那年芳华 | 淮阴县文工团人物篇——戴筱环（一）
她是谁？
她是戴筱环
淮阴县文工团当家花旦
13岁登台，塑造了众多令人难忘的舞台形象
如今，她在老年大学时装班授课，将时尚健康的气质带给更多的老年人
她说：人应该优雅地老去
……
01
我的童年
我生在扬州，长在扬州，从小和爷爷奶奶一起生活，一直到9岁我才看到爸爸妈妈。
我的爸爸解放前在陆军军官学校学习，后来在国民党税务机关工作，我的妈妈是南通如皋人，她的家里是破落地主，她在学校里学习很优秀，人也长得漂亮，篮球打得也很好。她在学校里就加入了三青团员。
爸爸妈妈在肃反的时候，也做过结论，就是属于一般的政历问题不予追究的，后来经过了四清运动、三反、五反，一直到文化大革命，一系列的政治运动，都背着政治包袱。所以说他们的心情一直很压抑，也比较暴躁。
我9岁来到淮阴，当时家里我是老大，下面还有两个妹妹 一个弟弟，家庭的负担也是很大的。作为老大，所有的家务都要我承担。弟弟妹妹闹了打了，首先受罚的是我，不是打，就是骂。
从9岁一直到14岁，我就生活在这样一个环境下。
我爸爸还有个爱好，他喜欢拉京胡，无形当中，也给我们艺术熏陶，像京剧《苏三起解》，他经常让我们唱。
他还经常带我们去看戏。有一次，是我印象特别深的，在人民剧场看了一场《谢瑶环》，当时看了海报就想：我将来要是成这么美的一个人，该多好哇。
那时候我对文艺特别爱好。老师叫我们参加学校的文艺表演，我要承担家务，一直没有机会参加，但是我心里面对艺术啊、对人物啊始终是热爱的。
02
考入红旗淮海剧团
1962年，当时的清江市红旗淮海剧团要招收学员，招生地点就在我家对面。邻居跟我妈妈说，你们家几个孩子不都爱唱爱跳吗，让他们考剧团吧。
我爸爸带我妹妹去了，剧团的人说她太小了，我爸爸就说我家还一个大的呢。
第二天我妈跟我说剧团招考，你去吧。
我高兴得不得了，当时就去了，去了也不怯场，就唱了一首《手拿碟儿敲起来》。
后来武功老师柏老师帮我扳扳腿，看看我的形体，领导就决定收下了。
当时剧团正在洪泽蒋坝那一带演出，他们几个领导是特地来招收学员的，我是他们招收的最后一个学员。
领导问：你是明天跟我们到剧团呢，还是过个把月剧团回来以后你再来呢？
我说我明天就去！
我妈连夜替我准备，那时候条件是很简单的，一件我妈妈的花棉袄，穿了我爸爸的一双尖头皮鞋，扎了两条又黄又粗的大辫子。经历过三年的困难年，人的营养还是不太好的，当时还不满14岁的我就是一个黄毛丫头。
随身带的还有一床被子、一床席子，还有一个网兜，里面是脸盆、热水瓶、漱嘴缸等，这就是全部家当了。
03
三年学员生涯
去剧团那天下着濛濛的小雨。到了蒋坝，当时的学员班长是陈锦春，老远就来帮我背包袱。她比我大三岁，那时候我心里好温暖啊。
住宿安排在文化馆，老师睡在台球桌上，我们学员全部打地铺。有个别男孩子还尿床，那个时候我们都小哎，十三四岁。
老师跟我们讲，你们要好好地努力，好好地用功，这个里面（就指嗓子里面呀），小汽车、洋房，都在这里面呢。
当时我有这么一个信念，到了剧团，不管是到哪儿，过场啊、睡地铺啊，再艰苦的环境，我们都是积极主动的。像过场、抬箱子啊、拆台啊、拉大幕啊，替老师梳头啊、递杯水啊，所有前台后台的杂务，我们都积极地去做。
前三年，是完全的学习。早晨起来练功，五点钟准时老师叫我们起床练功。
首先是拿大顶，我是最笨的一个，老师也心疼我，其他学员在外面地下拿大顶，他说你后来的，你就在床上吧。
在地铺上拿大顶，我左一个上去跌下来，右一个上去跌下来，我想我怎么这么笨哪？！
后来还是自己很努力，终于攻克了这一关。
就这么，早晨起来拿大顶，上午是练文功，手眼身法步。中午睡一觉，下午起来就练嗓子，唱淮海戏。我是扬州人，又到淮安去，再来学沭阳话、学灌云的侉子话，也是一个难题。
老师就要求我们从日常的生活、吃饭、睡觉，要讲淮海戏当地的方言。
头三年基本没上过台，就是拿大旗。叫我们拿大旗在后面，我心里都抖，浑身都抖，很紧张。
在三年学员的过程中，除了练功排戏，还有自己每天晚上都认认真真看每一台戏，从来没有落下过，从来没有请假，或者贪玩，每天都是认认真真。每一个角色、每一个戏、每一个唱段，我都是细心揣摩。
