董其昌的书法在明代的中晚期和清代早中期有着极大的影响力，甚至曾经一度形成过满朝学“董”的风潮

古人的书法之所以比当代人强，总结起来基本是两个方面的原因，其一是技法层面，古人传统笔法的核心真正掌握的人如凤毛麟角，一个时代也就寥寥数人而已，甚至在张彦远的《法书要录》当中说道“笔法只传了23个人”。

另外一个方面的原因就是学养，古代的大书法家，首先是大学问家、大文人，然后字写得好，才配称之为书法家，书法的基础乃是国学，是学问，学问足够丰富，你的字才能够达到一个很高的境界。在明代书坛曾经有这样的一位书法天才，他早年因为字迹不好，而在考场之中，失利，而后精研书法数十年，从颜真卿楷书入手，深入晋唐门户，学到了“二王”笔法的精髓，而成为了明代首屈一指的大书法家。

他就是董其昌。董其昌一生书法美学最高级的字莫过于他的《邠风图诗卷》了。这件作品乃是他退隐松江之后隐居时候的绝顶之作，这样的行书作品令人心神皆醉，它几乎满足了普通人对于最美书法的全部想象，这幅字字字优雅、笔笔高贵，让当代人惭愧！

从书法的技法角度来看，这件《邠风图诗卷》是在晋人笔法道统的基础之上，深化了晋唐书风的秀逸散淡书风，董其昌的书法在明代的中晚期和清代早中期有着极大的影响力，甚至曾经一度形成过满朝学“董”的风潮。在《明史》当中，更是对于董其昌的书法大书特书，说他的书法“片纸尺牍，人皆宝之”，甚至其书法传到了异邦，都有人重金来求字。

董其昌除了其技法娴熟和修养深厚之外，他因为在晚年积累了大量的财富，所以耗巨资编修《戏鸿堂法帖》，在此期间，他亲见了大量的古人经典法书墨迹，这种眼界是寻常书法家所不可能具备的，也是他能够卓然于时代之林的一个原因。这件《邠风图诗卷》便是他在修书完成之后，晚年书法的一个集大成者，字态精稳不乏秀逸之风，同时达到了一种“不激不厉而风规自远”的境界！