资料| 竺水招《碧玉簪-归宁》赏析

《碧玉簪-归宁》

竺水招 饰 李秀英；筱丹凤 饰 李夫人；余韵 饰 春香

李秀英：(白)母亲，女儿我……我要回去了。

李夫人：(白)何以即便回去？

李秀英：(白)哦，官人有书到来，读书无人作伴，叫女儿我……随轿回家。

李夫人：(白)哦，既是小夫妻恩爱，待为娘备轿前去把贤婿接来同住，也就是了。

李秀英：(白)母亲，官人有书到来，叫儿随轿回家，想必家中定有要事，女儿改日前来侍奉母亲。

李夫人：(白)女儿，你说哪里话来。别人家女儿回到娘家，多则住上数月，少也要一月仿佛。既然贤婿有书催你回去，为娘也不敢多留住于你。儿啦，你且在此住上三五天，贤婿面前，自有我差人去讲。

李秀英：(白)啊，

(唱)母亲殷殷将我留，

倒叫我进退两难怎出口。

今日若不回家转，

怕只怕夫妻再难两见面。

(白)母亲，官人叫我随轿回家，若不回去他要着恼的呀。

李夫人：(白)女儿，你今日归宁，若是随轿回去，乡邻们知道不怪女儿，是要怪为娘不是的。儿啦，你且在此住过一宵，明日一早，为娘亲自送你回去，啊？

李秀英：(白)母亲，既然放儿回家，又何必要留宿一宵呢？女儿我……我还是今日回去的好。

李夫人：(白)胡说！

(唱)这个家规谁人定，

哪一家女儿满月不归宁？

你若还有爱娘心，

今朝在此陪娘亲。

若然贤婿来怪罪，

天大事情我担承。

春香：(白) 小姐，

(唱)姑爷对你太无情，

度日如年受苦辛，

何不暂且住几天，

把实话诉与夫人听。

李秀英：(白)不，

(唱)我若是满腹委屈说分明，

母亲她定会忧虑急成病啊。

若被爹爹来知晓，

雷霆一怒要断姻亲。

我只得权且不说真实情，

日后母亲定会知我心啊。

(白) 母亲，

春香：(白)啊小姐，你太委屈了。

李秀英：(唱)请母亲恕儿不孝罪，

女儿定要回家门。

李夫人：(白)啊，留你一宿都留不住么？

李秀英：(白)今日若不回家而去，恐怕永使夫妻不和。

李夫人：(白)留你一宿就害你夫妻不和，难道你嫁了丈夫就忘了为娘了吗？

李秀英：(白)母亲，

(唱)我是你生来是你养，

骨肉情深好商量。

儿到王家方一月，

我不从夫命理不(啊)当。

娘啊娘，

你今日放儿回家去，

到来朝儿可双双对对来望亲娘。

李夫人：(白)儿啊，并非为娘执意不肯放你回去，你可晓得，自从你于归王家，为娘日夜放心不下，想得你好苦啊。

(唱)为娘养儿十八春，

衣食寒暖我费尽心。

儿在家时你懂孝道，

朝夕承欢把安问。

娘有不适儿侍奉，

儿稍不欢娘担心。

自从我儿出了嫁，

娘在家寝食不安冷清清。

好容易盼得我儿来归宁，

只望重叙母女情。

谁知道你只顾夫来不顾娘，

对待亲娘冷如冰。

难道你十月怀胎全不想，

养育之恩忘干净。

李秀英：(唱)怪只怪狠心冤家作践人，

女儿家身不由己听夫命啊。

母亲她怎知我心比莲心苦，

恍惚间哪能够顾得舐犊情啊。

(白)母亲，千怪万怪只怪女儿之过。母亲，你自己保重，女儿我……我拜别去了。

李夫人：(白)小奴才，难道为娘病死在床上，你……你也要回去不成？！

李秀英：(白) 母亲……

(唱)女儿违命母生悲，

千恳万求把恩开呀。

女儿违命出无奈，

日久天长会明白呀。

叫春香你快与我打轿回，

母亲，

望娘亲千万珍重宽心怀。

这段唱词是从网上一位“月出”的博客上COPY来的，非常感谢这位同学。我是手头上没有现成唱词的人。非常非常感谢这位朋友，我一度都以为这是从什么出版物上抄下来的唱词了，因为非常完整亦非常准确。但直到最后，“千恳万求把**呀”，熟悉的**再现……我听着是“恩开”两个字。对不对，大家一起听听。

