以平和心写雍容字——赵孟頫早期书风承袭

赵孟頫倡导“复古”,他力主学习晋人的姿韵和唐人的法度,以求改变宋人纵肆躁露和轻视古法的颓靡书风。

元 赵孟頫 草书《千字文》卷(局部) 纸本 上海博物馆藏

“复古”对于赵孟頫来说,既表明了他的审美理想,也透露出他的书风承袭。赵孟頫45岁以前,书法作品上无不留有“老师”们的踪迹,学习的是哪一家,笔端就出现那一家的特点痕迹。

他早年主要学钟繇、智永、褚遂良、徐浩等人。其用笔古拙、结体方阔,是学钟、学褚;其肥厚圆劲、捺笔特重,是受智永、徐浩的影响。

元 赵孟頫 行书《归去来辞》卷(局部) 纸本 上海博物馆藏

《秋兴四首》是赵孟頫30岁以前的手笔,也是他目前存世最早的作品,书写风格有些像宋高宗。

宋 赵构 行楷《七言律诗》册 (局部) 绢本 台北故宫博物院藏

高宗初学黄,后学米,最后归于“二王”,面貌却似智永。相比之下,赵孟頫早年也学智永,受其影响颇深,《秋兴四首》似高宗书风,也有“殊途而同归”的可能。

元 赵孟頫 行书《秋兴四首》卷(局部) 纸本 上海博物馆藏

这一师承关系在赵孟頫小楷《跋〈曹娥碑〉》(33岁作)、《禊帖源流》,行书《跋〈大道帖〉》(34岁作),草书《千字文》(33岁作)、《跋〈保母砖〉》(34岁作)等帖中也可以看出。

在他的自述和时人对其评论中,也可得到证明。

仆廿年来写千文以百数。

——赵孟頫 元贞元年

吴兴公少时喜临智永千文,故能与之俱化。

——赵孟頫学生柳贯

公初学书时,智永千文,背习临写,尽五百纸。

——赵访

至于早年学钟繇,他自己讲得更明确。在《禊帖源流》的自跋中,他说,“余往时作小楷,规模钟元常、萧子云”。《哀鲜于伯机诗》中也说,“我时学钟法,写君先墓石”。

元 赵孟頫 楷书《禊帖源流》卷(局部) 纸本 台北故宫博物院藏

在很长的时间里智永对他的影响还时不时地显现出来,但“钟法”很快被“二王”之法代替了。

元 赵孟頫 楷书《玄妙观重修三门记》卷(局部) 纸本 日本东京国立博物馆藏

赵孟頫学“二王”,下的功夫最深,尤其是王羲之的《兰亭序》和王献之的《洛神赋》,心摹手追、刻意临写,更是数量惊人。如仇远所言:“余见子昂临《临河序》,何啻数百本,无一不咄咄逼真。

唐 褚遂良摹 行书《兰亭序》 纸本 故宫博物院藏

元 赵孟頫临 行书《兰亭序》纸本 无锡博物馆藏

从其传世作品看,赵孟頫壮年时期(46 岁前)还受到颜真卿、米芾书风的明显影响。这可以从他的一些书札(如《致希魏札》《致丈人札》《致达观长老札》)以及《二赞二诗帖》等作品上看出来。

元 赵孟頫 行书《二赞二诗帖》(局部) 纸本 故宫博物院藏

但这种临习摹写,并非是随人作计,仅求形似,而是通过临写,在求其用笔之法,在求其风规神韵,在锻造自己的风格。

经过长期的荟萃众长、融会贯通,赵孟頫在四十五六岁之后,终于形成了以“二王”为风范而又有自身鲜明特点的“赵体”。

元 赵孟頫 行书《吴兴赋》(局部) 纸本 浙江省博物馆藏

此时赵孟頫的书法虽掩有众长,却机杼自出,有天衣无缝之妙。不但用笔讲究、结构严谨,反映出功力的深厚,而且骨肉匀停、轻灵婉转、珠圆玉润,常给人以姿韵溢出于披拂间的感觉。

元 赵孟頫 行书《玄都坛歌》卷 纸本 故宫博物院藏

纵观赵孟頫的书学承袭之路,早期书法在不断增进中日趋稳妥合理、精美完善,后期以平和心写雍容字,有意地泯灭结字的造势夸张和笔画的锋芒显露,达到了不即不离而风规自远,成就了独特的艺术风貌。

元 赵孟頫 行书《洛神赋》卷 纸本 故宫博物院藏

本文改编自《中国美术》2017年第5期

作者:王连起

《赵孟頫及其书法艺术》

(0)

相关推荐