电影《第十一回》看迷失自我的个体

一、电影主线：

百度百科有云：30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀（大鹏饰）纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金财铃（周迅饰）和女儿金多多（窦靖童饰）剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤。

杀人案窜起了这三个交织的内容，那个还没有怎么远去的时代，会拖拉机的李建设和老马的老婆搞破鞋，因为拖拉机故障，而在车下做那种事情，马福礼在前面没有踩住刹车，溜车导致二人惨死，但见到双方没有穿裤子，才知道自己被戴了绿帽，警察来了因为面子承认自己杀了人。

然而， 在电影中的今日，剧团为了上演这出悲剧警告世人。老马是个没有自我的人，老马要给自己翻案，以证清白，但部分是白律师忽悠他要尊严，但自己被李建设弟弟屁哥用佛法一说就没了动力，接着因为自己非亲生的女儿金多多意外怀孕，自己需要纠正清白，让多多看得起，甚至替她承担父亲之名。这也体现老马没有人格的一面，在家里被老婆欺负，在多多那里没有面子，背地里还告密，没有主见。最后，随着剧情推演，还有一种驱动，是时代变了。现在是笑贫不笑娼的新时代。后一个问题指向了观众席。因为我们每个人都处于这样的时代巨变中。而且老马也困于这个新时代提出的问题：多多和有家庭的“他”搞婚外情，剧团演员贾梅怡为了所谓的艺术和爱情而公然勾引胡导演。

二、人名：

这些人物让人看到这部电影中在向这些导演的某些电影致敬，同时，这还直接牵涉人物角色的性格：真实事件相关的人物中金多多，多多跟着母亲姓，是多出来的，金也是贵重的东西，母亲金财玲和女儿金多多一直牵扯着稀里糊涂的老马。老马叫马福礼，福是福气，有马服李（李建设埋的坑）或者说他处在马虎里的意思，做什么都是打哈哈，内外不一致，没有主见，没有自我。

在剧团的演员中，都是对实际电影人物上改的名字：胡昆汀（瞎的昆汀，胡搅乱搞的导演）、贾梅怡（梅丽尔·斯特里普简称梅姨，后者是老戏骨与她是新演员反衬）、甄曼玉（张曼玉）、苟也武（苟且的北野武，老戏剧演员落魄为看门狗）。

本片的章回体结构，形成某种诗歌般的死结，产生叠韵的效果。类似节奏的电影有《罗拉快跑》，剧中剧有点类似姜文的《 一步之遥》。然而，本电影引申的电影远不止此，不过，关于上面这些人名致敬的导演和这些导演的经典电影和本片的关系，我们在下文会阐释。

三、关于真相：

除此之外，剧情设定出的各种案件版本，说明真相的可疑。

大家信的是法院判决版本，即李赵二人搞破鞋被马捉奸后乘机杀死。2. 戏剧团员们信的是马给的版本，即刹车意外失灵，马没有责任，马也是事后才知道偷情。3. 之后是屁哥给出的版本，即李建设是无辜受害，赵凤霞是个主动勾引男人者，老马捉奸杀人。4是政治正确的定位：老领导给的版本，即李建设是流氓，在强暴赵凤霞，被马误解是通奸，于是杀了二人。通奸是不对的，义愤杀人虽是悲剧，但也在情理之中。5贾梅怡最终带回来的版本，也是真正的真相，即李赵二人青梅竹马，被时代无情地拆开，在拖拉机下激情圆房，又被命运捉弄惨死车下，而老马自始至终都是无辜的。

然而，整个故事中，不论导演随着各种剧情不断更改，还是其他团员随着导演耍流氓开始的不配合，却和贾梅怡形成鲜明对比，后者一开始找不到感觉，她一直有提出为什么两个人会光天化日之下进行不耻之事这样的问题。然而，其他人却对此并不在意。这里涉及一部分女权的问题，男人可以随着时代对名声的修改翻案，而只有她在乎这个赵凤霞的命运。

