苏州桃花坞，藏着一样秘密宝贝——“中国社会的百科全书”：年画
人物年画
苏州桃花坞，
腊月二十九下午。
80岁的老王和老伴儿一起，
在自家门前，张贴着桃花坞年画。
老王说，结婚快60年了，年年都如此，只有拿起浆糊和剪刀，贴上几张桃花坞年画，感觉这才是一个完整、吉祥的年。
冯骥才先生曾说：木版年画，是民间美术的龙头，是民间理想的代言，是研究中国传统文化的密码。
人物年画
著名学者乌丙安先生认为，年画，蕴含了农业文明的基因，是中国农耕社会的百科全书。
鲁迅先生是年画的“狂热粉丝”，据说，他在人生的数十次搬迁中，还不忘收集各地的特色年画。
人物年画
这三位大师，为何对年画的评价如此之高，年画的魅力究竟何在？
这里，就随默默一起，走进年画的绚丽世界，一探它的千般魅力吧：
- 年画的起源和发展
- 苏州桃花坞年画，南方年画翘楚
- 年画里的中国味，民俗风情尽在其中
- 时代变化，年画何去何从
人物年画
年画的起源和发展
年画的起源和春联一样，都和桃符有关。
古人为何要贴年画？这最初源于人们辟邪抵灾的愿望。据说，古人认为黑夜时会有鬼魅出没，如果在门上画上或贴上一幅武将门神，就可以守护家宅平安。
东汉蔡邕的《独断》中记载：汉代“常以岁竟十二月，从百隶及童儿而时傩，以索宫中驱疫鬼也。桃弧、棘矢（弓箭），土鼓，鼓且射之。以赤丸五谷播洒之，以除疾殃。已而立桃人、苇索、儋牙虎、神荼、郁垒以执之。”
驱邪年画
里面所说的「神荼、郁垒」，据说是古时的天神，能御百鬼、抵灾邪（出自《风俗通义》“祀典”中引《黄帝书》）。汉代的人们，在腊日或除夕夜“饰桃人，垂苇茭，画虎于门，皆追效于前事，冀以卫凶也。”
到了南北朝，「神荼、郁垒」被人们直接画在桃板上，《荆楚岁时记》记载：“造桃板着户，谓之仙木。绘二神，贴户左右，左神荼、右郁垒，俗谓之门神。”桃符到后来，演变分化成了春联和门画，其中的门画，就是年画的前身。
鸡题材年画
到了晋代，「鸡」成了年画的热门题材。晋代有“元旦画鸡于门”的风俗，人们认为画鸡于门上，可以使妖怪群恶不能为害，因为鸡一叫天亮太阳出，鬼魅则不见。
王嘉《拾遗记》写到：“有氏支之国献重明之鸟……能搏逐猛兽虎狼，使妖灾群恶不能为害……今人每岁元日，或刻木铸金或图画为鸡于牖上，此之遗像也。”
驱邪年画
到了北宋时期，年画正式形成和广泛流传。宋代繁荣的商业，良好的文化氛围，和相对成熟的印刷术，为年画的发展传播提供了条件。
孟元老的《东京梦华录》和周密的《武林旧事》中，都记载了宋代京城岁末节庆期间，出售年画等饰物的景况，从中可以看到，年画在当时已被人们接受和流行。
戏曲人物年画
在明代，年画有了更进一步的发展。明代小说、戏曲盛行，受此影响，年画中寓意吉祥喜庆、和表现民间各类风俗的内容增多，题材更为丰富。
明中叶后期，年画大致形成了南北相对的风格，不同地区的年画，有着各自浓郁的地方特色。
在清代，年画进入了鼎盛时期。康、乾年间，国泰民安、社会繁荣，通俗小说盛行，年画题材愈加多彩：历史故事、神话传说、戏曲人物、小说情节等都成了年画的创作内容。
童子题材年画
到了清末，由于战乱和人口锐减，人们期盼人丁兴旺、家道兴旺，迫切需要更多的劳动力来从事农业生产。这时，祈求人丁兴旺吉祥的娃娃类题材：莲生贵子、麒麟送子等图像流行起来。
年画，随着历史和社会的发展变迁，题材和形式越加丰富多彩，从最初时抵御灾邪的愿望，到后来的祈盼风调雨顺、农事丰收，再到后来的迎新祈福、人丁兴旺，中华人民千百年来的故事，在年画里一一上演、流传。
