为什么说，不要临习今人字帖？
你学习今人的那种钢笔字帖，写得好的还可能有些好作用，一旦差一点的话，就把你带到沟里去了...
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第158集：“碑帖选择”与“皆”字。
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主持人：初学者有这样一个困惑，就在学习古碑帖的时候，他们临摹这个碑文，特别是碑文的时候，发现这个碑文的字迹非常模糊不清，感觉无从下笔，于是他选择了今人的字帖。但是有这个书法家就告诉他，当代的书法家老师就告诉他，临写今人字帖不行，这些今人写的字帖水平很差，情况是这样的吗？
田蕴章：基本如此，也不能把它谈得太绝对了。我们初学的一些朋友们，开始临一些个古碑帖，特别是古碑那些拓片、影印件，这些东西确实存在很多的难度，它因为失真或者风化剥落的原因，或者有其他的原因，收到影响，所以给初学者带来很多困难。于是，人们就注重了今人写的一些个字帖。
比如说某一个书法家，他临摹了一份欧阳询的《九成宫》，或者临摹了一份颜真卿的《多宝塔》、《颜勤礼》还是《麻姑仙坛》，或者柳公权的什么《神策军碑》、《玄秘塔》这些东西。临摹完以后也在市上发行，于是有的初学朋友一看，这个字迹多清楚，黑白分明，所以看得很清楚，于是学起来很带劲。
可是就是这些人写的字迹，有时候是错误的。他本身临摹水平就很低，但是他出版字帖了，在社会上发行，于是初学者不懂，就误入歧途，学习他那些东西。实际上他在用笔方面、结体方面等等，都存在很多很多的问题，甚至是致命的。所以，学了他的东西就很危险，因此有些个老先生们就告诫那些初学的朋友们，不要学今人字帖。
但是我们也应该有一个具体的分析。比如说，不学颜真卿当然不行，直接写颜真卿也有一定难度，包括柳公权、欧阳询、赵孟頫都是如此。特别是唐碑，刚才说的欧颜柳这三个人的东西，失真很厉害，历代摹拓，经过风化剥落，一千多年时间的腐蚀，石碑到了现在已经是漫漶不可复识的字，很多很多，还有被人为破坏的，因此学起来是有一定困难的。
但是学习今人的东西危险性可能更大，因为他写得很不好，他就在市场发行了，你学完之后可能带来很多很多的毛病，这个问题怎么权衡呢？
就是说，我们首先承认，有后人，就是在颜柳欧赵后人这些个碑帖当中，学习经过再次临写出来的很多优秀的东西，比如说天津的写颜体字的书法家华世奎，他也写过一些颜体的字帖，比如像什么《双烈女》、《两烈女》，这是两本帖，《双烈女》和《两烈女》是两本帖，写过什么《朱子治家格言》，这些个东西都非常好。你学完它之后，先让它引进门来，然后再深入地学习颜真卿，这个桥梁作用是不可缺少的。
比如另外写颜体字的人，像这个非常著名的清代书法家钱南园，那写得非常之好，可以学他的东西，再慢慢入到颜真卿这条大道上来。
学欧阳询，也有不少人，比如过去的冯云鹤、张云集、陈一春、王维贤，他们出的字帖都非常好，当然我说的这些大部分都是民国时期的人。后人有没有写得不错的？也有，但是质量相对地要低一些。我刚才说的那些字帖不难找到，只要你细心找，会能找得到的。当然也不是说发行量非常大。但是我们确实承认，那些东西会给人带来很多好处。
但今人这些个字帖当中就良莠不齐。虽然赶不上民国时期那批书法家写得那么好，但有人写得还说得过去，作为入门的向导，作为桥梁作用还可以。我自夸其得，我无法与前人相比，但是教授儿童，开始先学一学我的字，开始临摹一下，等到明白点笔法的时候，再进而学习前人，我想我会能起到一点好的作用。当然像我这样的水平遍地都有，就是你找对找不对。你找的这位挺有名气，但是他不懂楷书，你初学跟他学，这就很麻烦。但是像我说，我就只能起到一个启蒙的作用，这个已经是自夸其得。
但是我说，有一些很糟糕的字帖真的是不能临，但是它们已经出版了，而且发行量非常之大，这是给书画市场上带来很多的麻烦，特别是在孩童启蒙这个阶段，带来很多危险性的东西。
主持人：那为什么这些伪劣的，明知道这些不太好的这个碑帖或者字帖，为什么出版社还要给他们发行呢？
田蕴章：这又是一个非常严重的问题。刚才你说的伪劣，它倒是不伪，但是它绝对劣，是劣质的，很糟糕。关键问题就是现在这个经济大潮使然。现在甚至可悲的是，连教育界，在什么医疗界，都已经纳入产业化了，当然现在在不断改进，在不断调整的过程当中，但是这都很危险。
