【每日诗话】夏凯｜我是如何写诗的
有诗人言：我的诗，他翻书一天可以写一百首。
说实话，这样的诗人，我见过不止一位。
不过，这么多年过去了，我的诗歌越写越多，多到我自己都忘了，究竟有多少首。
但是，这些说我的诗人，要么不写了，要么写得越来越差了。反正，是没有一位写得比我好的。
说来也奇怪，既然，像我这样的诗歌，翻书一天可以写一百首，那么，这些诗人为何不去翻书。
他们会有各种各样的理由，不过，他们是绝对不会一天去写一百首的，因为那样的诗歌，连他们自己都不忍卒读。
那么，我写诗，真是整天翻书吗？亦或者，我一天可以写一百首。
到底，我是如何写诗的，一天写多少首呢？
毫无疑问，我不一定是中国诗坛，写诗最多的诗人，但是，就数量而言也是很少有八零后诗人可以企及的。
每位诗人都有写诗的习惯，我也不例外。
写诗，我不喜欢停滞的感觉，或者，写得磨磨唧唧的，跟蜗牛差不多。
如果我写古典诗词写得厌倦了，或者，写不出来了，我就不写。
一般不会硬写，如果硬写，一般是我在消磨时间，消遣，消遣。
更多的时候，我写不出古典诗词了，我就直接去写现代诗歌了。
反正，要写起来畅快，速度要快。
如果现代诗歌，写不出来了，我就转到写古典诗词，不断的来交换着写。
现在，我还多了日文俳句，目前，写了一千六百多句。
我之所以，写得比较多，是因为写俳句，对我来说，没有什么障碍。如果有一天，我写不出来了，我会写现代诗。
一般而言，我一天可以写十来句俳句，六七首现代诗，四五首古典诗。我几乎都是这个数量，所以，我是一天，一天写出来的，而不是以一天写一百首的速度来写诗歌的。
任何诗歌，要说，一天写一百首，那是无稽之谈。
虽然，历史上这样的诗人，也有，比如陈维崧等，但那也是被逼无奈，不然，谁会无聊到一天写一百首诗呢！
如果真有这样的诗人，那基本上也是在乱写。
事实上，就目前古典诗坛，和现代诗坛而言，还尚未出现这样的天才。
我写得最慢的诗，是变异城，那时候，几乎一天只能写一首变异体，甚至几天才能写一首。不过，那时候，兴致比较浓，所以，这么慢，也没觉得有什么不妥。
这么多年，我凭着感觉写诗，一天也就是四五首的样子，何来一天一百首这样的无稽之谈。
那么，诗歌，是不是看书，翻书就能够写。
只要写过诗词的人，就会知道，翻书和写诗没有多大的关系。
杜甫写李白写诗的状态：李白斗酒诗百篇。
吴炯写李商隐写诗的状态：唐李商隐为文，多检阅书史，鳞次堆集左右，时谓为獭祭鱼。
所以，你想喝着酒写就喝着酒写，你想翻书写就翻书写，甚至，你想像李贺一样骑着驴子写就骑着驴子写，或者像正冈子规那样拿着一本手帐和一支铅笔到大自然中去写，或者像金笠一样头戴蓑笠遮面行走着写，或者像普雷维尔一样拿着小纸片上街头写等等。
很多诗人，强调写诗，不看书，或者，看书，真是无聊到可以了。
无论何种写诗的姿态，或者习惯，都没有关系，只要可以写出好的诗，就是很好的方式。
如果写的一手烂诗，却装模作样，或者像李白，或者像李商隐，或者像李贺，无论如何就是要像诗人的样子，那么，请远离这些模仿秀。因为他们只需得其形，而不愿花力气去得其髓。
我特别不赞同的一点就是，诗人写诗是其次，但是要活得有诗意。
真是如此吗？这也太欺负诗人了。如果真是这样，那么，我们可以说，音乐家，作曲是其次，但是要活得有节奏感，或者，画家，画画是其次，但是要活得有美感。
诗人，之所以是诗人，不是演员，而是要靠诗歌说话。为何如此呢？因为没有诗意，就写不出诗。那些强调写诗要其次，但是要生活得有诗意的诗人，和骗子有何区别。
只是，在诗歌上，表现得不明显，如果你改成画家，没有画作，却说活得有美感，就知道这样的论调有多么荒谬了。
诗人，音乐家，画家，都必须要在作品上完成自我。
因为活得像诗人，很容易，只要对照历代诗人的传记，古今中外的，模仿就可以了，但是，写诗，却无法模仿。你可以像李白一样天天喝酒，也可以像李贺一样骑着驴子写诗，但是，你永远无法写出他们那样的诗。
甚至，这样模仿的诗人，其诗歌，在诗坛连三流都不是，却非要装出一幅大诗人的样子来。
如果一个诗人，过着没有任何诗意的生活，却写出了一流的诗，那么，他还是名副其实的诗人，因为诗是内在精神和语言的契合，他做到了，就是一个当之无愧的诗人。
只有在写诗上诚实的诗人，才有可能在诗坛放出永恒的光芒。
苏轼记载欧阳修为文之道：“无它术，唯勤读书而多为之，自工。世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指擿，多作自能见之。”
从中，我们不难看出，写诗的方式很简单：多读，多写。
现在的诗人，很多人天赋没有半点，就开始强调少而精，这样如何可以写出好的作品，或者说，一天写一百首，这样不切实际的话，如何可能成为大师。
