《长歌行》：我在大女主剧里磕小女主的奇妙体验
一般流量明星+大IP的组合都容易出现严重的两极分化式评分——前有《有翡》今有《长歌行》。
《长歌行》改编自夏达同名漫画，某种程度上也可以被誉为国漫中极具代表性的作品之一。但漫画较之网络文学而言还是略显小众，近些年虽也有不少国漫被逐渐搬上大荧幕，但从整体而言漫画IP的市场并没有小说改编剧的市场广阔——因而《长歌行》这部剧，其实也是改编IP剧打开新市场的一个标志。
目前《长歌行》已经播出了近三周，豆瓣评分6.4分。我用了四个晚上的时间拉动着进度条追平了连载，在没有看过原著漫画的情况下，我觉得作为一部大女主半历史的言情剧而言，这个刚好及格的分数还是非常中肯的——毕竟剧集本身优缺点都很明显。
先说不少人诟病的缺点吧。
《长歌行》是一部典型的、以女主名字命名的大女主剧，就和之前的《甄嬛传》《如懿传》等如出一辙。
《长歌行》女主李长歌是李世民的侄女，李建成的女儿，玄武门之变后逃离故土，在逃亡和复仇中逐渐成长的传统女性视角剧集——这本是当下最热门的题材，大女主兼具了爽文和女权双重视角，前有多部成功案例作为模版，按理当没什么风险，但这部剧似乎并未将女主的人设和电视剧必备的言情戏份做很好的处理，虽然吴磊演的男主很帅，迪丽热巴很美，两人很般配，但慢热的剧情、男主救女主的老套戏码，时时刻刻重逢的刻意巧合，倒让「大女主」变成了一捅就破的纸窗户，内在反倒是大女主也不到位，言情戏也不合格。
这也是为什么，剧集播到现在，副cp呼声甚至超过主cp，占据了一大部分流量与热度。
其次是被诟病甚至被举报的不尊重历史的问题。
不久前有一群人认为《长歌行》完全不尊重历史人物，对李世民、杜如晦等人物存在恶意抹黑，甚至将涉及到突厥等民族问题上升到了政治不正确的地步，将《长歌行》及其原著漫画一并举报。
《长歌行》和历史有出入是事实，部分改编确实有些稚嫩也没错——不过实话是，《长歌行》从未标榜自己是历史剧集、也打上了纯属虚构的tag、如若连这等程度的改编剧都要被举报不尊重历史的话，从《还珠格格》到《甄嬛传》，一并全部下架好了。所以历史部分虽有问题，但实则无伤大雅。
不过，这部剧的优点也挺亮眼的，用不少粉丝的话来说，就是大格局。
说实话哈，我觉得还上升不到格局的问题。这部剧虽然把历史改的面目全非，但神奇的是在很多剧情里都会借人物之口以传达这部剧能得以立住的根本：
贞观之治前夕，盛世大唐将启，前仆后继的人用他们的豪情和忠义打造出了粗粝质朴的基石，牢牢奠基在中华文明的最深处，撑起了整个盛唐的脊梁，使得它不单单只是诗词的风流，还更有一种苍苍然的大气。是那种气度，也只有那种气度，才能在未来孕育出了「安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜」和「古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名」。从此以后，我们再没有看到任何一个时代，能及得上盛世大唐。是这种苍苍然的大气感染着其中的每一个人，以及身后的每一个人。
比如一代名臣杜如晦，在知道自己身患重病时日无多时，对为其续命三年的孙思邈说：“这世上千万人被红尘裹挟，逃无可逃，只能挣扎求生。某读圣贤书，食君之禄，不愿袖手度此一生，当今圣上有心造福盛世，某岂能让陛下在这路上独自前行。某愿为牛马走，看看我等能否开创这清平盛世——三年，足够了。”
比如李长歌虚构的徒弟阿窦，即使是个吃百家饭居无定所的流民，也愿意为了自己的国家和师傅，念叨着：“长大了再做大将军”而无畏赴死。
这些可能并非是白纸黑字的史实，但这鲜活的演绎方有种本该如此的错觉。
“让李长歌成为串联起大唐群像的一条线，我们跟着她走过的路，去见识那些有血有肉有脾性的人们，通过他们的一言一行，一颦一笑窥见盛世将至前的大唐风貌，这才是大女主的意义。”
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本篇推送使用说明
