中国20世纪建筑遗产---松江方塔园
松江方塔园，位于松江府古城，这里是唐宋时期繁华的闹市中心，如今是松江府城最负盛名的人文景点。园门有二，此为东门。
从方塔园的导览图可以知道，这园建于1978年，以宋代遗构方塔为中心，四周环设从松江各处移置而来的馆阁寺院、石峰、墓道石刻。同时延请建筑大师冯纪忠在园东南一角设计何陋轩，又平添一处佳话。
何陋轩的寓意显然来自唐代诗人刘禹锡那篇著名的《陋室铭》，《陋室铭》的结尾叹道：何陋之有？
矮垣、溪流、竹木、石板。
在潺湲的水声相伴中，步移景异。茂林修竹之中，蓦然来到一处空阔处，露出一座巨大的凉棚，它仿如一所巨大的农舍，四面开敞，可望远山近水。四坡顶弯屋脊，毛竹梁架，茅草屋面，这就是著名的何陋轩，设计人：同济大学建筑系教授冯纪忠。冯纪忠堂下有位著名的博士生，他就是吾国唯一获得过普利兹克奖的王澍先生。王澍先生在他的著作中多次提及何陋轩对他的深远影响，使得这普通的凉棚更加为人知晓。王澍先生认为：松江方塔园和何陋轩，是从地方传统建筑向现代转化的语言突破，是20世纪中国最重要的新建筑。（选自王澍《造房子》 p.091）
墙壁把何陋轩隔绝出来，墙上开出大小不等、有意无意的各色洞口，又让它的外界发生联系。
似隔非隔，若有若无。
垂直承重体系使用新型材料，钢桁架是坚固的系统，这使得凉棚下的芸芸众生安心。建筑首先是安全的。
面向河流的屋檐伸展深远，似乎要和河流对话。硕大的屋顶收得很窄，似乎远方是无法预料的广阔，而室内空间又别有洞天，深邃悠远。
屋檐的线条是弧线，这在简陋的草棚里不啻是惊艳的存在。
独坐堂中，静听屋外的风声雨声，那视线穿透山林，看淡了外面喧嚣的世界。
离开何陋轩，让我们来到方塔园的中心景点。方塔在远方，隔河相望，层檐密叠。
方塔大名是“兴圣教寺塔”，位于松江府城的巽位，也即东南的位置。方塔建于北宋熙宁、元佑年间，历代重修。最近的一次修葺是1975至1977年，更换了残损的腰檐、平座、围廊。
塔刹为铁制，须弥塔座，仰莲之上有九级相轮，其上伞盖、宝珠、葫芦。
方塔，有人形容其为身着长裙、亭亭玉立的少女。
塔南有日月湖，湖上点缀铁笛舫。铁笛是元代名士杨维桢的别号，这船是仿他的画舫而建。
方塔和日月湖就在古老的松江府城外，市河向东依然流淌，它就是曾经的护城河，河上的遗存是一座古老的石桥，形制古朴，为人瞩目。
桥面铺放条石，粗缝勾粘。石材被岁月打磨得光滑明净，这可是南宋的庄严气度。它油然使人想起一句格言：你可以毁灭我，却永远也不能打败我。在很多士人的心中，大宋朝那个开明阳光的时代一直存在，时刻相伴。
石碑上题：上海市文物保护单位，松江方塔园（望仙桥）。
走过望仙桥，方塔终在眼前。
塔承袭唐代方形，逐层四周回廊腰檐，灵动伸展。塔墙被暗红色梁柱线条分割数块，明艳轻快。是标准的江南楼阁式塔。
塔刹。
塔身，腰檐，平座。
兴圣教寺塔，方形九级，总高42.5米，砖砌塔身，木制平座腰檐。
首层周以回廊，坡顶塔衣。
临塔之处，是明代松江府城隍庙遗留的照壁，建于洪武三年。壁的中间由近百块细泥青砖拼接成龙头狮尾、鱼鳞牛蹄的怪兽，象征着贪婪，对官员起警示作用。
这一酷似龙的怪兽古人称之为“贪”，最终的结局是因为看见海上的一轮红日，追逐而去，蹈海而亡。
这墙本是明洪武年间建在兴圣教寺废基上城隍庙的遗物。抗战期间庙宇尽毁，仅存此照壁。
墙分三段，两边墙心也有猛兽的浮雕。
照壁基座壸门石刻。
右壁猛兽。
壁心刻猛兽，四角刻仙草。尽显明初雕刻风采。
浮雕前的水陆池凿于五代后汉乾祐年间，当时就在市河边上，边有寺庙。如今仅剩照壁前的一块，据言它神奇的保护了照壁。
现代书法家赵朴初题：松江方塔。
围墙嵌书法石刻：巍巍楼阙梵王宫，金碧名蓝杳霭中。近海浮图三十六，怎如方塔最玲珑。这首清朝黄霆的《竹枝词·方塔》，经由赵朴初撰写，增色不少。
大塔檐，瘦塔身，正是盛唐时代的建筑特色。方塔至今仍然可以攀登，对于来访者实在是的一件幸事。科学的保护和适当的利用，松江地方的做法值得镜鉴。
全国重点文物保护单位：兴圣教寺塔，中华人民共和国国务院，一九九六年十一月二十日公布。
