喜欢不起来的任素汐
朋友圈有很多人喜欢任素汐，我一直不太喜欢得起来，不是有没有演技的基本问题，是接的戏和演的角色的问题。最近看了《寻汉计》依然是这种感受，那就说说。
从《驴得水》到《寻汉计》，任素汐的角色似乎固定于某一个类型，像是在原地打转。看着挺精神的一个人，演的却是同一类人，女屌丝，女汉子，衰女，大龄女，没有从中脱身而出，倒是在苦情戏上蔫呼呼地乐此不疲。
《寻汉计》这个名称就带着浓浓的乡土小农意识，简而言之，即找汉子、找老公，而且还是一个肚子里怀着别人孩子的女性，急于找下家为孩子解决落户问题。本片被京圈影评圈、文化圈一部分人吹得很厉害，看下来，故事老套价值观更保守，最后那行字幕出来很多人会如鲠在喉。
编剧还有更损的地方，任素汐在片子里的名字叫王招，太作贱了，让一群人“王招君、王招君”地喊，仿佛少了男人她的日子就没法过了，找汉子、找老公是生活的全部，这哪是在写字楼上班的现代独立女性干的事儿。
作为一个不太独立的女子，王招有北京户口、北京房子，却似乎离不开男人，从与渣男前夫藕断丝连，到后来“祸害”姥爷的忘年好友，王招都活在保守的价值观，就是这种没有个人态度的生活方式，让人对王招这个人同情不起来。
《寻汉计》执行上，是一个合格的片子，做到了基本的真诚，故事本身却不敢恭维，女编剧赵赵看似以女性视角写了一个“衰女”的故事，其实还是男性思维，本质上是厌女。90年代的电影也不会拍这样老套的价值观。
任素汐真该改改戏路了，片中的王招看似没心没肺、平易近人，其实憋着一股气，每次被前夫推倒，被其他男人推掉，心里是不太爽快的，半推半就迎合，然后下次再犯类似错误，无辜的孩子就是这样得来的。对爱占便宜的弟弟等亲人，她也惯着，一直是老好人。
《驴得水》《无名之辈》《银河补习班》《半个喜剧》《寻汉计》这些专门为任素汐定制女性角色，都存在类似问题。稍微有些突破性的《无名之辈》，却被导演安排在轮椅上，又变成一个更加不幸的人，只能通过自暴自弃、爆粗去对抗生活。
某种意义上，任素汐在上面这些电影里扮演的角色都是“受害者”，父权社会、传统观念、平民生活里的受害者，但她挣扎太少或者不挣扎，没有从受害者身份里爬出来。本来长得就苦，演出来更是那个苦啊，有时牺牲自己也没成全别人，还常常不自知，又把别人也拖进去。
演这么多角色，大多以“苦”制胜，真的算好演技吗？我想起小时候看的《渴望》里的刘慧芳来了。
很多演员，尤其喜剧、小品出身的演员，都害怕自己接的角色单一化、套路化，所以像宋丹丹，后来打死不再演小品，怕白云黑土的故事永远套牢自己；比如吴君如，不愿再接自毁式的喜剧，把自己活活变成女屌丝的银幕标本。
长得不太美女，但确实有表演功底的任素汐，是不是只能演悲催女性？还是她接剧本时，已经习惯性地响应这些蔫呼呼的女人？这个只能由她回答。这些角色一点都不酷，是真的。
看了《寻汉计》心里还在嘀咕，是不是北京的老胡同、老街道拆完了？老北京的人都被外来人口稀释光了？现在影视剧里的京味生活远远没有8、90年代那种亲切朴素和动人了。
另外，大理不是治愈天堂，相反一些东西比北京还庸俗无趣。《寻汉计》的男主角同样有北京户口、北京房子，在大理之行被酒吧的“同志”测试骚扰之后，似乎大彻大悟，终于愿意“喜当爹”，敞开胸怀决定和王招结婚，这一段缺了点铺垫，来得太猛，猛得有点假。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。