这是为何有一条奇怪的线路干扰原剧情：金妈妈当年怀孕，男人跑了，而金多多“多”了出来，现在自己遭遇新时代的“爱情”，挣扎在当年母亲要不要自己的内心冲突中。这条线没有过多交待，但显然也可以展现非常多的女性感情的悲剧主题。这个怀孕背后也是丢人问题，因此，和贾梅怡和甄曼玉一并构成了女性名声的主题。

但是，导演仍然没有忘记主线，贾对真问题的追溯，是她为何可以揪着头发瞬间化解甄提出的逼问小三的问题：真正的爱情。接下来，贾真关上房门把喝酒喝醉的胡导给睡了，想要主导自己的生活，看似是她在为案子里被人随意摆布身份的赵凤霞进行正名。因此，在老马再度找上门的时候，仍旧给予铿锵的回应。

然而，胡导真是渣男，被金妈逼问时，当众以屁哥给的版本来公开说他自己是被迫的无辜的，是贾主动勾引自己。这时，贾已经开始越来越困惑，赵为什么要那么做？但她仍然一边困惑，一边和公然在舞台上跟胡「搞破鞋」亲嘴儿。这个才是精神分析中处于困境中，却一步步提出问题的主体所在。

四、戏剧团体动力治疗的视角

团体动力学：戏剧团体治疗在心理治疗中已经广为人知，团体动力围绕戏剧上演给参与团体的个体，在每个参与者演戏互动中和之后，都会回顾现实生活和过往经验，借此获得对人格的无意识动力学的理解。

电影中，老马对金妈讲理时阐述本我的快乐原则和自我的现实原则的经典弗洛伊德说法，显然导演刻意加入了这种精神分析的动力机制，而超我则是众目睽睽下的批评：杀人犯、搞破鞋、婚外孕。

我们来回顾上文提到的几个版本来看看团体在动力治疗下对人性的揭示，不过，先陈述一下致敬的导演们：剧本出现了各个真实版本，颇有点《罗生门》的感觉；而潜在的线路，又象是昆汀《低俗小说》的中偶然的线路交织，这种交织让生死爱恨在这部剧场的真人和剧场，真人和他们自己的过去交织在一起。梅姨主演碟中谍中发布间谍行动的角色，也许暗示这部探索杀人案件真相的电影主导者：贾梅怡。

对于穿插线，我们举个例子，30年前做了15年牢的老马，说明金多多现年15岁，怀孕重复了15年前的母亲。自己30年后重新看了30年前的自己：并且和李建设的弟弟纠缠，正好他父亲重病，开着不同信仰的车。暗含死亡面前信仰的变化剧烈，与30年社会风气变化交相映衬。

总体来说，这种团体动力下，每次排练的搅局都让这些主演们对自己的命运发出了深刻的询问。每个人因为这部剧场都牵扯出个人的幻想。这才是真正的剧场。剧场布置的“回”字展现了这种每个人物交互关联，起承转合，又暗含两个空间：在第十场中这点最为明确地表达了出来，胡导和老马都在剧场穿梭，说明演员和真人，过去和现在重叠交织在一起。

虽然胡导和贾梅怡与甄曼玉的关系如同当年李建设和赵凤霞同老马的关系，但是甄曼玉带了弟弟来当场报复，老马则是意外溜车，碍于面子非常被动的承担杀死两人的罪责。这两人一个女性一个男性，一个主动一个被动，如同太极的两面，搅动了整个十章节的电影，最终得出一个翻转的效果。

我们来仔细看看拖拉机下面刻着一堆小字，是李建设得知自己深爱着的赵凤霞被迫下嫁给一无所知的马福礼之后，痛不欲生躺在拖拉机下面整整三天，一笔一划刻出来的：李建设、赵凤霞，自愿结婚，永结同心。

这个时候，它上面还滴着油，像新刻出来的，像有生命的。这里的油如同春水，可以点燃却没有点燃的人欲，既是当年李建设和赵凤霞爱而不得，当最后李建设想见赵凤霞，却没想到老赵跟着，于是借由刹车坏了，让赵在前面，然后给爱人看自己刻下的内容，一时爆发在光天化日之下的人欲。只有贾梅怡追寻到了这点，看懂了李建设的真心之后，再无法忍受胡昆汀过去的假，却为了告别自己曾经的一付真心，用力吻上这个渣男作为诀别，这是第十回结束时。