平座寻杖式木栏杆，檐下用斗栱五铺作，转角处为鸳鸯交颈。
1975年大修之时，发现第三层西壁檐下，栱眼壁有两组彩色宋代佛像壁画。40年后，佛像犹存，岁月风化了斑斓的色彩，这就是时间的印记。
门洞顶作芙蓉瓣造，内为塔心室，上有封板。
首层四周回廊，垂直楼梯也置于塔外墙边。登塔从这里开始。
尽间柱头用圆栌斗，泥道栱一斗三升。
券门顶月梁，是难得的宋代遗物，让人醉心的古建线条。
塔窗的造型和塔门相同，整体取得协调。
泥道重栱，五铺作斗栱计心造。据介绍，罗汉枋、撩檐枋均为宋代原物。
室内楼板为井字形木结构平棊，斗栱承托。楼梯置于墙壁。
室内斗栱亦为五铺作计心。
室内木梯，可见边沿砖体三角牙和直缝交替叠涩。
向塔窗外望，日月湖碧波荡漾，舟船游弋，四周绿树成荫，隐然成大环。登高望远，极目骋怀，心旷神怡。
塔檐，呈抛物线的弧度。
木楼梯顶，上人洞口不足一米，四周围以宋朝经典的寻杖式栏杆。
七层顶为砖砌叠涩藻井，外方内八字，边厢三角牙。七层以上有塔心木，承托塔刹，游人不能入内。
叠涩藻井。
上下古塔，是难得的体验。穿行在唐宋之间，仿佛听见中华雄迈的吟唱。
兴圣教寺塔犹存，兴建于五代后汉的兴圣教寺已毁于元朝，仅存的柱础重达三吨，高九十厘米，柱径八十二厘米，可以想见上部的木柱无比巨大，直径仅比现存北京的太和殿略逊。
五老峰，是上海地区颇负盛名的太湖石。原是明代画家、诗人顾正谊（号亭林）私人庭园“濯锦园”镇园之宝。清兵入关，濯锦园被毁，幸存这石峰。1977年迁入方塔园。
厉廉堂，面阔三间，周以回廊。内部介绍松江有史以来的杰出廉吏，其中有松江历史上的五位状元之一的钱福。钱福最为著名的是他创作的《明日歌》。“明日复明日，明日何其多，吾生待明日，万事成蹉跎。”诗以通俗的语言，娓娓劝诫，慈眉善目，苦口婆心。也许写作《明日歌》的时候，他只是随意抒写，不曾想竟成传世名篇。有意思的事，《明日歌》家喻户晓，作者却鲜为人知。看来仅有一篇作品是不够的。
“玉可碎而不可污其白，竹可焚而不可毁其节。”
象征法律威严的猛兽，是獬豸。
兰瑞堂是明代民居，清初为江西巡抚朱春的住宅，1984年从城西包家桥迁移至方塔园。
正厅面阔五间，进深七架，硬山顶，哺龙脊。
兰瑞堂厅中梁架部分为楠木建造，故又称楠木厅。
“兰瑞堂”横匾。
廊轩。
殿内开敞，高屋华堂。中跨四界梁对接前后双步梁，梁身皆刻以彩云灵芝等祥瑞图案。做工精湛。
天妃宫东立面。
天妃宫东是堑道。
陈公祠系1999年从松江中山二路迁来方塔园。原址为清康熙年间大学士王顼龄之秀甲园，道光年间修建陈公祠，供奉民族英雄陈化成之牌位。同治元年毁于战火，光绪二十四年又重建。
现为上海市文物保护单位。
祠堂现为二进院。
门厅面阔三间，七架梁。
山墙为穿斗式梁架，室内悬挂陈忠愍公遗像。
院内置陈化成监制的吴淞炮台大炮的复制品。
正厅亦为三间，檐下斗栱一斗三升。
正厅中间屏风板悬挂陈化成戎装照。上部为道光皇帝御笔题词“提督忠臣”。
中跨四界梁，前后廊轩。
前檐船篷轩。
陈化成是在中英鸦片战争吴淞保卫战中涌现出来的民族英雄。道光二十年，朝廷因他富有海防作战经验，任命他为江南提督，时年65岁。道光二十二年6月16日拂晓，英军入侵吴淞炮台。陈化成镇守西炮台，亲自执旗指挥，激战六个小时，击伤英舰多艘。不久东炮台被英军攻陷，陈化成遂腹背受敌，仍率领官兵顽强抵抗，终因寡不敌众，被炮弹击中胸部而英勇牺牲。
陈公祠南的密林中，有一组墓道石刻，计14座明代石像生和碑碣座，它们被完整地组合在一起。其实，它们来自松江的不同地方。2004年被迁移到这里。
碑碣座龟趺。
石羊。
石虎。
石马。
石马。
文官。
文官。
武官。
武官。
这组墓道石像生均系明代构件，分别为武英殿大学士徐阶一品夫人墓道两侧的石刻，明代礼部尚书张骏墓前石刻，和赠光禄寺卿杨允绳墓道碣座。2004年，在方塔园复原。
方塔园是一处别具创意的人文景点。以方塔为中心，唐代市河环绕，曾经的府城成为绿野深林，散布各处的文物古迹集中在这里，向世人呈现沧桑和雄浑。这样也使得诸多古建失去了原生态的市井环境。得失之间，提醒决策者不断扬弃不足，去寻找最好的文保途径。