图文对比：写字和书法区别在哪儿？
特别提示：
1、中文“田楷”、“美书”、“丑书”等说法，都是为了行文方便，并不代表我同意这种说法；
3、全文采用直观对比的方式讲解，而且尽量选择大家公认的“美书”，这主要是为了照顾初学者的鉴赏能力；
4、我经常用田楷举例，并非我跟老田有仇，是因为田楷影响大、受众广，特别有代表性，特别能说明问题；
5、我讲的核心问题是书法鉴赏和审美，不是为了否定田楷。阅读障碍者绕行；
6、有不同意见欢迎留言讨论，人身攻击者绕行。
以下正文。
图一，欧体正楷对比。
图一：田英章楷书VS中书协会员欧楷
图一：田英章楷书VS中书协会员欧楷。右侧是一位中书协会员的作品，他是一位军旅宋姓书法家，算是小有名气。直观对比，能看出几个问题：
1、就单字而言，田楷相当完美，符合现代大众审美。以我们普通人的眼力来看，没有多少可以指责的地方；
宋姓书法家的欧楷，标准的欧体，功力深厚，审美上趋于原汁原味，也找不出多少可以挑剔的地方。
2、字的形态。
欧楷的特点就是“险”，看起来东倒西歪，但险而不倒，于险中求平正，在险和稳中达到一种奇妙的平衡。宋姓书法家的作品，很好地体现了欧楷的这一特点；
田楷把欧楷中所有的“险”都去掉了，一味求“漂亮”，一味平正。这降低了书写难度，降低了审美门槛，使之更容易被大众接受。但从书法的角度看，味道差了一些。
3、就通篇而言，双方对书法的理解，有显著的不同。
田楷字字独立，大小一致，任何一个字拿掉，换成另一个字，不会让整篇作品有违和感，精确得好像印刷品；
宋姓书法家的作品，字与字之间有呼应，通篇是个完整的书法作品。如果换一个字或者换几个字，那这几个字的大小、倚正，他都需要重新安排、重新处理，才能使整篇作品协调一致。
4、对于中、高阶的书法爱好者，非常容易理解“字”和“书法”的区别。但对初学者而言，往往认为“字”写得漂亮，就是“书法”好，其实这里头有很大的区别。“字”是书法的基础，“书法”不是字的简单堆积，字与字之间要有关联要有呼应，整篇作品才能称为“书法”。这是一般常识。田楷从字的角度说，写得非常好；从书法的角度说，整篇作品乏善可陈。
下一张图二，我们来看哥哥田蕴章的楷书对比。
图二：田蕴章楷书VS中书协会员欧楷
图二：田蕴章楷书VS中书协会员欧楷（宋姓军旅书法家）。
1、田蕴章的楷书，比弟弟的楷书多了几分文人气息，弟弟更锐利，哥哥更含蓄些。但这只是字的区别，从书法的角度，区别不大。弟弟存在的问题，哥哥基本都有。比如字字独立、有平正无绝险、字与字之间缺少关联和呼应等，字很好但书法的味道不足；
2、宋姓书法家的单字和功力，未见得有二田好，但通篇看下来，还是老宋的书法味道更纯正些。
下一张图三，田英章的横幅作品。
图三：田英章横幅
图三我就不放对比图了，田英章确实写得好，神完气足。老田的楷书功底的确厉害，单幅作品其实很难挑出明显的毛病。田楷很大的问题在于千篇一律，很容易让人审美疲劳。
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下一张图四，田楷十杰的作品。
图四：田楷十杰选
图四：田楷十杰作品选。当一堆田楷放在一起的时候，问题就非常明显了。千篇一律！徒弟们亦步亦趋，不敢有丝毫走样。说实话盖上名字，以我的眼力，反正我是分不清谁是谁。这些人的字都非常漂亮，但艺术价值极低！艺术最忌雷同！这种现象，连哥哥田蕴章都看不下去了，他明言：“楷书学欧莫学田！”
这里要说明一下，对于普通人而言，如果你只想写一笔好字，学田楷是完全可以的！
但如果你是个书法爱好者，而且希望在书法上有更深层次的体验，那强烈不建议你学田楷。
从书法鉴赏和审美的角度来说，如果你只会欣赏“漂亮”的字，而不会欣赏书法中的“美”，理解不了字与字之间的那种呼应和关联，理解不了书法为什么要有个性，为什么要有人的气息，那只能说你的鉴赏能力还很初级。
下一张，我们来看一下田英章的小楷。
图五：田英章小楷VS书法网红
我在过去的文章里，曾用过这张对比图。图中可以看到，田英章的小楷极为精到，像印刷体一样“漂亮”。但成也萧何败也萧何，像印刷体一样精美，反过来说，我用打印机就可以实现的效果，为什么要用手写？
