《虞美人》词牌写作指南

虞美人

整理编辑：诗词轩

一、词牌简介

虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。以李煜词毛文锡词为正体，李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。钦定词谱共收录了1093首例词。

此调为唐代教坊曲，始词见于敦煌曲子词，前后段结句为七三句式，与五代顾复六首相同。《词谱》列七体，当以李煜此体为宋人通用者。

关于“虞美人”名称的来源，有多种可能。虞美人，秦末人，即虞姬。项羽之姬妾，常随侍军中。汉兵围项羽于垓下，羽夜起饮帐中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，别称丽春花、锦被花，花有红、紫、白等色；传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。

此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。适用之题材较广，但仍以抒情为主。

二、格律对照：

正体一

双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表。此调以李词、毛词为正体，而宋元词依李体填者尤多。此词前后段四换韵，其两结系九字句，或两字微读，或四字微读，或六字微读，以蝉联不断为合格。

格律对照例词：《虞美人·风回小院庭芜绿》

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

中平仄仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。仄平平仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。

正体二

双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以毛文锡《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。此词前后段亦四换韵，且前三句格律完全相同。但两结俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韵，与李煜词体又异。

格律对照例词：《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）、仄平平（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）、仄平平（韵）。

宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低蚬小窗明，南园绿树语莺莺、梦难成。

玉炉香暖频添注，满地飘轻絮。珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千、艳阳天。

变体一

双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以张炎《虞美人·修眉刷翠春痕聚》为代表。此词与李词（正体一）同，惟前后段不换韵异，全词仅用了两个韵部。

格律对照例词：《虞美人·修眉刷翠春痕聚》

平平仄仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄、仄平平（韵）。

仄平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄、仄平平（韵）？

修眉刷翠春痕聚，难翦愁来处。断丝无力绾繁华，也学落花流水、到天涯。

那时错认章台去，却是阳关路。待将心恨趁杨花，不识相思一点、在谁家？

变体二

双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以冯延巳《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》为代表。此词与李词（正体一）同，惟后段不另换仄韵，但换平韵，全词用了三个韵部。

格律对照例词：《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》

仄平平仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平平仄、仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。仄平平仄仄平平（韵），平仄平平平仄、仄平平（韵）。

玉钩鸾柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈、落花风。

褰帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结、倚阑干。

变体三

双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以晃补之《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》为代表。此与毛词（正体二）同，惟前后段不换韵异，全词仅用了两个韵部。

格律对照例词：《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》

平平平仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）。平平仄仄仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。仄平仄仄仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

原桑飞尽霜空杳，霜夜愁难晓。油灯野店怯黄昏，穷途不减酒杯深，故人心。

羊山故道行人少，也送行人老。一般别语重千金，明年过我小园林，话如今。

变体四

双调，五十八字，前后段各五句，五平韵。以顾夐《虞美人·触帘风送景阳钟》为代表。此调字句悉同毛词，惟前后段全押平韵异。《花间集》亦仅见此体，无宋词别首可校。

格律对照例词：《虞美人·触帘风送景阳钟》

仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

仄平平仄仄平平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。

起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘，露清枕簟藕花香，恨悠扬。

变体五

双调，五十八字，前段五句，五平韵；后段五句，两仄韵，三平韵。以顾夐《虞美人·少年艳质胜琼英》为代表。此词字句亦与毛词同，惟前段全押平韵，用“触帘风送”词体，后段两仄韵三平韵，仍用毛词体，见《花间集》。采入以备一体。

格律对照例词：《虞美人·少年艳质胜琼英》

仄平仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵），平平平仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄平仄仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

少年艳质胜琼英，早晚到三清。莲冠稳篸细篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。

迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎。

三、词牌特点及要求：

这个词牌适宜表达的风格是哀婉凄楚，悲愤无奈的情感。所以不建议用这个词牌填写喜庆快乐，心神荡漾，两情相悦之类的内容。当然，就本人的意见，古人思路仅供参考，果有奇思妙句，写个喜悦的又有何不可，同是被歌被唱，流行乐把悲曲翻唱成喜曲的随手抓来一大把。

依据这个词牌的押韵要求，是要平仄换韵的。它的换韵方法和减字木兰花是相同的。同样两句一换韵。正格要求是换韵不能是同一部，也就是整首词要用到四个韵部。但是，大家不妨自己梳理一下正格和变格的相同及不同处，个人认为其实没那么多苛刻的要求，完全可以使用两个韵部，或三个韵部来完成写作的。

至于九字句，前六字都是两两组合的词组，唯有后三字是一二组合或二一组合。而在诵读时，完全可以根据句意，或在第二字，或在第四字，及第六字处略作停顿。但是不管怎么停顿，九字句必须是一个连贯完整的句子，如无行云流水，一气呵成的感觉，即为失败！

四、名家手法解析：（整理：楚人）

1、采用比兴。

（宋·陈亮）

东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。

海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。

【特点：采用比兴。全篇句句写景，句句喻情。'情、愁、思、恨’不着一字，但无处不在，竟得风流。'东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。’此句以物比物。正是“取类不常：或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”《文心雕龙》】

2、采用赋体。

（宋·陈与义）

扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。

去年长恨拿舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？一路繁华相送到青墩。

【特点：采用赋体。古典诗词中单纯用赋的极为少见。此词照直写来，铺叙一路好风景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好处。昔人谓陈与义常常是'两句景即两句情，两句丽即两句淡’，'又有一句景对一句情者，妙不可言’见方回《桐江集》卷五）。】

