赏识是最基本的文化素质
省美协副主席丁力，曾专程跑一趟萧县，去看望办美术培训的王军老师。回到淮北来就感慨，说全国书画之乡的第一块牌子叫萧县摘下来还真是名至实归。你看王军画室，且不说他免收贫困生学费那些义举，就是个美术高考培训机构，却被他办成了书画摇篮，把学生当成徒弟，在熏染和文化视界上打开学生的心窗。
几十年不辍，这便是培根、培育，保存好书画艺术的种子。
萧县正是有一大批先贤的陶冶，引导了一代一代少年学子，走上了书画道路。
很多人也因此改变了命运。
存着薪火相传的端庄姿态，水土肥沃，情深意长。
丁力跟我说这番话时，人已坐倒在东篱。
老沈电话把我唤过来，我俩早早的在书院茶室里候着他呢。
我与丁力熟识较早，虽不及一道光着腚长大那般亲切，却也是几十年的惺惺相惜，相互看重。
几个月或几年不见，仍有一见如故的温暖。
马尔的文字他是早期推崇者之一。
有几篇看着好，到处夸，拔高到“洛阳纸贵”程度，让我受宠若惊。
太多的相互赏识的共同记忆将友情凝固成铁。每每见他，能喝三两喝了半斤，老感情重温极容易激动。
丁力和张此潜前后脚到的东篱书院，都是来送书的，俩人最近都出了本画册，各带了两本来。
堂主老沈苦了脸，画册皆被“截胡”。
丁力的两本叫我和此潜截走，此潜的两本叫丁力与我截走。
唯独老沈两手空空。
丁力安慰他，回头到合肥来拿，我再搭一桌酒。
老朋友出书、出画册我都会讨一本。还会叫他在扉页留下墨宝。
书和画册就像个舞台，你极熟悉的人站在上面，灯光打上去，就会有你近前不曾见过的光彩。
看着就有趣、有意思。
几十年前熟识丁力时我们都还是毛头小伙子，时不时的冒出句冷幽默，接人待物很有情怀。
先在日报社做美编，后来跳到广告部耍。
年龄大致差不多的一伙人，得空就在一起闹腾，熟到不分彼此。
看他画册里的作品空灵而平易，笔墨在传统和当下洒脱进出、腾跃，便觉喜欢。
知名评论家陈祥明赞他“化景物为情思，诉笔墨以衷肠”，无论创作还是写生，皆有温度，见性情、感染人。
捧着他的画卷，张此潜更是感慨：墨厚重了，画面更有韵味了。
张此潜也有意思，画鲶鱼画出声誉了，几年前却突然顿住，不大常画了。
当年我收藏他的第一张画就是鲶鱼。
丁力说，画与不画，此潜兄都是画鲶鱼的高手大家，姿态、神韵、笔墨，无人能出其右。
不画鲶鱼的张此潜开始肆意花鸟，偶尔也出人物。
他的最大优点是从不给自己设限。
这几年在笔墨、构图上一直有“乱花迷人眼”的绚烂，墨彩不惮于重叠，便知他心里有悟，究竟是什么却又朦朦胧胧。
被画家王佛生一语道破：“他大胆的将传统的笔墨构成打碎，又精心的重新组合，对传统绘画理念的剖析与他独到的构图理解、琢磨，衍生出独具个人面貌的创新支持，毫无疑问也是他在美的历程中一次跨越。”
一语令我豁然开朗。
张此潜把画册取名为“艺论”，便是名其心志，标明探索与觉悟之意。
我非常关注张此潜的用墨、用色，觉得“肆无忌惮”，却又天真烂漫。
纵横老师说他笔墨随之一变，“出手率意，起止无拘，行笔激荡，色墨生辉”；能散、能淡、能乱，超越物象，实现了由理智向情致的变化。
纵老师住一中鸳鸯楼西楼时就涉猎美学理论，出道与郭因一样早。他做画评登高望远。
看张此潜画，便觉得对他有一段“色墨互动”的评语尤其精彩，说此潜敢于用色，不受物象的拘束，将色彩作为情感发挥的手段，出其不意，出奇制胜；用色如墨，以情润色，痛快淋漓，却又不腻不俗。
眼光既“毒”又独。
那一日同时收得俩好友的画册，比得了真迹还高兴。
几个人闻香茗茶，谈画论道，意兴盎然。
时光安宁而恬淡。
便觉“情人眼里出西施”这句，对男人也是适用。
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