马蹄律之三：骈赋律赋的马蹄律

骈文因为不押韵，所以通篇脚句字的平仄可以按“马蹄律”。骈律赋则是韵文，韵文的脚句字平仄如同近体诗一般，是平仄交替进行的。也就是说，若2,4两句押韵，那1,3句则是不押韵并且脚句字的平仄与押韵句是相反的。

我们来看下这篇《曰五色赋》的一段（标绿色的字为韵字，这篇开篇起的平声韵，标红色的字为不押韵字，皆对应为仄声）：

德动天鉴，祥开曰华。守三光而效祉，彰五色而可嘉。验瑞典之所应，知淳风之不遐。

这段的脚句字平仄即是交替进行的，与不需要押韵的骈文区别颇大。那骈律赋能不能够如同骈文一样安排脚句字的平仄呢，也使之双进双出走马蹄？回答是肯定的。因为骈律赋有一种隔句式，就可以做到这点。但是，如此安排虽然更能使声律协调，但却要放弃除隔句式之外的所有句式。这对于一篇文章来说，是得不偿失的。弃赋文句式灵活之长，而取若律诗句式单调之短，是不明智的。所以自古少有这样通篇仅仅使用一种句式的赋。先来看下隔句式是如何做到脚句字按“马蹄律”的，如下（标红色的字为仄声，标绿色为平）：

“禀以阳精，体乾爻於君位；昭夫土德，表王气於皇家。”

这一隔句的脚句字就符合马蹄律，如果一直使用隔句的话，便可将马蹄一直踏下去。因为隔句是一句变为两句，多出来的一句就可以用来调和平仄以使之成马蹄。但在押韵上，则是将一隔看为一句，而不是两句。如“禀以阳精，体乾爻於君位”仅仅是一句。

观唐宋人的实际运用中，少有将两个或以上的隔句连续使用的。通常是一骈隔句之后，夹杂一对紧句或长句，然后再次使用隔句。这样更能够起到舒缓的作用，亦与旧时无标点符号有些关系。隔句连用，若标点符号区分不明的话，极容易混淆内容。对于竖排版式，更是如此。当今使用隔句，句与句之间已习惯使用“；”符号区别，而一句之间的分句，则使用的是“，”号。如上所举之例。

综合来看，唐宋骈律赋的脚句字平仄大部分是交替进行。但在使用隔句对时，通常皆能符合马蹄。不符合的，只是极少数。而现代人做赋，在这方面要宽许多。但是凡遇隔句对，还是应该遵循马蹄律。

马蹄律，即赋之隔句的四句，其句脚的平仄，在平声使用时，按照“平仄仄平”，而在仄声使用时，则是按照“仄平平仄”。其实很简单。

注：马蹄律的说法大抵最见于清代，但是自唐以后，多为赋文家所重视并积极践行。至于唐宋时期把这样“双进双出”的规则叫什么？如今已难考，其实也无需去考，重要是这种协调声律的方法，而不是名称。可以肯定的是，马蹄律最早来自于隋朝与初唐骈文，而绝非如今某些研究对联者所说的那样，马蹄律是来源于对联。原因很简单，骈文的起源时间在六朝，到初唐，一些名家的骈文脚句安排已完全或大部分符合马蹄规律。而对联的起源在五代十国时期，明显要晚很多。