走过——意大利(14)

在罗马,不仅有人的历史,还有神的历史。古罗马、古希腊、古埃及一脉相承,都是多神崇拜,神明在地中海上飘荡,在不同的国度有着不同的名字。所有被需要的都可以成神,这和中国的道教很相似。也可以说这些神只是具备超凡能力的人,有缺点,很亲切。在古罗马的遗址中,神庙占据重要地位,很多君主还有自己的守护神,比如凯撒与维纳斯,奥古斯都与战神等等。以色列人开始信奉唯一的神,耶和华对摩西说:除了我之外,你不可有别的神。由此成为犹太教、天主教、基督教,直至后来伊斯兰教的源头。唯一崇拜的神,完全超越人,是绝对的,全能的,不能用人的常识去理解。罗马城中教堂众多,站在最高处的当数梵蒂冈圣彼得大教堂。

早早赶到梵蒂冈,朝阳下的圣彼得广场明亮清爽,广场、柱廊、喷泉、方尖碑、大教堂,还有高高的穹顶,组合在一起,宛若奇迹。贝尼尼的柱廊如同手臂,将信众和游人揽入怀中;米开朗基罗的穹顶好似圣山,召唤着世人,散播着光辉;还有拉斐尔、布拉曼特、德拉·波尔塔、卡洛·马泰尔,无数第一流的艺术家和建筑师为这座教堂奉献力量,不,是为至高且唯一的神奉献力量。

梵蒂冈可看的很多,走过一遍后发现最顺的路径是:从梵蒂冈博物馆开始,看完西斯廷小教堂后从通往大教堂的路出来,先登穹顶,再看教堂,最后从广场步行到圣天使堡。这样走只需要安检一次,完全是顺路,排队时间最短。可惜我之前不知道,上午去穹顶和大教堂,下午去博物馆,中午抽空去圣天使堡,来来回回地走,很辛苦。所幸提前买好免排队的团队票,才避过烈日下长长的等待。

穹顶必须一登,可以乘电梯直达鼓座,然后沿着双层顶壳之间的楼梯攀登。作为向圣母百花大教堂穹顶的致敬,米开朗基罗延续了布鲁内莱斯基的风格,鼓座设计、双层结构,独立穹顶,但是使用更多的肋拱,使之更加浑圆,更为巨大。游览可达的最高处是采光塔的回廊,四面眺望,风景极佳,特别是俯瞰广场的一面,更是壮观。也可以看到大教堂之后的花园,那里有梵蒂冈的政府和教皇的居所。作为全城最高的建筑,这里还可以看到整个罗马,蜿蜒的台伯河,林立的房屋,还有无数或庄严、或曼妙的教堂屋顶。此情此景中,罗马真是座被神赐福的城市。

大教堂与广场的装饰都是巴洛克风格,什么是巴洛克,我也说不好,只是觉得:创意无穷、富丽至极。创意是第一位的,体现着艺术家无穷无尽的想象力和创造力,太多了才把材料用得足足的,空间填得满满的,富丽油然而生。在大教堂无数的珍宝和艺术间,我还是找到一条自己的路线。第一步是米开朗基罗的圣殇,圣母怀抱着耶稣的尸体,年青超越悲恸,牺牲洗涤罪恶,感觉像天主教的黎明。第二步是圣彼得铜像,他持着通往天国的钥匙,信众将他的脚摸到闪亮。耶稣曾为圣彼得洗脚,这是一种传承。第三步是贝尼尼的青铜华盖,之下是圣彼得的墓,是天主教会的基石,因为耶稣曾说:“你是彼得,我要把我的教会建造在这磐石上。”第四步是祭坛上的青铜座椅,只有教宗方能在此主持弥撒,由此福音传遍世界。围绕着这四处,就是无数圣人、教宗、名人的雕像和绘画,还有礼拜堂。大教堂之下是墓地,需要排队参观,可以远远地看到圣彼得的墓。死亡是人类永恒的问题,所有的宗教都在尝试解答,只有孔子说:“未知生,焉知死”,把中国人拉回到现世与伦理之中。墓地的出口已是教堂之外,那里有卫兵、有邮局、有街道、有商店,现实的生活就在阳光之下,无法粉饰、无法回避。

梵蒂冈博物馆有无数珍宝,人类世界无数璀璨的文明都被杂乱地收藏在一起。我最喜欢的有三处:一是希腊和罗马的雕像、二是拉斐尔的房间、三是西斯廷小教堂。雕像是纯粹的美,是人对自己极致的探索。拉斐尔的壁画在美中体现着归纳与思考:哲学、伦理、法律、艺术是人类的智慧所在,它们在信仰的引领下通往真、善、美的境界。米开朗基罗在西斯廷小教堂的《创世纪》和《最后的审判》则充满着灵性。那一刻,我忽然觉得:神才是人类最伟大的创造。

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