桃花坞年画
潍坊杨家埠年画
苏州桃花坞年画，南方年画的翘楚
中国地大物博，就像菜系有地域之分，年画也有南北之别。苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊杨家埠、四川绵竹的年画最为著名，被誉为“中国四大年画”。
这里着重说说，苏州桃花坞的木板年画。
杨柳青年画
绵竹年画
苏州年画，是中国南方民间年画的代表，它不仅影响了我国其它地区的年画风格，甚至对日本的浮世绘，也产生了深远影响。这里以色彩和构图，两个角度切入：
色彩丰富，搭配有讲究
桃花坞年画色彩丰富，有着缤纷多彩的视觉效果。颜色缤纷，但各种颜色并不是随心所欲的搭配，而是自有一套颜色搭配的美学。
王树村先生的《中国民间画诀》记载：
“软靠硬，色不楞。黑靠紫，臭狗屎。红靠黄，亮晃晃。粉青绿，人品细。想要俏，加点孝。要想精，加点青。文相软，武相硬。断国孝，三蓝墨。女红，妇黄，寡青，老褐。红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红。”
桃花坞年画
桃花坞的年画，主要由红、黄、蓝、绿、黑、白等几种颜色组组成，其中又根据每种颜色饱和度的不同，细化出不同的色彩：如红色有大红、桃红、胭脂红等，绿色又有草绿、青绿、粉绿等。
通常一幅年画，都由4、5种以上的颜色组成。色彩的冷暖对比、色彩的明度差别，分散交织和搭配，组成一种缤纷斑斓的视觉效果，画面喜庆活泼、趣味生动。
《莲生贵子》
比如说这幅《莲生贵子》，画面颜色丰富：大红、紫红、粉绿、粉蓝、黄色、黑色和白色等，各种颜色经设计后散布在画面各处，对比鲜明，多彩的颜色表达了生活的趣味，又营造出喜庆吉祥的氛围。
和传统文人画清静淡雅、意境悠远全然不同，年画丰富艳丽的色彩，是民间审美的具体表现。
构图多变，蕴含深远意寓
民间年画的构图，注重“满”和“巧”。
绵竹年画
苏州桃花坞年画构图，大致有5种：圆形构图、对称构图、中心展开构图、全景式构图和满构图。这里选取其中具有代表性的，圆形构图和对称构图，简单说说。
圆形构图
中国人自古就有“尚圆”的心理，有着对圆满的追求。圆形构图的年画，贴合且满足了国人的这一心理诉求。
苏州年画《一团和气》，是圆形构图的代表佳作。在《一团和气》中，年画的主题“一团和气”，以圆形的构图有趣呈现，吉祥圆满的氛围浓郁。
《一团和气》
巧妙的构图、饱满和谐的颜色、喜庆有趣的造型，胖胖的大阿福手持字幅，抱作一团，身体的线条自然构成了一个圆形，巧妙有趣，深受人们的欢迎。
对称构图
对称构图相对简单，主要分为「左右」和「上下」对称两种。对称构图多用于表现众多人物的场景，以并列的方式展现画中内容。通常以中间的人物为主，两边为辅。
《美人计回荆州》
以《美人计回荆州》为例，在画面中，人物以左中右三大块、平铺登场，通过人物间彼此的神态交流，和身体动作叙述组成画面，画中的人物丰富，但并不因此显得凌乱，主题凸显，有着均衡稳定的视觉效果，并不因对称而死板，相反富有趣味和活力。
民间年画，讲究“充实而唯美”，在构图上注重最大程度的利用画面空间，追求充盈、丰富的视觉效果，和热闹喜庆的氛围感受。这深刻体现了，人们对圆满和充足和的希翼与追求。
《孙悟空大闹天宫》
年画里的中国味，民俗风情尽在其中
年画为什么能在古时大为流传？
除了人们在过年时，讨彩头和装饰的目的之外，年画中更蕴含着民间社会的习俗，和独特的文化心理。
年画中的节气民俗
《春牛图》