在《山河令》那篇推送里我和大家讨论了ip的历史沿革、优质ip与破圈剧集的具体特质。《山河令》是耽改ip，而今天的《长歌行》是大女主ip，这两个瓜分今日视频市场的两大ip种类，他们背后有哪些区别与相似？
本篇推送涉及知识点：#大女主背后的性别凝视、优质、高价值IP的特质、ip剧盘活市场的新逻辑：饭圈。
本篇推送用法：既可以补充你的IP专题，也可以加深对网络视频和IP行业的认知，一些数据和案例，值得记录。
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当我们看大女主时
我们在期待什么
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有影评将《长歌行》称之为时大女主剧2.0。
这些年因着市场、IP和女性消费者市场地位不断提升的缘故，大女主剧一直是剧集市场里极其热门的存在，大有拍什么火什么的趋势。回顾过往1.0时期的大女主剧，前有奠定了大女主山河的《甄嬛传》，后有《花千骨》《延禧攻略》《知否知否》《如懿传》的红极一时。大女主剧在前五年间吃尽了市场红利和粉丝红利，以至于一时之间无数流量明星涌入，剧本不经打磨，演技难以言喻，服化粗制滥造，各种代表，天使宝贝说直接报我身份证号呗。
大女主剧被分流，是从耽改剧热播开始的。
而这背后的逻辑其实是一样的：喜欢看两个男人谈恋爱，和喜欢看女主搞事业不谈恋爱，归根结底都是女性的自我期待和自我想象——男性恋爱满足的是区别于传统男性女性征服与服从的性别刻板印象的强强式结合，大女主视角则满足的是当代女性独立与自信的社会价值与社会需求——从这个角度来说，能文能武出身高贵长相美艳的李长歌，本该是大女主的标配。
然而可惜的是，这部剧的不少剧情，依然没能逃脱俗套，或者说，没能脱离凝视。
后现代主义学者德里达曾断言：“话语就是一切，文本就是一切，主体已经死去”。正因如此，后现代女权主义认为“迄今为止所有的女权主义文字一直是在用男人的语言对女人耳语”，主张要让女说话，让“男人以男人的名义讲话，女人以女人的名义讲话”，“我们所要求的一切可以一言以蔽之，那就是我们自己的声音。
所以《长歌行》里李长歌自己说：男人可以走四方，女人也可以；男人可以上战场，女人也可以——大女主在话语里是立住了，女性的声音也传达出来了。
但《长歌行》仅仅停留在了「说」的层面。
在言说下，2.0时代的大女主不再是1.0时期的甄嬛那样在深宫里暗戳戳的展现女性气场，而是直接的拥有像男性角色那样刚毅形象。但《长歌行》的弊病在于，故事主线上本应该属于女主的权谋戏和家国戏直接交给了群像来烘托，在感情戏上大女主的女扮男装看破不说破的古早戏份还不如男二女二的人设来的讨喜：于是属于大女主的主线剧情不到位，属于大女主的恋爱剧情也逃脱不了古偶的土气。
所以这部剧的配角真的很出色，一如我前文谓之盛唐群像。但这部剧本身，就是披着大女主的皮，内核还是玛丽苏——这可不是看大女主剧的消费者们想要看到的东西。
那么问题来了，他们想看什么？
传播学学者赫佐格对美国肥皂剧观众所进行的深度访谈研究被视为「使用与满足」理论传统的先驱，而对这类剧集研究，进一步衍生出了女性在观看肥皂剧，或者换个说法，今天女性在观看耽改剧或者大女主剧时的内心投射：“女性受众沉浸在自己钟爱的肥皂剧世界里，沦为厨房里的奴隶；她们倚赖着文本所营造的替代性幻想，对现实生活中的一切虚假及有害之物视而不见。”
就像我们都会幻想着，自己有朝一日能过上爽文一样的人生：把看不起自己的男性掀翻在地，让瞧不上自己的女性无地自容——这本就是这类剧大热多年经久不衰的内在逻辑：满足感。
所以爽文当道，大女主盛行皆是如此：喜欢看大女主，就是想借大女主的人生经历，一睹女性的另一种可能，以实现自我现实的满足，甚至是自我鼓励。
或许你睡前刷完了最后一集剧，闭上眼睛等待入睡的那短暂的时间里，你就会想象自己就是那个策马驰骋又倾国倾城的女英雄。
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当我们看IP改编时
我们的标准是什么
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再来说说IP吧。
