道。那一年，这个扎着两个辫子去见朱威廉的朴素女孩，让Vivian，上海，棉布衬衣，七月，安生等等意象风靡全国。
有如还珠楼主在《蜀山剑侠传》所称，神剑出鞘，锋芒毕露。似乎一夜之间，在BBS上连载的网络小说应接不暇，榕树下，红袖添香，起点中文网成为写手聚集的高地，安妮宝贝，宁财神，李寻欢，唐家三少，南派三叔等作家成为粉丝追捧的对象。
随着中国互联网一同成长的80后90后，很容易就接受了这种新颖的文学模式，同时，网络文学的题材也变得多元化，都市情感、玄幻神话、悬疑探案，加上接地气的语言、网络的写作模式、及时的更新，迅速聚集了大批用户。
阅文就是在这样的背景下发展起来的，从起点中文网，到原盛大文学，到腾讯文学，阅文积累了近两亿的月活用户，占据了80%的中国网络文学市场，确立了行业领头羊地位。
而网络文学也从边缘小众到大众主流，成为中国泛娱乐文化的中坚力量。安妮宝贝的《七月与安生》被搬上了大银幕，造就了口碑与票房的双腾飞，并给周冬雨和马思纯带来了金马影后；《盗墓笔记》、《老九门》等成为经典IP，被不断改编，公司估值数十亿元；《择天记》变成了电视剧，点击量近300亿，构成了一个百花齐放、百花争鸣的热闹景象。
记录时代，从野史到正史
网络文学也是时代的缩影。不过，一个行业一旦很热闹，就会形成鱼龙混杂的现象，谁都想从中分一杯羹，就不乏想不劳而获甚至走“旁门左道”者。
在网络文学发展的这些年里，不少野蛮生长的“野史”层出不穷，各种盗本以次充好，往往蒙蔽了用户，也损害了创作者的权益。其实，这种情况在泛娱乐行业并不少见，网络视频和数字音乐行业曾经也是重灾区。
作为音乐创作人和歌手，周杰伦对盗版一向深恶痛绝，立场鲜明地炮轰盗版。他曾对媒体坦露，“其实当一个音乐人真的很辛苦，写一首好歌真的不容易，如果盗版继续猖獗下去，这对很多有梦想的文娱艺术家创作激情与创意将是一个极大的危机，歌迷粉丝的权益也将受到伤害。”
同样，对于作家来说，长年累月的写作是一件孤独寂寞且异常艰苦的工作。比如，唐家三少，很多人总是讨论他是富豪榜的常客，但是却忽略了他96个月5000多天（即使家人重病的情况下），他从不停止更新的坚持和勤奋。而每一件作品都是他们的“亲生骨肉”，弥足珍贵。如果“野史”滋生猖獗，势必会威胁到“正史”的生存，并且会误导读者，产生一系列恶性循环。
艾瑞咨询统计的数据显示，2014-2017年中国网络文学盗版损失金额分别为77.7亿元，79.7亿元，79.8亿元和74.4亿元。网络文学的盗版损失占到了市场规模的58.3%，远高于数字音乐的的5.9%和网络视频的14.3%。
所以正版化网文的呼声刻不容缓。在国家“剑网行动”和阅文领头的“正版联盟”等多重举措下，中国网络文学盗版损失在2017年达到4年来的最低值。考虑到近年来行业规模的高速增长，网文盗版得到初步且明显的遏制。
2016年和2017年，阅文监测处理的侵权链接，均高达80万条左右。监测范围涉及10多个平台，侵权类别包括信息网络传播权侵权、改编权侵权、商标权侵权、周边衍生品侵权等多种类型。但针对电商平台的侵权商品，阅文只能采用人工监控、投诉的方式，由于平台方投诉流程繁琐，全年总计处理的此类投诉不过几百例。二者在量级之间的差异巨大。
对侵权盗版的打击，也直接带动了中国网络文学行业作者收入的增长。根据阅文2017年财报，其内容成本由2016年的8.39亿元增长到2017年的12.80亿元。除开向出版社、专业机构针对具体的图书作品签订版权许可使用协议，授权阅文在一定的期限和范围内按照约定的方式使用相关版权外，这些成本主要还是用于网络文学作者的收入分成。这些数据的增长可以从侧面印证网络文学作者收入的增长。
骄傲的放纵
在泛娱乐文化市场中，诞生最早的网络文学，就由起点中文网在2003年，通过用户VIP阅读付费的模式探索可行的商业模式和正版化发展之路。毋庸置疑，正版合法化，是互联网发展的必经之路，也是吸引并留存用户的不二法门。