《春牛图》又叫《芒神春牛图》，图上印有一牛一童，这位童子代表着芒神，童子一手持短鞭、象征「春临」，一手托中「春」字，图下印有一年24节气的月日表。
《春牛图》
古时农村没有历书，年画铺子便在入冬前印好《春牛图》，人们买来《春牛图》，按照节气从事生产耕作。不同地区的《春牛图》各有差别，但期盼美好的主题相同。
《九九消寒图》
《九九消寒图》是年画中历画的一种。在古时尤其是北方地区，天寒地冻条件简陋，寒冷让人恐惧不安，为了抵御漫长的冬季，当时的人们便发明了以“数九”等方法，打发时间疏解情绪。
《九九消寒图》
《九九消寒图》便是人们发明、记载，敬酒以后天气阴晴的日历“进九”以后，天气阴晴的日历。因为它一共有九九八十一个单位，故名《九九消寒图》。它有文字和图形等不同的版本，图画版的消寒图，被称作“画九”。
明代尤侗在《帝京景物略》里记载：“日冬至，画素梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九九出，则春深矣。”古人用这种方式，熬过寒冬祈盼春天，体现出独特的趣味和智慧。
年画中蕴含的文化心理
贴钟馗
钟馗是年画中较早出现的题材。
民间年画中的钟馗，大都头戴进士巾，身着圆领衣袍，脚蹬厚靴，手执长剑，手指一蝠（蝙蝠）并无狰狞可怕的捉鬼情节。并在画上题“引福入堂”、“福在眼前”、“福自天来”等句，取“蝠”与“福”相近之音，讨个吉利彩头。
钟馗
叶梦得在《石林燕语》写到：“神宗（赵顼）梦中忽得吴道子画钟馗像，因使镂板赐二府，明年除日复赐。”在宋代，钟馗与门神相似，都是人们用来新年贴在墙或门上，借以驱邪避祸，祈求平安的。
贴灶王
灶王是最畅销的年画之一，贴灶王年画的风俗已有千年的历史。
灶王年画，又称灶神、灶君等，他是年画界的的明星，从南方的鱼米之乡到北方的广袤土地，再到中国边陲的少数民族地区，都能见到灶王的画像。人们认为贴了灶王画，意寓着一年四季能天天开火，灶火旺盛，就有饭吃，这表达了人们最朴素的愿望。
灶王
在年画中，可以看到各地的民俗文化，和风土人情，一张张薄薄的年画，承载着浓浓的中华文明基因。
时代变化，年画何去何从
年画虽美，却面临着传承和发展的困境。
年画的制作工艺复杂，且耗时耗力，一张年画，有几种颜色就有几块版，而有几块版就得印刷几次。一张传统的木版水印套色年画，要经过匠人数日数月的精细打磨：从绘制图样，到精雕细刻，再到调整印刷，需要花费数天才能完成。
木版年画制作
木版年画制作
而现今，发达的技术和印刷机，一天就能印出数十万张的图像，便宜又便捷。传统手工年画，渐渐淡出人们视野，失去了生存、生长的环境。
当传统文化遭遇发达的现代文明，应当何去何从？
如果年画消失，我们失去的，并不仅仅是一门手艺，还有中华文明千百年来的积淀。
木版年画制作
所幸，国家近些年在不断加大对年画等传统文化的传承和保护。
但我想，保护传统文化最好的方式应是，立足当下、回思过去、紧跟未来，结合当下人们的生活，创造出符合新时代特色的新年画，让年画不惧时代，历久而弥新。
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朋友们，对于年画，你有什么看法和见解呢？
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参考资料：
《中国木版画集成》冯骥才
《中国民间画诀》王树村
《中国民间年画 》王树村
《中国传统年画艺术鉴赏》李飞等