混合所有制的传媒市场背后预示着我国目前已进入“混态融合”时代，文化产品之间的连接融合更为明显，小说、动漫、影视剧、游戏，乃至一切娱乐形式不再孤立发展，而是彼此相互渗透、相互融合，相互协同，构建出了一个泛娱乐产业生态圈。IP经济已成为中国文娱产业发展的新形态——《长歌行》的漫改IP，就是最好的例子。
基于这样的背景，IP这个知识产权的概念对我们今天特定的文化现象而言，就过于宽泛而无法准确定义。就今天的市场环境，对IP进行了重定义：IP特指一种文化产品之间的连接融合，是有着高辨识度、自带流量、强变现穿透能力、长变现周期的文化符号，我们将这样的文化符号称为“文化IP”。
从消费者角度看，文化IP代表着某一类标签、文化现象，可以引起兴趣，用户愿意追捧，可能转化为消费行为；从运营商角度看，文化IP代表着某一个品牌、无形资产，可以通过商业化运营、产业化融合，转化为消费品，实现价值变现。
这里《长歌行》还没能实现系统的商业变现，但我相信鹅的能力。而《山河令》就已经实现了，无论是后期的主演二人的商业广告，还是综艺，戏服拍卖甚至是没有唱跳的命却偏要勉强开演唱会的决心，其实都是IP系统化商业变现的一环。
其实一个好的改编文化IP很简单：尊重IP本身的特质、适度的发挥、找到改编的神韵——在成功的IP《山河令》里就表现为尊重爱情、演员的演技和立住的江湖快意与知己情，在《长歌行》里，虽有大唐风骨，但在整个实际处理过程中，漫改与唐代历史在故事背景的架构上很难找到平衡，导致这部剧只能借历史的壳子来“戏说”：IP没立住，后期的商业变现，自然要大打折扣。
以前改文，标准不过是贴近原著，现在改漫，美感与故事的平衡，或许还有很长的一段路要走。
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当饭圈和剧结合时
我们还能相信评分吗
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看《长歌行》的时候，我还有一种割裂感。
只要我打开弹幕，我就会看见疯狂的夸赞，他们大都说着：“大格局！”“长歌太美了！长歌太聪明了”“这是一部要带脑子看的剧”“这个谋略太绝了我倒回去看了几遍才明白”。
但只要我打开微博，忽略掉剧组宣传下面一水的刷屏，看一下实时评论，我就会看着这样的评论：“编剧带脑子了吗？”“这个反派也太弱智了”“凸显女主可以，但刻意弱化反派真的当观众是傻子吗？”“李长歌那个须须的造型太丑了。”
俨然，引入了流量的剧集，不可避免存在着粉丝滤镜与实际观众之间难以逾越的鸿沟：饭圈扛剧，似乎已经成了这部剧的宿命。
其实这种情况在近些年的影视剧里并不少见。
《有翡》路人口碑的全面扑街和两位流量粉丝的硬抗就是最典型的例子：这其实也是流量明星目前转型影视剧所遇到的尴尬处境：一方面自带的粉丝一定会保证影视剧的点击与票房，但同际的水平最后会在豆瓣的评分和各大影评博主那里得到佐证——拍剧的初衷本是为了扩大知名度，到最后反而是叫得出口的作品没沾上边，路人缘也被败个精光，只剩下自己粉丝们自娱自乐，万一再牵扯上cp之类的话题，还要带来很长一段时间内的避嫌。
饭圈组成了庞大的市场红利，明星拍就有人看成为了公认的事实——从经济角度而言确实是两全其美的事情；但倘若娱乐圈都对这样的商业逻辑默许甚至放任，这可能无意中在助长着一些不良的风气：
这种风气，可能会毁掉好剧本，可能会埋没好演员，甚至可能会统一市场的审美：让我们别无选择，无剧可看。
啊，写到最后才反应过来自己的标题是磕小女主...可能是主角过于没有恋爱脑，只想看看甜甜剧的我本人，在长歌行里磕小白兔公主和冷面侍卫的副cp——前面骂着女主感情戏份土，明明我自己磕的也是很土的设定。
人，不过就是口是心非罢了。
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- 晚 安 -
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