这个翻转就是从版本1到版本5，在看到拖拉机油箱（邮箱）下露着油（滴着血）的结婚证（来自实在的信件），我们真的找到了答案吗？其实并没有，自我仍然处于迷幻中，我们来看第十一回：从戏剧终于回到现实的老马，为了女儿名声变成了死人，金妈透过女儿怀孕审视了自己的人生，改变了对待女儿的方式（也许从曾经为了女儿和这个老实的杀人犯结婚就埋下了），女儿因为渣男终于打掉了孩子，然后为了父母仍然用枕头装着怀孕，母亲偷偷捡筷子知道了这点，这个老马仍然还迷在骨里，因此最后他甚至提到他们三未来的日子围绕小马（实际是个枕头）挺好的。这是多么荒诞。真正从其中走出来，追寻出问题的只有一个女人，新演员贾（她映衬着金多多这个女儿），她正处于诱惑和被诱惑的位置，却真正找到了爱的真相，不只是在演戏的过程中，也在作为演员，作为自己（自我）的过程中，她真正实现了A-B的艺术过渡。

因此，本片，最后的第十一回，“电影里所有的角色都不再“演”，而是做回了他们自己本真的样子。马福礼和金财铃并排坐在车里，感受着老夫老妻相依相伴的幸福时光，金多多在开车，这时候没有翻案、没有少女堕胎，一家人其乐融融；胡昆汀放弃了导演署名，和贾梅怡同台演出，最后他们深情地亲吻，这时候没有导演和演员，没有出轨和搞破鞋，只有深爱彼此的人。”30年前的爱和30年后的爱，虽然结局大为不同，一个要了命，一个倾情投入，无论如何，爱却依旧随着红布迎风荡漾，情信终将抵达有爱的世人。

什么是爱？爱应该付出多少，是导演试图抛出却没有很好回答的问题。

五、伦理追问及其他

另一方面，社会地位和男女名声被抛给观众，为二者所累集中在面子上，老马一家人在生活中一直在演戏，胡导和傅团长在面对不同的人的时候，也需要去演，这个演和他们给老马讲述人物的艺术加工形成了一次鲜明的对比。

从一开始，电影的老马杀搞破鞋的版本，到最终每个人追问自己的欲望，并且为既定事实作出抉择的时候：老马办理的死亡证明、多多打掉了孩子、金妈扮演怀孕、戏剧团中的人也是如此。

追寻真相，伴随着人的对性欲、爱情、自我的探索。从第一回的社会道德，到第十一回追寻个人欲望，从卷入的这些事件中离开，不仅仅是导演抛弃了名字投入了演戏，贾也可以真正做自己，没有外部的评价。

我们还有一些其他的次要的线索：1公演时，马坐在拖拉机上，并不知道拖拉机已经变成了道具，轮子下面的轨道都已经和舞台机械安装好了，不管他怎么操作，都一定会“溜车”并且导致人死，而他当时的反应是：老马发现车在溜，一时忘了是在演戏，也忘了拖拉机下面的人是两个演员而不是自己的老婆赵凤霞，于是就像当年一样开始疯狂地踩刹车。但车怎么都停不住，怎么都停不住，一直往下溜，把自己老婆活活轧死了。甚至，这个之后，镜头一转，老马躺在床上做梦，可见不知道这种无力的恐惧，会在多少个噩梦里折磨他。

2老马多次出现在电视面前，似乎希望面对观众，公之于众，但最后弄巧成拙，网络传播了他那个了贾的自我的事情，更加丧失掉自我。【律师】:盐多了，【屁哥】没有盐（就根本没有放盐！）这里回顾那个太极般的哲理：豆花多了，盐就少了：脑花用的多，言就没有分量？于此类似的在于，苟也武对郑团长和傅团长要位置不要名字进行了讽刺，对位置还是名声问题提出了深刻的反思。

从电影美学的角度，我认为，影片这种设计的梗太多，如同姜文《一步之遥》密码太多，影响了电影的情感叙事，是梗多致脑梗，影片分数会持续下滑是应该的。