2017年，阅文集团平均月付费用户同比增长33.7%至1110万人，每名付费用户平均每月收入同比增长28.2%至人民币22.3元。在线阅读收入同比增长73.3%至人民币34.206亿元。
阅文虽然是个“慢”公司，但是这并不影响它稳扎稳打，而且你慢慢会发现，阅文是多么会玩的公司。阅文上聚集了大量年轻读者，这些80后90后00后是阅文的中坚力量，也是阅文的珍贵宝藏，因为互联网是年轻人的世界。阅文可以带着创作者和读者“放纵”地玩，玩出新花样。
阅文集团联席CEO吴文辉这样说，“随着泛娱乐生态的升级和叠加，从内容的自循环迈向IP的辐射性赋能，文学IP的转换力和孵化力将具备巨大的想象空间。”IP运营迎来了最好的时代，也是阅文打造“中国漫威”的野心。
比如，参考美国漫威中的超级IP蜘蛛侠，可以衍生出动漫出版、影视作品、商品周边、跨界营销、电玩游戏、广告收益等等模式，让IP充分实现“一鱼多吃”的货币化手段，最大化实现IP的商业价值。
阅文的IP战略已经在行动。连续三年打造的“中国原创文学风云榜”盛典已经成为“IP奥斯卡”。
2015年6月至9月，由网络文学改编制作的影视剧《花千骨》的网络播放量超200亿次，创中国电视剧之最；平均收视率2.66，创电视周播剧之最；最重要的是，手游月流水两亿元人民币，创影视剧衍生产业收入之最。据不完全统计显示，《花千骨》所衍生出的电视剧、游戏等版权产值，已经超过20亿元。
Frost&Sullivan报告显示，2016年中国网络文学改编的娱乐产品中，20部票房最高电影中13部、20大收视率最高电视剧中的15部、20大最高收视率网剧中的14部，20个最高下载网络游戏中的15部、20大最高率动画中的16部，这些都是基于阅文集团平台的文学作品而制作的。
2017年，阅文与万达院线游戏就人气IP《全职法师》的手游改编权达成合作。另外，阅文还与光线传媒、新丽传媒成立公司或项目组共同开发网络文学IP。财报显示，2017年阅文IP(版权)运营的收入增长了48%，为3.662亿元。按阅文集团联席CEO吴文辉的设想，未来版权运营收入占比达到40%-50%，这相当于再造半个阅文集团，甚至再造一个阅文集团。
正道的坚守
坚持走正道，这句话，说起来容易，做起来不易。任何一个商业模式，最终如何具备正向发展的商业化能力，如何让整个生态链形成良性循环，都是正道成功的缩影。
坚守正版是底线，只有坚持正版化并带领全行业一起规范化，才能得到上下游产业链集体的繁荣。正因为如此，阅文才会吸引更多的创作者，而作家们才会放心把“亲生骨肉”托付给阅文。截至2017年12月31日，阅文集团平台拥有690万位作家，全年新增字数达到了430亿，而这只是阅文集团平台上970万原创作品中的一小部分!
虽然2017年阅文净利润同比增长14倍达到5.56亿元，但是急于赚钱不是它的方向，带领行业共同进步才是最终目标。
“中国泛娱乐市场的规模达8000亿元，我们现在的占有率还非常低，未来我们将以版权金作为基础收入，对于高风险的游戏、电影采取'版权金+分成’的收入模式。对于电视剧则追求'版权金+跟投权’的模式，在版权运营上获得更多层次的权利。”阅文集团联席CEO梁晓东说，“我们也一直跟投资人强调，如果你要一个立刻暴利且快速增长的公司，可能我们不是最好的标的；但如果你希望一个稳健增长的公司，我们是一个很好的标的。”
2017年中国网络文学市场规模同比增长32.1%，达127.6亿元。2014-2017年，用户付费收入增长率基本保持在30%左右，并于2017年突破100亿元。预计到2020年，网络文学作品将增加到2240万部，市场规模将达到134亿元。阅文集团联席 CEO 吴文辉表示，与其“个体性的偶然”，不如创立“整体式必然”，IP不应该是一锤子买卖。
泛娱乐已经迈入了新文创的时代。未来，中国网络文学，是文艺的，也可以是商业的；是商业的，也能是文艺的。