半抽象油画

“半抽象”这个说法在画家中是经常使用的，学术上的定义却几乎没有。查到2018年第三期《画刊》有鲁虹的论文《中国的抽象与半抽象艺术》，网上见于中央美院艺术资讯网，网上有链接到：

鲁虹：中国的抽象与半抽象艺术-专栏-中央美术学院艺术资讯网。

鲁虹对半抽象绘画有很详细的分析，指出“自上个世纪90年代中期以来，已有不少艺术家在向西方抽象艺术进行学习或借鉴时，开始注意与传统文脉接上关系，这也使他们随之创造了具有中国特点的抽象艺术或“半抽象艺术”。” 鲁虹认为“无论是上个世纪八、九十年代，还是新世纪以来的中国艺坛，真正严格意义上的抽象艺术出现得少之又少。”

鲁虹更指出“艺术史告诉我们，西方原教旨的抽象艺术是在反对传统写实绘画与学院派的背景中诞生的，首先很强调画上的纯粹性构成效果，即很重视对画面空间的表现以及对点线面的安排，以追求音乐一般的视觉效果；其次，也很强调相关艺术家在创作中必须抛弃任何对自然外表和语义信息的表现，以排除观众看画时产生任何对自然现象和非艺术主题的联想。”

为此，鲁虹虽然没有正面地定义何为“半抽象”绘画，但是间接地划定了一类作品作为“半抽象”绘画。我们从油画家通常使用的“半抽象”用语，在这里也定义一下“半抽象油画”：

半抽象油画就是明确地在刻画自然现象或者语义信息，但是画的形式取抽象画的效果。

我们给出“Pseudo Abstract”,作为“半抽象”的英文翻译。如果直译为中文的话，应该是“伪抽象”。从英文的角度，直接向老外摊牌，就是这个不是“abstract”,不必遮遮掩掩。

但是从中国的文化出发，中国自从写意画产生以来，对于自然景物的写意描画都带有抽象的意味。油画方面用中国的传统写意手法来画自然景物，带有明显的抽象画特征，但是毫不回避自己要表达的是自然景物，是语义信息。

鲁虹的“半抽象”概念，很好的区别了中国绘画中大量的抽象画所特别具有的涵义，而“Pseudo Abstract”又直白地告诉别人我们这个是一个不同的画种。

以下两幅荷花油画，也属于“半抽象”范畴。