常用诗词写法(五):衬托，排比，白描

一、衬托

是用这一事物来衬托另一事物，运用这种方法能更好地突出主题思想。往往用喜景衬悲景其情更悲，能收到完美的艺术效果，如崔颢的《黄鹤楼》末四句:

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

诗人登上黄鹤楼远望汉水长江一带，晴空万里，绿树芳草的一片迷人的景色，便勾起了诗人的思乡之情，前两句为后两句起着衬托的作用。又如张继的《枫桥夜泊》:

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

诗人用“月落”(天黑)、“乌啼”(凄凉)、“霜满天”(寒

冷)、“钟声”(响声)、“渔火”(映江)等等景物来衬托客旅的愁苦。

写龙必衬以云，如无云涛雾澜，龙只能是一个有角有须有爪有鳞之爬虫而已，岂能腾飞九宵之上？

二、排比

用结构相同或相似、语气一致的句子并列成复句，能更加鲜明、充分地表现岀强烈的感情，或着重描绘景物的形象特征，能增强诗的气势，增加诗的感染力。如陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》:

尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。

　　前三句说中原地区是我们祖先尧舜禹的故都、土地、疆域。后两句说其中一定会有“一个半个”向异族称臣的败类。头三句用的是排比手法,加深了语气，洋溢着强烈的民族自豪感。有些词牌的句式，很适合用排比手法，如蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》:

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

词中的八个四字句都是排比法，读来韵味悠长而富有情味。

三、白描

白描是一种绘画手法。用之于诗词，就是作者不去凭借多少形容词和比喻，不着浪漫色彩，只根据主题需要，把有关事物平易而自然地写出具有内涵意义深刻之作。如刘长卿的《夜宿芙蓉山主人》:

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

向晚时分，暮色苍茫，冷云低垂，苍山昏暗，寒风冷雪侵袭着这贫苦之家，听到犬吠柴门之外，见到人归风雪之中。作者用白描手法勾画出一幅山村雪夜图，有声有色，有动有静，形象鲜明，读之如身临其境。

学写格律诗词的人，都明白全用白描，字句如行云流水，音节轻松和谐，十分不易，弄不好会犯打油诗的毛病。明白如话并不等于艺术，白话只有经过加工上升为艺术，才有可能构成诗。

润之说:“用白话写诗，几十年来，迄无成功。民歌中倒有些好的”。由此可知吸收民歌民谣入诗入词倒是白描的重要途径。

注:有些人名通不过文章审核，只能以其名号或字代替，如润之，非不敬也。