就如李白，这样写起诗来，行云流水的天才，他的诗歌中典故也是堆积如山，如果不读书，不勤奋读书，怎么可能做到呢？
写诗，和一切事物一样，天赋是必不可少的，甚至，决定了你未来艺术境界的高低。但是，没有勤勉的作风，那是万万不行的。
一代文宗韩愈在《进学讲》中写得很好：业精于勤，而荒于嬉。
想要在艺术上取得成绩，就要做到刻苦为先，数量至上。
那么，为何强调数量，因为数量是要靠写出来的，这是勤奋的表现。
但是，我们也要避免，写了很多很多的诗歌，却没有任何一首是好诗的情况，这样的诗人，也不在少数。他们诗歌写不好，就开始拿数量忽悠人。
就像很多写现代诗歌的诗人，短诗写不好，就开始拼命写长诗，其实，这种堆砌句子的作法，除了骗骗自己，和骗骗不会写诗的人，还能骗得了谁。
李白，七绝第一，杜甫，七律第一。但是，李白，杜甫，写出来的长诗，还是当代数一数二的。
那么，我是如何写诗的呢？
在没有学会用电脑之前，我写作就是记录在笔记本上，然后慢慢修改，直到写好为止。这样的笔记本，现在还保留了很多本。
还有一些笔记本，就是在无聊的时候，有了好的诗句，就记录下来。然后就放着，如果觉得有必要成篇，就会补充，补充，直到成为一首完整的诗。或者，就那么一直放着，不闻不问的。
后来，有了手机，记笔记的形式，就基本上不用了，而是直接记录在手机草稿信息上，或者备忘录上。我会一条，一条记录，反复得来修改，直到基本满意为止。
不过，现在，这样的写作状态，也少了很多。
会上网之后，我一般有了灵感，就直奔网吧，写好诗歌，再发到诗歌论坛上。这样的日子，前后加起来大概过了五年。
这五年，我坐着火车，穿过很多的省，到过四川，云南，江西等地，当然，最多的时候，我是呆在杭州。
为了写诗，我知道，我必须要有丰富的生活体验，所以，先后做过很多职业，信息科技公司策划，培训班代课，旅游散客接待，咖啡馆吧台学徒，化妆品客服，油画装裱学徒，婚纱摄影师学徒，超市洗化课课长，甚至发传单，端盘子，银行开户，现场活动协助等等，五花八门的职业，我都做过，或者兼职过，有时候，被炒鱿鱼，有时候，自己离职。
而在这些工作的间隙，或者休息的时候，我就直奔网吧，开始写作。我很多，很多的意象，和灵感，就来自我的这些生活经验。
那段日子，对诗歌，真的是无比的热爱，一心就像做一位大诗人。
这么多年来，在身体上，和精神上，可以说受到了重重磨难，我明白了很多，也懂得了很多。
马上要到而立之年了，我知道我和所有年少轻狂的诗人一样，犯过很多的错误，做过很多的错事。不过，那一切，都已经过去了。
我知道诗歌的来源主要有四个，一个是来自生活，一个是来自自然界的风物，一个是来自书籍，电影等，还有一个是来自内心虚构的世界。
或多，或少，我们在这四个来源中，完成了诗歌的写作，或者侧重点不同，但是这不妨碍诗歌的成立。
任何一个诗人的写作，都离不开读书。我现在读书，比以前少很多，但我以前读过的书，还比较得多，对艺术，科学，乃至哲学，都有所涉猎，所以，我的诗歌作品中会出现不同的学科范畴。
不过，我虽然读书，现在不如以前多，但是，在网上浏览的作品，还是有所增加的。还是要不断的去学习，才有可能写出和以往不同的作品，诗人要尽可能地去开拓新的诗歌领域。
我的很多诗歌，都是在没有看书的情况中写的，当然，也有一部分诗，是边看书，边写的。看书，或者，不看书，都可以写出好的作品，所以要视情况而定。但是，边看书，边写诗，一般还是会影响到写作的速度，因为你既要看书，选择你所需要的知识，又要思考怎么写诗，这样花费的时间，比直接写诗，往往要慢得多。所以，那些说看书，就可以一天写一百首诗的人，基本上没有什么写作的体验。
每一位诗人，都有其写诗的背景，和经验，我写下这些，也只不过是我这么多年写诗的一个状态。
【个人简介】
夏凯（1986—）字紫清，号月仙。浙江临安人氏。写诗，作画，研究道家。中国五柳诗社理事，日本世界俳句协会会员。诗歌研习方向：古典诗词，现代诗，新汉诗，英文诗翻译，日文俳句，韩文时调，阿拉伯语柔巴依等。绘画研习方向：现代水墨。作品散见：《当代诗卷》，《网络诗人》，《橄榄树》，《诗友》，《现代禅诗探索》，《逐日》，《新诗大观》，《芙蓉锦江》，《诗评万象》，《诗词世界》，《微诗刊》，《水仙花诗刊》，《现代诗歌站》，《BOOK》，《书里书外》，《初春二月》，《诗歌阅读》，《卡夫卡文化》，《摩涯诗社》，《清一阁》，《小语种大世界》，《简生活》，《牛诗推荐》，《诗词美文》，《动诗刊》，日本《梨云》等。
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