我们当时的条件也有限，晚上开戏之前，对着月亮自己练形体，练手眼身法步；唱腔呢，就对着墙唱。
当时有位老演员汤宜楼，他是须生，也演过小生。他对我蛮好的，说筱环，你排一个小戏，就是在大戏之前有开场的小戏，叫《打干柴》。我心里开心啊，终于能够上台演个节目演个角色了。后来就演了。
领导就感觉，这个小姑娘很机灵，眼睛虽不大，但是挺神气的，很有发展前途。所以当时就举行了拜师仪式。
我喜欢的是当时淮海剧团的吴翠兰老师，她演的《三拜堂》还有陆游的《沈园惊梦》那些戏，在我印象里面，特别地神。她人又漂亮，我很愿意拜她为师。我们的班长陈锦春拜刘化珠为老师。
当时也没什么仪式，就买了点糕点和糖果送给老师。
04
淮海剧团改为文工团
正当这个时候，市县分家，把我们清江市红旗淮海剧团分到淮阴县，当时县文化局的高军同志，他很有信心，想把我们红旗淮海剧团变成文工团，这就是质的飞跃。
从一个地方戏剧团，变为歌舞团，它的反差，是比较大的。
我当时年龄还小，我14岁就进剧团了，剧团改革是六四年底，我也就十六岁左右。
文工团成立之初，进进出出不下几百号人。高军从全国各地，什么海军政治部文工团、扬州文化馆、灌云文化馆，把一些优秀的人才吸引到我们团里来，像海军政治部文工团的琵琶赵萍，苏州评弹团的吕品莲，刘田一，作曲、指挥；郝金陵，是从文化馆来的；刘裔宽老师，是从扬州文化馆来的。
当时在淮阴县文化馆，集中训练，开始培训了。
刘裔宽老师教我们识谱，我们当时不识谱，1 2 3 4 5 6 7都不知道。
戏曲是口传相承的，是我唱一句，你学一句。演歌剧、舞剧、话剧呢，是按照谱子来的。
当时刘裔宽老师教我们，从1 2 3 4 5 6 7发声，怎样唱歌，怎样哼鸣，就从这儿开始。
舞蹈就由吴孝举老师教我们，由戏曲功变为芭蕾功，由勾脚变成绷脚尖。这个过程也是比较艰苦的。
我很努力，刘裔宽老师说我接受能力还是很强的，模仿能力也很强。我记得当时刘老师教我唱的第一首歌是《人说山西好风光》。
文工团成立之初，弘扬“乌兰牧骑”精神，要一专多能，不但要能演、能唱、能跳，还要会说，还要会器乐。
我在舞蹈方面也钻，唱歌也钻，在器乐方面，我学会了打扬琴。
我记得当时吴老师教我跳了一支新疆舞，两条大辫子，自己感觉很美。演出的时候，我那个时候是最矮的一个，在最边上，后来慢慢长高了，变成当中的那一个了。
05
17岁主演《白毛女》，一炮而红
到六五年底、六六年初，我们团排了歌舞剧 《白毛女》，我的老师吴翠兰正好怀孕了，团里面就积极培养我们新人。
当时领导让我演《白毛女》，我心里像打鼓样地，七上八下。我能演主要角色吗？
领导说：一定要把这个戏演好，这是你的第一炮，一定要打响。
在排《白毛女》期间，史居正老师、龚泷老师对我的帮助很大，给我做角色内在的心理分析。
当时是歌舞剧，一边唱一边演，我是对口型，但是我是用真情实感，把老师说的每一点，都融在我的角色里。
从喜儿一开始的天真，盼着爹爹回来，然后看到黄世仁时的那种苦大仇深。
那种感觉到什么程度呢？当演到白毛女在庙里看到她的仇人黄世仁的那一场，我从庙里面供案上（帷幕）一掀出来，仇人见面分外眼红，愤怒啊。
当时的道具供品是潘影导演用泥巴捏的，我也不知道，反正是恨哪，用脚一踢，把演黄世仁妈妈的演员嘴就踢破了。
下台以后我感觉很对不起，我说丁老师实在对不起，我太进入剧情了。还有一次，我印象特别深。龚泷老师演的黄世仁，我对他可以说是深仇大恨，当时我拿着他的拐杖就拼命往他身上一打，把他的腰啊，打得疼了多少天啊。我说龚老师啊，实在不好意思。
龚泷老师不但没有生我的气，还帮我按摩。因为我有时候跳下来一不在意，脚崴了，或者腰扭了，龚泷老师就帮我按摩。
这些老演员确实对我们新的学员太大的谅解，太多的包容。我现在讲起来，还有一种感激之情。可以讲，我在家庭里都没有受到过这样的温暖。在文工团感受到这般的温暖，所以心怀感激之情。
当时《白毛女》连演了四十天，从下午到晚上，一天两场。
当时是清江市，受条件限制，人们没有其他的娱乐，只有到电影院，再有就是到我们大众剧场。大众剧场是我们淮阴县文工团的革命根据地。我们所有剧目的首演，都是在大众剧场。
《白毛女》当时一下子就轰动了，走在街上，到菜场，无论到哪儿，人家会问：哎呦，你就是戴筱环吧？！就是那么地轰动。
