魏紫姚黄 晓露凝光 | 竺小招和她的《送凤冠》
现场版剪辑，因为当时录制录太多她个人镜头了，现在只能kakaka
（一）
竺小招从小喜欢花旦，但她没有太多选择权。竺水招的艺术以小生为主，如果不是重演《碧玉簪》大概她会把自己归类为小生，纯的。
竺小招倒真的是纯的小生，只演过一出现代戏《巫山燕》，以现代女性形象出现。直到复演《碧玉簪》以前，她基本没有花旦经验。
1996年南越四十周年团庆，一些老前辈鼓励（怂恿）她把《碧玉簪》重新排出来。彼时处于竺小招艺术生涯黄金时期，一咬牙一跺脚一下决心，大概还有一丢丢圆梦的念头，鼓勇就上了。不过只有下半场，从《三盖衣》开始。
竺水招《碧玉簪》当时只有《三盖衣》录音，如果当时发现了《归宁》，搞不好竺小招同志一头黑线的要上全场了。
问她，如何演起？她说，团里有老演员，帮着一起回忆；团外，比如锡剧两位大佬也帮助她。
竺小招李秀英大家闺秀气质明显，有一次与人讨论她的李秀英是否可能受到锡剧大家影响。论关系，她和沈佩华更亲近，情同母女，但沈佩华走的悲旦路子，清寒苦瘦，两者风格完全不搭。从戏路上来讲，我认为竺小招更接近王兰英的雍容圆润，李秀英是比较接近这个风格的。
左：王兰英，右：沈佩华
是否如此，要探知老虎同学自己心里的想法不容易，也可能她的路子就比较接近她记忆里自己母亲的样子。
这个路子，主要指《送凤冠》，而非《三盖衣》。《三盖衣》就那样，不存在多种变化，至多每位演员赋予角色不同气质。有怨苦型的，有贞静型的，也有隐忍型的。竺水招主要是后者，忍到这场就吐血完全可以的。
但是《送凤冠》各家演法就有点不一样。有人松有人紧有人怨。张云霞是怨的代表，金采风是悲，演的很紧，她八十年代有次演出李秀英《送凤冠》仍然扎头带，病中打扮，这完全是悲旦路子。袁雪芬演的相对就比较松，和王玉林小细节沟通比较多，婆婆“手心手背肉”直接笑开，比较符合《送凤冠》给予人的喜剧，热闹的意义。
《送凤冠》80年代的打扮经常在改变
竺水招的通用路子从有限唱段来感觉，我认为她可能不脱悲旦路子，《归宁》里的李秀英如同阶前初生的青草，弱不禁风摧折即败。但是她在《三盖衣》里恍然有了人物的成长，不再迷茫的幼稚的打量世界，她蓦然安静下来，慢慢体味着所谓风刀与霜剑，声音里有了秋草知寒露的苦况，那样苦，一点点往下沉，如在噩梦，如于罗网，窒息般铁幕一样的压下来。（不仅以《碧玉簪》来衡量，她《盘妻》和《浪荡子》都有类似感觉，无论拒绝还是指责，都有些拖泥带水软趴趴，《碧玉簪》应该是之前风格的延续，没可能突然跳个风格出来。）
竺小招没有那样忍耐，事实上我觉得没有人可以做到竺水招那样的忍耐，内敛到了极致……竺水招的柳毅也是一样，她的性格使然不可能再有那样的柳毅了。竺小招的三盖衣是迷茫，就像迷途的羔羊，黑夜四处茫茫找不到方向，带些小委屈，一点点胆战心惊。不过，两者的贞静感颇为相似。
所以我想象不出竺水招《送凤冠》会走哪种风格。但纯粹是个人之见，我认为受老戏影响更深的她，《送凤冠》会比较趋向于演得松而不是紧。因为五十年代有了反封建阶级斗争的严峻任务，但她年轻的时候，应该没有这个意识，说好了《送凤冠》要笑的，这种演出的传统很可能会得到延续和保存。
之所以这么想，一方面也由于竺小招演的比较松，完全不是悲旦路子。我觉得她不是自己决定的，应该有许多历史因素决定的这种演法。
当然细节肯定会有很多不同。起码就是，老虎童鞋又娇又嗲，虎妈你叫她重生一次她都嗲不成她女儿那样。这个不是演松演紧的方式问题，完全就是个人风格决定，让老袁同志嗲一点这个我同样掉头也想象不出。