除此之外，这段唱词整理得太完美了。第一句唱“母亲殷殷将我留”，前面有一个极轻极轻的“啊”，一般人都容易错过，更别提加进唱词了，但这位朋友竟然没有漏过。嗯，这个“啊”字，真是听得心都疼了。太美的感觉啊……【从《桃花扇》到《碧玉簪》，竺水招绝对是最喜欢在唱腔中加入语气词“啊”的人了！】

《碧玉簪》重演于1958年，竺水招在南京上演。这时候距离她改小生已经超过十年，过去的信息并不发达，从上海到南京，她的花旦行当已在传说之中。于是大家都很好奇……都想看她演花旦……然后这位姑娘的性子是有些执拗的，就是推来推去不答应。……到后来，大抵是一个班子都替她搭好了，剧本也重新写出来了，省领导都出面了，她再也无法推托，但是心里很气的！很气的！报复手段就是，在南京最大的一个剧场首演（我不记得什么剧场了，不是本地人的苦啊），并把票价提高了30%。【但她答应以后，应该还对剧本做了很多修改，主要是重回老戏传统方面的修改。】

她后来还有一次表达了对于重新回到旦角的态度（不过可能没有公开表达），是她在扮演阿庆嫂时，非常苦恼，因为阿庆嫂本质上算是个花衫行当，说实话，这和她的性格以及本行当，都有些天差地远，她想了好多好多主意来琢磨这该怎么演，小生啊，青衣啊，老旦啊……大抵还是不太合意，发狠地在日记本上写：我一个唱小生的。

……好，大家都知道你唱小生的，甚么两肩挑什么的，你是不喜欢的，你就是个唱！小！生！的！【严肃脸】

以及，她在上海的时候，也重新上演过《碧玉簪》，据老人回忆，那时候这个戏不让重新演的，大家演起来还是冒着风险，老人回忆她很大胆。当时是筱水招演李秀英，筱帼英演前王玉林，我们这位从来不演反角的正直童鞋演后王玉林，就那个到处下跪求原谅的王玉林，前边儿欺侮老婆的那只王玉林她不演hhhhhh~~~~【有说明书的，但我现在找不到，下次找到的话，找些别个什么话来饶舌我再放上来。】

前后王玉林，这仿佛就此成了传统，南京复演《碧玉簪》时，她演李秀英，王玉林则由张少栋、筱帼英分饰前后。要说竺水招一直在找花旦那是不错，但团里没有很强的小生也是事实，她连生个病也是不可以的，也着实是一直在寻小生啊。

“归宁”的李秀英，唱来极软，极柔，仿佛年纪很小，还是未经风雨的娇花枝，然而也是经过这一场大恸，到了“三盖衣”，李秀英便成长起来，越发十二万分的内敛起来了，已经恍若两种人生。人生如梦，教人何处不怅惘。

竺小招老师曾经复排过《碧玉簪》，但只有下半部分，当时“归宁”录音还没有找到，难度也确实大了点。但我们听见下半部分明冤那场，也就是李秀英的父亲（叫什么……我脱口而出就是“李林甫”嘤嘤嘤~~~）回家判明是非那场，和上海《碧玉簪》是完全不同的，可见南京版《碧玉簪》至少还留有剧本。小招老师的李秀英用了很多传统技法，我非常的向往，希望南越不要丢掉这个传统，希望南越的青年花旦，可以接过这根棒子。【我真是不觉得任何一位小生，随随便便可以接得过来，抛开生旦兼容的梦想吧。】【竺水招重新上演这个戏，陆陆续续用了十个月的时间来拣花旦幼功，竺小招呢，听说是半年，都投在这个戏上了。】

【远远没唠嗑完呢，下回咱聊“三盖衣”。】