xinyi|| 143.读图：黑皮书寇德卡的布拉格1968
本篇写于2018年8月26日，发在《美篇》了。因为不能直接转过来，抽空用20分钟复制黏贴方式转到这里，看起来比较方便。
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用了一周的业余时间，认真的看了这本布拉格1968，重点关注了编辑思路。部分背景资料来自网络。技术特征及编辑思路，是个人读图的体会。
一、寇德卡简介
约瑟夫·寇德卡Josef Koudelka。
1938.1.10 出生在捷克斯洛伐克一个裁缝家庭。14岁通过卖草莓给当地的冰淇淋加工厂，给自己买了一台小型的照相机。1961年，23岁的寇德卡从布拉格理工科大学航空工程系毕业后，做了7年航空工程师。那一年他得到了人生中第二台相机——从已故摄影师詹尼西克（JitiJenicek）的遗孀那里购得的，镜头是25mm广角老式的 Rolleiflex 相机。利用空闲时间寇德卡在每月演出1次的滑稽讽刺剧的剧院里，客串剧院的摄影师。在剧院拍摄舞台剧照，深深影响了他日后的拍摄手法及作品风格。
寇德卡说: 1.“剧院的导演准许我自由自在的在排演时去拍照，我在台上的演员中走来走去，把同样的景物用不同的方式一遍又一遍的拍摄下去。这件事教导我---如何在一个已经存在的情况下，达到最圆满最完美的地步。至今我仍继续使用同一种方法工作。”
2. “我现在所说的有关摄影的探讨是属于现在以及过去的，明天也许就不一定是确实的了，我不希望为其他人列下一些法规，也不期望自己被任何一个阶段所限制，我的生活以及工作都在改变”
3.“我在布拉格拍摄吉普赛人时，我使用Exacta相机和一个25毫米F4光圈的镜头。我装了大量的400ASA的东德胶片，冲洗的时候我尽可能地迫冲它们，将它们放入热显影剂，有时候我把胶片放在里面一整夜。有时候迫冲到3200ASA。”
4.“在不同的地方漂泊。我没有公寓，我也不需要。相反的，我拒绝去拥有任何东西。我知道去旅行的钱够我买公寓的了。我不要人们说的所谓的'家’。我没有要回到哪里的欲望。那时我只需要知道没有什么东西在任何地方等我，那些我要去的地方我只待一会儿，如果在那里找不到需要拍照的理由，我会认为是离开去另一个地方的时候。我认为我不需要太多东西维持运作，有吃的，再能睡个好觉就足够了。”
5.“虽然和他们在一起就像是看一场戏，但是这场戏没有预先写好的剧本，没有导演，只有演员。一切都很真实，这就是生活。那是不同的剧场，生活的剧场。在这个剧场里我不需要做什么，所有的东西都摆在你面前，你只要学会如何反应。
6.“听着，我不是一个有家庭的男人，我也永远成不了一个家庭男人。不过我很高兴，我有孩子，我希望他们能幸福。从一开始我就对我的孩子们说，我不能总是和你们在一起。我告诉他们，如果我不在这里，你们试着忘记我存在过。”
7.“那是我从罗马尼亚拍摄吉普赛人回来的第三天，我记得我女朋友打了4个电话给我，告诉我俄国人来了，我打开窗，每两分钟就能听到飞机从头顶上飞过，我意识到一件大事要发生了。我感到很幸运，因为身边还有很多的胶卷，所以我走出去开始拍那些坦克和士兵。”
8.“我必须跑回家里才能重装胶片，我总是担心这样会错过很多画面。不过有一次，大概这反而救了我的命，当时我正在装胶片，就听到外面响起了爆炸声。”
9.“我记得那时候别人看到我都说我疯了，因为当时俄国人看到谁拍照就射谁，可我就站在他们的坦克前！
10.“其实我不是很勇敢，我只是想拍到那些照片而已。”
11.“他们指给我看，上面写着这些图片来自一名布拉格无名摄影师。当时，我不能告诉任何人这是我的照片，这种感觉很奇怪。从那一刻起，我很害怕回到捷克斯洛伐克，因为我知道他们随时都会查明这些照片是谁拍的。”
12.“我是在1971年遇到布勒松的，那时候我住在英国。”
13.“我从不觉得照片出版是重要的，重要的是能拍。有一段时间很穷，我想象若有人来对我说，'这里有钱，你拿去拍照，但照片不能给别人看’，那我会欣然接受。但如果有人对我说，'这钱给你拍照，但你死后，照片必须毁去’，我一定拒绝。”
14.“有时候我能看到某种类型摄影已经走到了尽头，因为这种主题已经不再存在了。从1961年到1966年，我拍了一些吉普赛人的照片，因为我很喜欢音乐和文化。现在这些人越来越少了，所以我再也说不出什么了。我现在能做的就是更新主题，比如'黑三角’。因为那是一个很特别的地貌，已经不存在了。我能做的就是展示它以前的样子，和它现在的样子，让人们意识到发生了什么事。这让我很兴奋。”
15.“第一印象对我来说是非常重要的，我经常是在当时所站的位置先拍下它再说，如果情况许可的话，才做任何需要的修正。在拍照时，我并不总是用眼睛来瞄准目标，如果照片的框框不是很精确，那我就会在放大时做剪裁。”
16.“对于摄影的哲学方面我不感兴趣。我感兴趣的是它的极限。我总是在相同的人、相同的环境下拍摄，因为我想知道这些人、这些环境的极限，以及我自己的极限，而不关心我是第一次就拍成功了，还是第五次、第十次。
17.“我摄影很大的一部分，都是绕着每年都会举行的祭典、盛会之类 的场合。这些事件的过程或多或少都是固定的，因此我很准确的知道下一步会发生什么事；我知道那些演员，我知道那个故事，我知道那个舞台，当那些演员和我都处于颠峰状况的时刻，就能产生一张好的照片。” “有时候，我能立刻达到这个目标，但通常由于各种理由，我就是没 办法达到一个情景的最佳状况，因此我就必须不断去拍，直到我成功， 同时重复的努力也帮助了我，使我得到保证：我会达到最完满最极致的."
