他用毛笔写了12封信,获中国书法最高奖,笔墨秀雅、风度翩翩

当代书法创作,更崇尚个人心绪的表达,所以在全国大型展览、比赛中,常能发现一些比较有个性的作品,让人眼前一亮。这也成为抓住评委目光的闪光之处,进而被选入展览或者获得大奖。

金泽珊

在第五届中国书法兰亭奖上,黑龙江书法家金泽珊就以一件册页获得佳作奖。中国书法兰亭奖,是书法的最高奖,其分量甚至要高过国展,金泽珊能够在称为最高奖的兰亭奖上获得最高奖,足见其创作实力不一般。

金泽珊获奖册页1

金泽珊获奖册页2

金泽珊的这件获奖册页,是一组写给同道们的信件,内容是很早之前就写过的,此次只是拿过来重新写了一遍,所以作者对内容很熟悉,写起来自然得心应手。金泽珊的这组手札兼学宋元诸家,最得米元章神韵,信手挥洒,笔姿翩翩,洵为佳制。

宋代书法,自然以宋四家为代表,而四家当中风格最为洒脱者当属米元章。米芾书法,直接魏晋,有晋人之洒脱,又有宋人之质实。金泽珊学米又不局限于米,从笔墨间不难看出苏子瞻、赵松雪诸家的痕迹,而他又具备化为一家、不留痕迹的能力,显示出作者的专业才情。

金泽珊获奖册页3

金泽珊获奖册页4

从书写技巧而言,金泽珊在笔法、字法、章法各个方面都有很高的造诣。他痛快沉着的笔法与米芾正相一致,其行笔迅捷如风行水上,飒飒有声;其字形复能千变万化,令人产生夏云奇峰的遐想;

创作的12件尺牍,内容各异,章法亦异,意趣各异。或如云霞满天,或似星罗棋布,或大字醒人耳目,或小字小巧玲珑,或密不透风,或疏可走马,或如英雄挥戈,气冲牛斗,或如隐士持扇,风流倜傥……尺幅之间,极变化之能事,每一件手札均可独立成章,单独欣赏;整体看去,又风神一体,令人称叹。

金泽珊获奖册页5

金泽珊获奖册页6

作者采用抄录自家书信和短论的形式参与现代形式的书法展览,尤其是将自己的书信直接送进展厅的创作方法无疑是一种创造,用作者的话来说,便是'强调内容生活化,书家立体化'。书法创作生活化的提法早就有,但成功运用如金泽珊者算是笔者所见之第一人。

尤其难能者,金泽珊的书法创作达到了文从字顺的自由境界。书信自不必说,几件题跋作品亦皆为其自作语,虽然不敢说高古,但儒雅应该是没有问题的,能做到文学修养与书法修养同步,在当代书家中是比较少见的。

金泽珊获奖册页7

金泽珊获奖册页8

同时,在意境上作者也能将笔意与文意紧密结合进行表达,如第11札抄录'踏石穿山一老僧,白云为伴水为朋。此生只在洞中住,月上青山便是灯'一诗,笔墨含敛清寂,诗与字均颇有禅意;

第12札为论苏轼《寒食诗》的题跋,字间紧密,行笔逶迤,书卷气浓郁,颇有东坡遗韵;

第8札论赵松雪笔札,笔墨秀雅,珠圆玉润,有米老之流畅,复有赵氏之安详等。其余数札,风格与文字内容均水乳交融,达到情感与内容的高度统一。

金泽珊获奖册页9

金泽珊获奖册页10

如果说金泽珊尚有不足,便是他对古代尺牍的了解还应加强。古人对尺牍的规制是很讲究的,称呼、措词、换行等都有一定的规范。如第7札,信中提及多位人名,按理当换行放在抬头,但作者将'志伟''红军'两人均放在行间,'诸道友'也未作相应处理,在先前是失礼的事情。

当然,现代人的书信也不必拘泥古制,笔者所提意见多少有些苛责,但合于古制总要好些。'尽善尽美',不正是我们要努力追求的嘛。

金泽珊获奖册页11

金泽珊获奖册页12

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