高行健：从情节到结构

从情节到结构

——摘录自高行健

　　《现代小说技巧初探》

　　高行健（1940－ ），法籍华裔剧作家、小说家、翻译家、画家、导演、评论家。

高行健祖籍江苏泰州，1940年生于江西赣州。1962年毕业于北京外国语大学法语专业，1987年移居法国，1997年取得法国国籍。2000年获得诺贝尔文学奖，并因此成为首位获得该奖的华人作家。直至2010年，他的作品已经被译为36种文字。代表作有小说《灵山》、《一个人的圣经》，戏剧《绝对信号》、《车站》等。

　　谈现代小说创作的时候，我们用结构的概念来代替情节的概念，结构大于情节。

　　情节曾经是小说结构的传统方式。就古典小说而言，几乎是唯一的方式。

　　然而，现今的小说艺术中，情节却不得不让位于更有表现力的种种新的结构方式。

　　这是因为随着现代人的认识能力的发展，对艺术手段的认识也越益丰富所致。

　　情节是对现实生活的一种艺术的概括，从生活中提炼出来的。但生活中并非只有情节，还有许多非情节的因素。

　　文学作品想要全面地反映丰富多采的现实生活，便应该找寻新的办法，以便容纳那些非情节的因素。

　　诸如社会生活的风俗画面、人内在的精神世界，包括心理活动、意识与下意识，思考与情绪，如此等等。

　　现代小说为了容纳这些非情节的因素，便不得不摆脱以情节为小说结构的路子，去找寻新的结构方式，于是非情节的小说便应运而生。

　　情节是小说创作原始的结构方式，它具体表现为故事。这无疑是一种非常有效的艺术手段，从荷马的史诗一直沿用到十八世纪。

　　直到上一个世纪的近代小说的出现，小说家们才不再满足于讲故事了。故事只不过成了小说的一个赤条条的梗概。

　　小说家的艺术更着力于在故事的梗概上添枝加叶，近代的小说家把环境描写和性格塑造看得比情节安排更为重要。

　　在十九世纪批判现实主义小说家们的笔下，情节只作为他们的小说结构中的一个框架，更为精细的结构则是那些描述人物性格、社会生活场景和人物心理活动的篇章。

　　在小说艺术的幼年阶段，由于艺术手段的贫乏，为了吸引读者看下去，只得求助于情节，引人入胜的情节曾经是一篇小说艺术上成败的关键。

　　随着近代小说艺术表现手段的日益丰富，小说家有了各种各样的巧妙手段，来拉拢读者，迷惑读者，取悦于读者，使读者爱不释卷，以情节取胜的小说就被聪明的读者淘汰了。

　　现代小说当然并不一概排斥情节，它可以是有情节的，也可以不讲情节，也还可以把情节糅合到别的艺术手段中去。总之，在情节之外，它还找到了别的结构方式来吸引读者。

　　当读者艺术趣味提高了，不再满足于看故事的时候，小说就可以有多种多样的结构和写法。

　　川端康成的小说中，往往是一点一滴、一层又一层的印象和感受，并无情节可循。作家东一笔，西一笔，象点画派的笔触，读者在读小说的过程中，不知不觉受到感染，等小说读完了，便发现人物的形象也就活在眼前了。

　　写人的精神世界的小说，很难靠情节来结构作品，不能不多方找寻别的手段，而这些艺术手段只是一种艺术手段罢了。

　　结构是小说的内容的外在体现，是作品的表现形式。离开了作品的内容去一味追求形式，仅仅为找寻新的结构而徒费心思，恰如一味编造情节，求其出奇， 同样不是文学创作的宗旨。

　　话说回来，我们用结构的概念代替了情节的概念，并不等于现代小说就此一概抛弃情节了。

　　情节虽然是小说原始的结构，但只要运用得当，采用这种结构，也还是能够反映现代生活的。

　　情节本来是从生活中提炼出来的，现代的小说家们不必从以往的作品中去找寻情节，他们作品中的情节也还应该从今天的现实生活中去提取。

　　现代小说家们从生活中提取情节的时候，并不一定给作品一个完整的结局，这就是所谓开放性的小说。人物来了又走了，照面又分手，也有不打招呼就分手了的，之后也不再交代下落。

　　作品中的人物并不都贯串始终，也不必把结局都交代得一清二楚，而是让读者在小说提供的完成了的和未完成的事件的基础上，根据自身的生活经验和认识能力，去感受、去理解、去想象、去评价小说中陈述的故事，如果也还成其为故事的话。

　　读者会认为这样的作品更为真实可信，生活中本来有些是完整的故事，更多的所谓故事则是不完整的。

　　那么，这更多的不完整的故事也都有途径进入到小说创作中去了。