18.“ 有时候，我能立刻达到这个目标，但通常由于各种理由，我就是没办法达到一个情景的最佳状况。因此我就必须不断去拍，直到我成功，同时重复的努力也帮助了我，使我得到保证：我会达到最完满最极致的”
二、布拉格1968背景
8月20日晚 ，一架载有几十名荷枪实弹的苏联突击队员的苏联民用客机谎称飞机出现故障，在布拉格国际机场降落，并迅速占领机场。接 着，装载坦克、大炮和苏军部队的巨型运输机纷纷降落，苏军很快占领总统官邸、捷共中央大厦等党政领导机关和布拉格各重 要据点，逮捕了杜布切克等捷共领导人。与此同时，50多万名苏、波、东德、匈、保的武装部队从四面八方越过边界，于次 日，占领捷克斯洛伐克全境。
三、布拉格1968书中的几张图片
法国黑皮书选了50幅图片。印象比较深的几幅如下。
以下几张，画面简洁有力，令人印象深刻。
四、编辑思路
所选50页图片，讲述了一个反复抗争的场景。
10个跨页都是新的一幕开始。
4个单页都是强调。
0序幕（1）
1入侵（3）
2围住（5）
3待命（4）
4升级（5）
5抉择（12）
6斗争（3）
7镇压（6）
8失败（3）
9战后（6）
10失去（1）
图片1，单页1，妇女的哭泣。相当于序幕，为什么哭泣呢？入侵者打破了宁静的生活。（1，1张）
跨页1，入侵者的坦克列队进入街道。市民茫然的在看，天啊，这是怎么回事儿。市民自发的组成宣传队在宣传车上挥舞旗帜，与坦克车交错而行。（2、3、4，3张）
跨页2，市民聚集，围住了坦克。市民宣传车与坦克车对面，交错而行。一些行人走向坦克方向集结。妇女们依旧茫然、忧虑。人们低语着，议论刚刚发生的事情。一个壮年，质问坦克车兵，为什么要侵略我们国家？（5、6、7、8，9，5张）
跨页3。士兵坐在坦克上被市民包围，低头，抽烟，等待，不知所措。新的命令来了，坦克车炮筒指向人群。市民，依旧围住新进入的坦克。单页2。围住坦克的市民群情激奋的抗议。（10、11、12，13，4张）
跨页4。12:02，记住这个时刻。cccp，苏联。武装的士兵刺刀指向市民。市民商量怎么办？很茫然，没有更好的办法。禁止集会。骷髅。苏联。五角星。（14、15、16、17、18，5张）
跨页5。十字路口，人们举起手臂呼喊口号。镰刀锤子，血滴。市民像火把一样的手臂在争抢新闻报纸。这是力量的象征，是团结的象征，是关注时局的象征。市民开始用大字报、漫画宣传。妇女临近坦克，毫无畏惧。单页3。一个市民，挥舞着粘贴国家领导人的国旗，号召大家斗争。戴着勋章的老兵，有身份有地位的市，纷纷加入战斗的行列。石块、燃烧瓶扔向坦克。两个青年，举起一面国旗，勇敢地在街道上前行。荷枪的士兵，在阅读报纸，枪预示着流血。海报《打击》暗示着流血的到来。（19、20、21、22、23、24、25、26、27、28、29、30，12张）
跨页6。一个青年，在硝烟的街道上，制止坦克兵。一个上班的市民，一手拿公文包，一手将石块扔向坦克。（313233，3张）
跨页7。士兵站在坦克上，将枪指向一个市民。开枪杀人了。匕首穿过和平鸽的身体。街道被拦住，禁止通行。市民跳上坦克，挥舞着旗帜。单页4。血染的国旗，意味着牺牲。（343536373839，6张）
跨页8。报纸向广场的人们传递了流血的消息。烧毁的汽车。荷枪的士兵在街道上，阻止人们的行走。入侵者通过市民的流血，控制的场面。（40、41、42，3张）
跨页9。坦克、军车，还有被烧毁的市民的大客车、被烧毁的住宅。意味着发生了激烈的斗争，最终由入侵者控制的局面。漫画上，列宁流着泪、坦克、苏联的缩写。仍然还有单个的市民，不畏牺牲继续战斗，将石块投向坦克和士兵。等待他的是死亡。棺木上布满了鲜花。耶稣受难的十字架和人们悲痛的表情。（43、44、45、46、47、48、49，6张）
跨页10。一个忧愁的老人的特写，还有市民，背对着被焚毁的房屋，家园。今后怎么办呢。（50，1张）