3、逆境见真情

（宋·黄庭坚）

天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。

玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

【特点：逆境之作，苦中之乐，此文结构以对比见长。一是天涯与江南好有一比，这里也有梅，也有春天，表现作者一种豁达乐观的情怀；二是南枝与北枝好有一比，南枝开得早，北枝开得晚，早梅耐寒破雪，表现作者一种积极向上的精神；三是垂老与少年有一比，时光流水，青春不在，表现作者珍惜生命，知难而进的进取精神；四是去国十年与平生好有一比，作者流放十年，思念里不能为国出力和报效国家。表现一种对当局腐败朝廷的不满，对奸臣的怒视之慨。'以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’王夫之《姜斋诗话》】

4、倒叙情愁。

（宋·苏轼）

波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。

竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！

【特点：倒叙情愁。上片写眼前景，心中事，下片首两句回想送别之时，离别之情，结尾回到现在，无限感慨。'无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。’千古名句，将'情愁、离恨’好有一比，化虚为实，化情为物，化无量数为有量数，写得活灵活现，情真意切。'酒味多于泪’词句意思指'泪’水比酒味浓，乍看是韵角的需要，实为有意倒置，即突出重点，又有跌宕之美。】

5、开门见山。

（宋·舒亶）

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。

【特点：开门见山。上片连下三句景语，将所见的远景，中景和近景一一展现在读者面前。第四句是补叙之笔，看似交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。其目的是化景为情，从'独’字看出。】

6、回环往复。

（宋·晏几道）

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候望人归。

罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。

【特点：用笔回环往复。一是整体结构回环。第一、二句写行动，三、四、五、六句写心态，七、八句又写行动；二是句句回环。第二句'昨夜’的回环，连起今夜，明夜和前夜，无数个不眠之夜；第三句'初将’指开头，不难看出现在的状况，第四句'长向’包含一段时间，第五句'前香’，第六句'旧意’，第七句'一春’第八句'两行’无不是暗示在一段时间内。】

（宋·陈与义）

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花后却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。

【特点：第一、二句写别宴－－第三、四句写近日回忆－－第五、六句回倒别宴－－第七、八句写对前途的推想。】

7、炼字得意。

（宋·周邦彦）

灯前欲去仍留恋。肠断朱扉远。未须红雨香腮。待的蔷薇花谢便归来。

舞腰歌板闲时按。一任旁人看。金炉应见旧残媒。莫使恩情容易似寒灰。

【特点：炼字得意。首句'欲去仍’是顿挫笔法，道出那种欲去未去的心情；第二句'断’与'远’，道尽人相远，心相近之情；第三、四句的'红雨’指血泪多，相思苦，'便’指主动，含有急迫之意；】

8、以景抒怀。

（宋·李廌）

玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。

青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。

【特点：以景抒怀。上片写景，下片写情。上片的雨中带着愁情，是天涯雨，第一句自对，'玉阑干外’对'清江浦’，此两处也是作者凝思的地点，愁情的生发处；下片写情不离雨，是雨后的凉梦，第一句'青林枕上’与'关山路’自对，也是作者凝思的地点，愁情的生发处；四个地点实指四地，虚指处处、时时、无时不刻的相思。】

9、情景相辉。

（宋·苏轼）

湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

【特点：情景相辉。全篇有六句写景，有动有静，有雄放有清丽，做到动静相生，刚柔相济。使之因情生景，因景倍出情感波澜；第三、四两句直写情，一点全篇主题。】

10、情－景－时三合一

（宋·蒋捷）

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客州中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

【特点：情－景－时三合一。时空的跨度，画面的跨度，心情的跨度通过'听雨’揭晓。在不同的时间，不同的地点，不同的心情，有不同的感受。前后反衬，相应，起到更深的艺术效果。】

11、以键笔抒柔情。

（宋·叶梦得）

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。

【特点：以键笔抒柔情。全篇无缠绵之词，有缠绵之意，无缠绵之字，有缠绵之情。】

12、虚处传神。

（宋·秦观）

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水潆回，可惜一枝如画为谁开?

轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

【特点：虚处传神。一是此词以议论起，虚设答，点出花的不同凡响；二是三、四句不从正面刻画，而从花开的环境荒僻体现花之高洁；三是五、六句又是从侧面中描写花在风雨中的情态；四是全篇六句吟花，实为人花合一，写人从虚处着笔；最后两句人花相分，抒情点题。】

13、平言淡语。

（宋·蒋捷）

丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去觅归舟。

天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆。才卷朱帘却又晚风寒。

【特点：平言淡语。用语素淡清新。除'海棠’句外，皆不事藻饰，不着色，句句明如直言自语，自然流畅，句句平白，简易。与顿挫、转折的用法截然相反。首二句，一近景、一远景，一细描、一勾勒，平淡中见两者的天然神韵。正是'炼句精巧则易，平淡入妙者难’杨慎《词品》。】

14、爱国之心

（宋·刘辰翁）

梅梢腊尽春归了。毕竟春寒少。乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中。

年光老去才情在。唯有华风改。醉中幸自不曾愁。谁唱春花秋叶泪偷流。

情知是梦无凭了。好梦依然少。单于吹尽五更风。谁见梅花如泪不言中。

儿童问我今何在。烟雨楼台改。江山画出古今愁。人与落花何处水空流。

【特点:爱国之心。反应一个遗民的爱恨情仇、亡国之恨。'儿童问我今何在。烟雨楼台改。’喷发出一腔悲愤，'江山画出古今愁。人与落花何处水空流。’论笔法为突接法，论意味山河与民同慨。似有'问君能有几多愁，恰似一江春水向东流'。】

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