就是这样讲：演法是有套路的（轻喜剧，或者继续悲感），但人物性格还是各家根据自己特点来赋予的。
就比方方亚芬的路子几乎从金采风模子刻出来的，走的悲旦路子，有些地方还是不一样，她也还是要嗲一点。
说到嗲，竺小招天生嗲。李秀英演到《送凤冠》，她大概率是本色出演。
（二）
上回用了个随便的比方，说李秀英和贾迎春比较相似，其实不确。迎春虽然是公府小姐，但她一直就在受到无比忽视的环境下长大，连下人都不很尊重她，给她安了个“二木头”的诨号，因此，养成了极为懦弱，息事宁人的性格。
但李秀英的成长环境与之截然不同，她是礼部天官家的独生女儿，掌上明珠，千依百顺。与此同时家教比较好也就是正统，和严兰贞自我放飞带点跋扈完全不同。
前面的一再忍耐，有个很重要的原因，她自知出身比丈夫高，没过门就给对方带去巨大利益（公公做官），为此，必须有意识放低姿态，才能做好媳妇融入夫家，——利益是一时的，夫妻才是一辈子的大事。当然，礼教束缚肯定是不可忽视的决定性因素，也可以这样说，这类女子，基本上就是书读多了想太多，班婕妤班昭，女四书的徐皇后【徐澄快来把你家讨厌的姑姑领回去！】都是这类典型，自我约束到了变态压抑的地步，自己完美典范了还要求别人都这么干【还好，想象一下李秀英独善其身就够了】。
所以，李秀英是知书识礼，她不是懦弱。到了真相大白，度过苦难，她仍然比较天真的真性情也终于得到了舒展。
以上，差不多是竺小招李秀英的演法依据，也差不多就是她的心路写照。
宝宝
竺小招天然嗲，被照顾的非常好的无忧无虑长大的小孩，八十年代她就这样娇滴滴的说，“我是牛奶和巧克力喂大的，吃鱼先要有人剔了骨刺”，然后继续娇滴滴的说，“妈妈为越剧而死，我也会学她的，做人要有风骨”……
好吧，从头到尾给我娇滴滴的印象……都没有觉得她受过什么风霜：不能够想象她下地劳动头一天就被刺穿脚背；想象不出她为了被一视同仁加入体力活和男子完全一致的铁姑娘班；更加无法想象她和她母亲的骨灰一起度过十年漫长光阴……
过往的已成过往，竺小招现在几乎看不出过往那段岁月对她的影响：非常快乐非常满足，身上有种理论上应该和经历不太匹配的清澈感。
所以说一个人的性格特征，小时候影响生成是最重要的，后来遭遇什么也不大会改变。绝大多数情况都是这样的。老一辈因为时代和儿时的影响，温柔平和明快爽朗都使得，让她们嗲估计很难——除了吕瑞英——《踏伞》“走不动了喊轿子”这种满满的（何不食肉糜）理直气壮好像也没谁了。想象一下竺小招我认为大概也可以的。想象一下竺水招我就只能翻白眼了。（但是竺水招有可能演成实款小白花哈哈纯属YY。事实上《拜月记》里她演蒋世隆不演王瑞兰。）
于是这就构成了李秀英的生命印迹。
（三）
再次上场，没有了病与痛，晦暗的重重阴影离她远去。如同一盏翠绿的明前茶，一束摇曳的玉簪花，风雷隆隆过去了，人生依然莹澈明亮，抬眼，还是美好的明天。
额，当然，她还很包子。我觉得看了这么多李秀英比她悲感的有很多，比这款更包子的李秀英大概率是没有了。
一点点小傲娇，一点点小任性。尤其对母亲，“恶毒丈夫儿不愿”，嫌弃小表情，很轻微地扭两下，撒娇。和父亲不撒娇，但坚决把凤冠推开，没太留情面（……都不说你不认识女儿笔迹，动不动拿刀拿剑，仍然很隐忍，对家里礼教的代表仍然具备敬畏）。