十个场景
4个重要提示。
五、技术特征
1938年出生，
20岁（1958年）开始摄影。
23岁，1961年，航空专业毕业。航空工程师，兼做剧院拍摄。至1967年。
29岁，1967年，专职摄影。拍摄吉普赛人。之前自1961年起，已开始拍吉普赛人。
30岁，1968年，拍布拉格1968。
此时，技术纯熟，眼光独到。
技术特点：
纪实性、场景纷杂、人物情绪饱满、冲突、开放式构图、前后对比、人物特写、对焦清晰、细节清晰、对比度适中、注重人物关系、主体突出、广告的应用、画面倾斜赋予含义、动感、情感氛围、有气氛有温度、画面简洁有力、、中低机位较多、有裁切。
影调凝重、突出主题或特写31/50。
六、黑皮书顺序图片
1，2 单页1
华约军队入侵，惊慌、茫然、未知的恐惧，哭泣。
2， 1-2 跨页1，强调。进入。
坦克车队的背影，已经发生了。
3，1，特写街头的市民。
天啊，怎么会这样。
4，2
部分市民乘车宣传呐喊号召。
与坦克交错而行。
暂时没有直接冲突。
5，1-2。跨页2。
来自四面八方的市民围住坦克。市民是无组织自发的聚拢。
6，1
坦克列队行走在街道，倾斜的画面。
7，2
忧愁、紧张的市民，自发地向一个方向聚集。
8，1
特写。市民在议论，交换看法。
9，2
质问士兵，你们为什么入侵。倾斜、气势。
10，1-2。跨页3。
群众围住坦克、士兵。
与跨页2的区别在于士兵的状态，还没有得到对抗的命令。
11，1
坦克炮口指向市民。
进入人群。
12，2
市民迎着坦克，将它围住。
13，2，单页2。
围住坦克的市民特写。倾斜。发生变化后的市民。
14，1-2，跨页4。
记住，一个重要的时刻12点02分。转折。
15，1
墙上的文字cccp.（苏联），强调。
16，2
开始刺刀指向市民。
17，1
怎么办？大家协商的结果有点沮丧，痛苦，担忧。
18，2
禁止聚会、讨论。
cccp.(苏联)。红星、骷髅、封闭言语，箭头、军阶。
svoboda（斯沃博达），1968年3月任总统兼武装力量最高统帅。
19，1-2，跨页5。
号召市民组织起来抵抗。
20，1
暗示开始有流血牺牲了。
DUBCEK（杜布切克）
1968年，捷克斯洛伐克的领导人杜布切克提出了要走
“带人性面孔的社会主义”政治改革路线，而掀起了布拉格之春民主化 …
SVOBODA（斯沃博达），1968年3月任总统兼武装力量最高统帅。
21，2
市民急于了解最新的消息。
众人的手像火炬。
22，1
开始文字、漫画宣传
号召市民抵抗。
23，2
青年妇女特写，勇敢地面向坦克。房屋倾斜。
24，2单页3
挥舞旗帜，斗争。房屋倾斜。
25，1
老战士
26，2
拥护政府的市民。
JSME S VAMI（捷克语）：我们和你在一起
27，1
冲向入侵者，石块、燃烧瓶。
28，2
两个青年高举旗帜，号召更多地市民，不怕牺牲，加入暴力抗争。
29，1
士兵
30，2
在那里
31，1-2跨页6
青年与坦克士兵对峙（封面）
32，1
用不同语言书写的标语。
33，2
上班的市民加入暴力斗争。
34，1-2跨页7。
硝烟，士兵将枪指向市民，预示着流血的开始。
35，1
牺牲的市民。
36，2
和平被刺刀捅破。
37，1
禁止通行！
38，2
市民举着旗帜跳上坦克
39，2单页4
血染的国旗，预示着牺牲。
40，1-2跨页8
斗争失败了，市民在广场坐下了，新的消息
41，1
烧毁的汽车
42，2
士兵禁止市民通行
43，1-2跨页9
斗争后的场景，入侵者控制了街道
44，1
漫画列宁在哭泣，坦克在横行。
45，2
热血青年还在独自抗争。
46，1
牺牲
47，2
悼念、送葬。
48，1
49，2
送葬队伍
50，1-2
被烧毁的住宅
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