评当代100位书法家62田蕴章:欧楷仿佛论短长

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写字在勤奋和天分,创新在学识和胆识,此言不虚也。

最欣赏李可染大师之语:

用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来。

——题记

评当代100位书法家62田蕴章:欧楷仿佛论短长

【书家简介】

田蕴章,田荫亭之长子,字存文,蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。南开大学东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事。

【书家点评】

天津田蕴章先生以欧楷见长,与其弟田英章书风难分伯仲,一师之徒下的互相模仿、近亲结婚本身就悖离了艺术的发展道路。

临摹不是艺术,这是艺术创作史的常识。可是在当代书界,像田蕴章这样津津乐道的以临摹为创作、以酷似为精能的现象仍然很多。

细细品察其作品,会发现欧阳询楷书的微微向左的倾侧被平正取代,线条的“硬度”加入了柔和的东西,紧结的结字被稍稍的舒展化了,每笔、每个结字都如美术字一般有严格的规定——也就是说,田对欧楷进行了小改小革——而这一切,都是将欧楷往俗化里拉进。

一种书体,一旦平稳化、柔媚化、匠气化就走向了“写字”而远离了“艺术”,走向了休止而远离了创变。所依附的某位古代名家具有巨大的艺术感染力和吸引力,追随者不肯远离这棵庇荫大树去“自立”,误认为这个书家的艺术含金量极大,自己是一辈子也学不透的。

自幼单一化的技法训练、简单的写字式创作,使之涉及的艺术领域窄小而贫瘠,只要刚刚远离这棵大树不久就感觉到可怕的孤独和无助——自己的才气实在是走不了多远的。(李金河)

【书家观点】

1、落款的位置

通常在完成正文以后,要看一看留下的空白有多少,再决定落款的位置。一般说,空白多于半行以上,就要在正文下方顺序落款,如果另起一行落款,就会显得松散。

但需注意的是,落款和正文必须保持一定距离,通常要甩开半个空格以上的距离,以区别正文与款识。如果落款的文字内容较多,就应当把字写得小些,并且变做双行,但双行的宽度应与正文单字的宽度基本相等,这样既工整又美观。

笔者曾见到很多楷书作品采用双行落款时,往往行距过宽,字形又大,显得杂乱无序,破坏了楷书的整体效果。当正文完成后,下方空白不较深的书家也会感到疲劳,随之书写质量下降,因此需要休息调整。休息时可以饮茶、踱步等,但不可去做其他分散精力的活动,防止转换情绪,往往因情绪先后不合,导致书作气息不足。

2、注意对墨的调整。长时间书写,所用的墨汁(或研墨)会渐渐风干变浓,使得前后墨色不一,以致影响全局。必须不断少量加水并搅匀,还须加水以后在另外同样的纸上试墨。

3、书写大幅作品时,常因书案短小,而使纸端垂落于案下,这样就很难照顾到整篇。应该在书写过程中不时察看全篇的效果,尽量选择宽大有余的书案。

4、经常书写字数多的大幅楷书作品,少则数十,多则数百,乃至数千,久而久之,气息自然贯通。通篇效果欠佳,气息不能贯通的原因,除了基本功不扎实以及缺乏常识以外,还与书写者的气质、学养有关。在后文“气韵”一讲中再做论述。

【书法作品】

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