拒绝王玉林那里有个小细节，“我主婢受苦受难受到今”，她做了个不明显的安慰动作，为了这个细节小编看无数版《送凤冠》看得眼都直了，她这就是唯一的安慰。别人都是“我受苦”，她是真的“我主婢受苦”——油然感到：不愧演小生的，撩妹本能。加上明冤，李秀英和春香寸步不离时刻依靠，老虎童鞋硬生生把李秀英和春香演出了CP感……
真正表现出天然嗲是在婆婆送凤冠时候。这里横竖讲她嗲，其实不是外在表现出来的，而是一幅幅静像的组合。她唯一撒娇对象是母亲，对婆婆不可能。之前的遭遇使得她对婆婆有种打心眼里的亲近感，信任感，婆婆在说，她在听，她心怀对婆婆开放。但是依然不是没有距离的，两次拜就拜出了距离感，对婆婆更执礼仪。
所以她在倾听的时候，微微侧首，静立如仪，由内而外的嗲的气息漫漫散发出来，就像浸在牛奶里，……软绵绵的很好吃的样子……你就觉得她其实很享受婆婆这样哄她，因为她一直从小被这么捧在手心里哄大的。只不过，也同时表现出了完全不会拒绝人的感觉，婆婆一拉她就身不由主，一旦最后心理防线破除就很容易退让，很容易给王小状元吃干抹净那什么的……嗲归嗲，包子感也是相当的强了。
整个《送凤冠》是按照轻喜剧模式走的，并不止是王玉林的某些动作神态（我们老徐不但有动作，她还加了很多词，不打断戏的进行的词）以及婆婆的恢谐生动，李秀英偶而也是可以让观众会心一笑的。比如母亲或者父亲讲到什么的时候，无意中侧眸，就看见王玉林神气活现，没好气的转过头。
最明显的是婆婆的两次举动。这两个表演小细节在上越版里都没有的。“舍唔得倷两块肉“，这边听得挺享受，又羞又不好意思笑，婆婆直接拉郎配，差点和王玉林对撞，赶紧躲开。等到婆婆唱”格种就是现世报“，把儿子额骨头一戳，仿佛终于对王同学产生了些微的好奇心理，悄悄看对方什么样的”现世报“，立刻转回，害羞了。两次都得到相应的剧场效果。
也就是说，到婆婆“送凤冠“，实际上李秀英和王玉林逐渐有了眼神和感情上的交流，再也不是”面朝东来背朝西“了，这给最后接凤冠做了很顺理成章的铺垫。
《碧玉簪》是传统戏，竺小招的某些演法，时不时在刺激我这个感观。其中最明显的，是李秀英的行礼方式。她使用的一些行礼方式，很多都只能在老戏里看到。
对王玉林、对父亲，内外有别，男女有别，是这样行礼的。这个通常在京剧里看到比较多。
婆婆第一次送凤冠，拒绝行礼。这个礼有些戏迷朋友应该会感到眼熟，就是《追鱼·观灯》鲤鱼精假装跌坐于井台，解释为何人前失礼，然后向张相公赔礼时所用。带一点点小亲昵，特定场合用，莫名的好看，但现在舞台上使用的并不多。
婆婆第二次送凤冠，拒绝行礼。这一次都不能算拒绝了，一退再退，已经承诺“递茶端汤奉公婆“，等于承认是自家人了，这一拜拜得相当有大家风范，也很美。
此外，她的《送凤冠》有个焦点，在于如何"拒凤冠"，一次次送，一次次拒，非常明显，我认为这个可能也是老的演法。
不过呢，遗憾还是看得出来的。这个戏对于南越尤其是竺小招演李秀英的这个组合来说，要算半个生戏。至少是1998年以后，她们演得并不多。我通共看到两次。这是2002年的，南越自有小剧场的包场演出。其实看得出来她们有些方面配合不够默契，最大的问题就出现在 “拒凤冠”，有几次演员之间走位没对上，竺小招都稍微看了下或者退了一两步，否则就推不到那只凤冠。这是走台和配合间的生疏所致，可惜不能再看到这段戏了。
最后提醒大家关注一下表演婆婆的陈少珺，她是周宝奎的亲传弟子。我认为唱得非常好，有韵味，咬字和力道都非常OK，表演里也没有夸张到出格之处，比如自己就要直接跪下来什么的。唯一的问题是，唔，她是不是要比老虎小很多哈哈哈。
这个就纯粹看下水袖
往上收，和流云也似