当然，田英章过去曾做过国务院的书写员，这种字写公文的确合适。有个网友曾留言：写奖状也合适。
右侧是书法网红写的小楷，不如老田的精到，可是这作品有生气。书法往往体现一个人的性情，人们欣赏书法，很大程度上是在看人的性情，而不是单纯地看外表。
打个比方，田楷就像黄晓明，很帅，很多人因为帅而喜欢上他。但是很多人不喜欢他，甚至烦他，不是因为他不够帅，而是因为他的气质、他的演技，他的程式化的、流于表面的、千篇一律的表演风格，他的自我感觉良好的“邪魅一笑”……说实话，我真的看不了他，只要电视里有他一个镜头，我必须换台。多看他两眼，我就“浑身难受”。
图六：大力哥浑身难受
下一张图，田英章VS启功。你感受一下什么是书法的气质？
图七：田英章和启功的小楷对比
田英章的小楷，精美、标准、程式化，但是看不出性情。从气质上来说，像黄晓明，很帅，但很木！
启功的小楷，有没有一种高级知识分子的感觉？温和儒雅，不激不厉。外表并不华丽，但干净整洁，光华内蕴。
下面我们来看一下行书，行书比楷书更强调字与字之间的联系。
图八：田英章行书VS市书协会员
即使不喜欢二田的人，大多也承认二田的楷书有相当高的水平，但他俩的行、草书水平，一直被书法界诟病。这张对比图，左：田英章行书，右：某市书协会员行书。
1、从书法作品的角度看，二者都乏善可陈，没有太多值得称赞的地方。字字独立，字与字之间几乎没什么呼应，顶多算字好，谈不上书法好；
2、说实话，田英章这幅作品，连字好都算不上。无论是字的结构还是用笔，都有一股浓浓的钢笔字味道。单论字的话，我觉得市书协的这位，比田英章写得还要好一些。
下一张田英章和启功的行书对比。
图九：田英章行书VS启功行书
图九的对比图，差距就更明显了。上篇文章我发过田英章和启功的对比图，很多人觉得田英章还要好一些。其实他俩差距很大，放在一起比比，田英章在行书上的缺点展现无余。
这张图田英章不论是字法、还是章法、还是行气，基本是完败，没有什么可比性。
1、字法上，启体精美秀丽，独树一帜；田的赵体学的松松垮垮，不伦不类；
2、章法上，启功这张错落有致，正文、落款、印章互相楫让，而又非常和谐；老田这张太死板了！他写的行书几乎都是这个布局，非常机械死板、不知变通！
3、行气。书法作品讲究一行字需一气贯之！老田这作品，字字独立，上下气息不通，从书法的角度看，硬伤太明显；启功这张作品就好得多，一行字之间有明显的连带关系，即使字与字没有个个连接，但笔断意连，整幅作品的气息是贯通的。
下一张，看看田蕴章的行草。
图十：田蕴章行草VS中书协会员行草
图十：田蕴章行草VS中书协会员行草。能到中书协会员，水平都不会低。但这个书法家好像并没有很大名气，还够不上名家。同样是行草，他的这幅作品几乎是秒杀老田的！
1、王羲之曾说过，楷书最忌“状如算子”，这是书法界公认的最最基本的准则之一！什么叫状如算子？就是字字独立，字与字之间没有关联，跟一个个算盘珠子似的。那么行书、草书呢？楷书都不能“状如算子”，行、草书还用说吗？
2、看到这里，相信大家已经了解了一些书法鉴赏的基本知识。这幅老田的作品，是不是状如算子？这应该是一目了然的吧？再看看另一个作品，你即使不认得每一个字，但这种连绵不绝、上下贯通的气息，总能感觉到吧？
3、即使抛开行气，只说字，老田这字写得怎么样？实话说，太软了！绵软无力，没精神！
最后再来一张吧，田蕴章草书VS高阶书法爱好者。
图十一：田蕴章草书VS高阶书法爱好者
右侧的这位，还不是职业书法家，水平介于高阶爱好者和职业书法家之间。即使这样，比左侧的老田书法，还是要明显好很多。
1、老田居然能把草书写成个个字一边大，个个像算盘珠子一样谁也不挨着谁，也真是没谁了。
2、对比一下双方的线条质量、气韵——老田啊，想说爱你不容易。
文章的最后，我再强调一遍：我跟两位田老师没仇！我从头到尾讲的核心问题，都是书法鉴赏和审美，我保证有些知识对初学者是有用的，但我不保证全对。有不同观点都欢迎讨论，人身攻击者绕行。