因为当时的文艺比较缺乏，我们文工团给清江市的观众带来了愉悦。
我们排的《白毛女》是歌舞剧，一边唱一边演，一边还要跳。对演员的要求是很高的。特别是在舞蹈方面，我下了很多的功夫。
比如喜儿爹爹死了，唯一的亲人去世了，那种孤苦无依、撕心裂肺的感觉，真是深深刺痛了我。其中有句台词——“大叔大婶儿，救救我”，每次演到这儿，我那个眼泪呀，就止不住地往下掉。
06
顶住压力，出演《红色娘子军》
《白毛女》这个戏演完了以后，紧接着就演《红色娘子军》。
由于《白毛女》这个头开得很好，文工团的名声一下子就出去了。满大街都知道《白毛女》戴筱环。
进入排《红色娘子军》的时候，已是文化大革命开始了。
当时我也是处于一种心情特别压抑的情况下，因为我的爸爸妈妈当时是挂牌子游街，而且我的妹妹当时讲了一句不恰当的话，也被无限上纲，也挂牌子了。当时我妹妹才十六岁。
一家三口挂牌子游街，而文工团领导又让我承担吴清华这么重要的角色，她最后成长为党代表形象。
外部大环境对我的身心确实带来很大的压抑，我在练功、排舞的时候，有一些人就在旁边说：我今天看见戴筱环她爸她妈在挂牌子游街呢。
一听到这些，我眼泪立马就出来了。
也有一些风言风语，说什么“不培养我们贫下中农，培养地富反坏右”。领导也是顶着压力，让我来演这个角色。
我自己也顶着来自方方面面的压力。最苦闷的时候，我都没想到过放弃。虽然痛苦，虽然伤心，但是我热爱的事业，我还是要把它坚持下去。
我爸爸解放前是陆军军官学校毕业，进入国民党税务机关工作，并没有做过什么坏事。1952年，我爸爸妈妈为了支援苏北地区，从扬州调到淮安来。当时我爸爸在光华化学厂，我妈在烟厂，是总账会计，打得一手好算盘，写得一笔好字。
当时我并不理解他们，总感觉我出身在这样的家庭，给我带来了这么大的痛苦。
演《红色娘子军》的时候，我还是以党代表的形象出现在大众的面前。我演“诉苦一场”，斗南霸天，当时有人就说了：她诉苦，诉谁的苦啊，诉她爸爸的苦啊！
但是我没想这些，我只是进入剧情，完全进入角色。
我把我的家庭放在旁边，尽管有时淌着眼泪，然而揩干眼泪，我继续练我的功，我继续钻研我的业务，随你们说去吧。
我当时也是属于一种无可奈何。既然领导看重我，培养我，我就不能辜负领导对我的期望。所以我全身心地投入到业务当中，埋头业务，其他什么都不考虑。
所以《红色娘子军》在我艺术上，同时在我的心路历程上，是一个极大的飞跃。
尽管背负着这么大的家庭包袱，我还演得这么出色。吴清华见到洪常青那一场戏，当洪常青把几个铜钱放在我的手心的时候，那个时候，我完全进入角色，感谢，感谢这么一个恩人！每次演到这个地方，我都要拼命抑制住眼泪——因为演员嘛不可能让眼泪全部落下来，必须含在眼睛里，让观众看出你眼睛里饱含泪水了，但还是不能让它流下来——就那么深深地一鞠躬，就表达了我一个苦难的孩子对这个恩人的感谢。
随着不断投入角色，我感觉自己更加成熟了，在演技方面，以及对角色的理解，又更深入一步。
后来吴清华成长为党代表，当洪常青牺牲在那棵大树前的时候，我那个激情啊，抱住那个大树，虽然是背对着观众，但观众可以从我的背影当中看出我对洪常青的恋恋不舍。
《红色娘子军》这个戏演出以后，我的名气就更大了。
这两个戏，是我在演艺道路上最突出的、也是最拔尖的。
（未完，敬请继续关注）
视频：戴筱环回忆文工团的日子（一、二）
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今年是淮阴县文工团成立60周年。4月7日下午三点，曾担任文工团团长的马西铭老师将做客知行空间，回望淮阴县文工团当年芳华。
一代人的芳华已逝，他们塑造的众多舞台形象，却永远留在了人们心中。
本次知行有约得到淮安保利大剧院的大力支持，他们赠送了音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的门票，作为现场观众参与奖品。
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图文来源：清江浦大戏台、淮安视听网
编辑：刘海宁
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