我们如果先不谈这个问题，先谈出版问题， 就更多了。因为现在有些出版商们就是唯利是图。他们要出版一个东西有两个前提，第一个前提，把住政治观，别出现政治问题，出现了政治问题，那一下把饭碗就砸了，彻底砸了。这是第一个问题，政治上不要出错误。
第二一条，就是必须得挣钱，不挣钱是绝对不给你出帖的，你写得多好也没有用。那么怎么挣钱的方法，就是让你报销。你说我出一万册字帖，他看一看，审查一下，你这上边写的都是什么唐诗宋词，肯定没有政治问题，那么只要是你花钱、你报销，又没有政治问题，肯定就给你出。至于写得好与不好，他也不懂。这些出版商基本上多数都不懂。因此他就看你没有政治问题，你又自己报销，他又能挣钱，那就给你出。
包括我们有些个，我们这些高等院校的一些个名牌教授们，他们都很寒酸，没有钱，都是一介穷儒，寒儒，所以他们出本书是很难，明明这个质量很高，可是他报销不起。比如说想出两千册，就是十万块钱，你肯定拿不出来，拿不出来就不给你出。所以这个问题遍地都有。
因此有些人写的东西不好，字写得不好，文章也不好，或者是整体出版的质量都不高，但是他有钱，我就报销，一万册、两万册，我给你钱。那么这个出版商为了挣钱，他就给你出。所以这个字帖问题更是这样，以致到现在出版的这些个碑帖、字画，今人的东西啊，应该说是鱼龙混杂，泥沙俱下。
主持人：那网友有没有什么办法来解决这种问题呢？
田蕴章：这个目前还没有什么好的办法。但是我们可以略微地提到一点问题，特别提到硬笔书法，这个问题我们在前面节目已经谈到过。硬笔书法字帖问题就更多，因为古人没有硬笔书法，硬笔书法就是今人写的。所以今人写的这个硬笔书法字帖到处飞，而且学硬笔的人又很多很多，所以很多人就深受其害。
他练了很多年，拿来给我一看，哎呀，写得很不好。我说你学的什么呀？他把那字帖拿来，我一看这字帖也非常糟糕。但我们就姑隐其名，不谈谁写的东西，也不是一本两本，写得很糟糕。但是这些人为了职称问题，为了名利问题，也去做这些事情，我们也无法指责他们，他们有他们的生活背景，这也没有办法。但是流传在社会上，这些东西都是一些，不是鲜花，都是草。我们不能说是毒草，都是草，这些东西没什么意义，但是它们影响是很坏的东西。
因此我曾经建议，学习硬笔书法的一些朋友们，直接拿钢笔学习古碑帖。
拿钢笔怎么学呢？你就是拿着钢笔学习古人的毛笔字。比如说你写小楷，钢笔肯定写出楷书的小楷，写榜书肯定写不了。那么写小楷，你临二王的，什么《黄庭经》，什么《乐毅论》，什么《十三行》，二王的东西。可以写一写欧阳询的小楷字帖，可以写一写钟绍京《灵飞经》，那小楷非常精到。我经常劝朋友们，多写一写，拿钢笔学硬笔书法，直接写《灵飞经》，照着上面去描摹，那应该是进步很快的。后来的像元代的赵孟頫，什么什么《道德经》，写得非常精到，临摹这个很好。明代的文征明，那小楷写得非常到位。就是说，拿去临摹这些东西可以。另外为了实用，你写一写刚才我说的这些人的行书，也都非常之好。就是说，你少走弯路。
你学习今人的那种钢笔字帖，写得好的还可能有些好作用，一旦差一点的话，就把你带到沟里去了。
主持人：误入歧途了。
田蕴章：对，误入歧途。所以在这一点上，我是建议大家有这么一个学硬笔书法的方法。大家说，那为什么不直接学钢笔字呢？因为那些写钢笔字的人水平又是欠佳，并不太理想。所以我学钢笔字的时候，就是临摹这些碑帖，进步很快，这是一点。
再一个就是说，你当学今人字帖的时候，你一定有好的老师帮你把关，看看这本帖值得不值得临，有没有好处。当然这个老师你一定选对，是明师，明白的老师。
主持人：那田老师，您是南开大学书法研究生导师对吧，为了让咱们网友擦亮眼睛，那您能不能给我们推荐几本适合初学者临摹的字帖？
田蕴章：这些东西，我想还是在民国时期那些出版的字帖。虽然现在并不是遍地都是，但是并不难找到，我刚才说到了。
今人的东西，还是谨慎再谨慎。因为现在特别是写楷书的这些个字帖，我觉得就应该找一些个明师，在明师指点下，不仅是学习这个现代人的字，就是那些古碑帖，也需要在一些名师的指导之下。不然的话，你浪费很多时间，结果收效甚微，最后的结局是事倍功半，就划不来了。
【未完待续，接下来讲解“皆”字楷行草技法 】
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说明：本系列书法讲座，已获田蕴章先生首肯。
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