尺度大、肉戏多,荷尔蒙爆炸的日剧

千万别在公共场合看这部剧。

千万别开外放音响。

因为,尺度很大

一出场就是床戏。男女的喘息声,交缠在一起。

女人的手,顺着男人的背脊一路往下探。

她心不在焉地想着:“为什么男人的臀部这么冷?

20岁以下的人不建议看。

因为太年轻,只看到出轨、肉欲,而看不到背后更深的内涵。

《双重幻想》

豆瓣评分7.5

改编自直木赏作家村山由佳的同名作。小说获得日本文坛三项大奖。

写过《失乐园》的知名作家渡边淳一评论道:“我一生都无法如此大胆,双重幻想做到了!”

到底有多大胆呢?

演员田中圭在访谈中说到,读了剧本之后,感觉自己都可以AV男优出道了。

女主水川麻美,曾出演火爆全网的《东京女子图鉴》。

她很适合演都市知性熟女这样的角色。这两部剧都是讲“女性欲望”,女主都是外表温良恭顺,内里野心勃勃。

有趣的是,在《东京女子图鉴》里,真岛秀和扮演的和服店老板抛弃了水川麻美。

在《双重幻想》中,他扮演被她抛弃的丈夫。这种反杀,观众看着也是很嗨皮了。

故事的开头,是这样的——

奈津,35岁,有才又有颜的知名编剧。创作的电视剧收视率一路飙升,大受好评。

丈夫省吾,辞职在家,当家庭主夫,为她洗衣、做饭。还种了一片菜园子,自给自足。

这样的生活,看起来岁月静好。

不过,这只是表象。平静的水面之下,都是肉眼看不到的暗涌。

结婚6年,奈津觉得省吾成了她的妈妈

管她的生活。要她早睡早起,不要熬夜写作。

管她的创作。她写下的剧本一定要经过他的修改。

管她的身体。夫妻之间最亲密的事情,他用手帮她解决了。

嗯,你没看错,用的是手。

奈津觉得要窒息了。

她郁闷得想要大声呐喊。但她还得装出一副温顺懂事的样子。

现实有多压抑,她写的剧本就有多刺激:“别说什么你爱我,我不过是在发情罢了。”

她写的是一个出轨的故事。露骨的台词、肉欲满满的剧情。让女演员忍不住面红耳赤。

她渴望着:“打开和以往完全不同的抽屉。拿出某种完全意想不到的东西。”

转折来自于一封话剧邀请函。落款是,志泽一狼太,著名的话剧导演。

很多年前,还在上大学的奈津获得新人奖。狼太给她颁奖时,一眼看穿她内心的不安分。

两人到台下,狼太俯身在她耳边说,“下次,要不要跟我做爱?

狼太就好比诱惑夏娃的那只毒蛇,要她走出道德的伊甸园,到外面的世界,去体验情欲。

多年前的奈津,没有听从毒蛇的诱哄。这一次,她心动了。

她做了一系列充满仪式感的准备——减肥、做spa、涂指甲,穿上白色蕾丝长裙。把自己当做献给魔王的一道祭品。

从狼太的房间里出来后,奈津留下了泪水。她是因为出轨,对丈夫心怀愧疚?

不,不存在的。

她是因为开心、激动。她终于打开了“和以往完全不同的抽屉”。

省吾虽然是她的丈夫,但是他不懂她。他看不到她内心的魔鬼、满足不了她炽热的欲望。

而狼太恰好相反。他不仅开发了她的身体,引导她体会到至高无上的快乐。他还是她的精神导师,教她学会反抗

奈津买了一枚戒指,纪念狼太带给她从身到心的洗礼。

右手戴着新戒指,覆盖了戴着婚戒的左手。

这个镜头内涵明确——奈津决定抛弃死水一样的婚姻。

奈津在东京租了单身公寓。兴高采烈地买了新家具。从前虽然也是花自己的钱,但买什么东西都要和省吾商量。现在她可以自己做主了。

她和不同的男人约会。已婚的大学学长、道貌岸然的花和尚、年轻的演员、网上找来的牛郎。

这部剧总共5集,奈津总共出轨了5个男人。但这不是以“出轨”来博眼球的低级情色剧。

这部剧出色的地方在于,它让我们思考,女人为什么出轨,以及出轨之后呢?

它有很多地方值得我们慢慢品,比如——

奈津的台词和独白。将女性“出轨”的心理,描述得准确又幽微。

我自己非常胆小,是个无法从公知良俗中偏离1厘米的人。

但是,只是指尖稍稍触碰到一点点界限就会伤心不已,我想深入剖析这种,女性的敏感。

在我心里,有一丛被丝绵包裹着的小小荆棘。

出轨,违背公知良俗。隐忍,却又被情欲的荆棘扎得万分煎熬。

情欲与道德之间的矛盾,刻画得入木三分。

这部剧的内核也很值得思考。

第一层内核,探讨的是,婚后女性的性欲

日本和我国一样,谈性色变。在东方文化语境中,维系道德就要压制情欲。

谈“性”是羞耻的。我们很少见到影视剧去探讨婚后女性的性欲。

但,不探讨,不代表不存在。

这部剧指向一个很现实的问题:女性婚后不幸福,怎么办?

奈津的出轨,于道德层面是错的,于人性层面来说,她只是听从内心的欲望。

第二层内核:女人的独立

剧中多次出现波伏娃《第二性》中的一句话:“人不是生来就是女人,而是成为女人。”

奈津是个听话的女人。结婚前,听妈妈的话。结婚后,听丈夫的话。

可她自己呢?她内心的话,又有谁听?

在最后一集,奈津勇敢地告诉妈妈,她要穿着新的和服,和新的男人去看烟火大会。

她终于挣破母亲和丈夫在她身上的双重枷锁。

“成为女人”其实就是寻找自我,必然要和父权、夫权对抗。 正如奈津所说的,“天堂和地狱的夹缝便是我的栖身之所”。

虽然很难,但是奈津说,她再也不会回头。

尽管这部剧讲的是女人,但核心问题值得每个人去思考:假如婚后太压抑,你是对自己负责?还是对婚姻负责?

你的答案呢?欢迎留言探讨。

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