《近体诗形式纲要》第五篇. 押韵禁忌 1...

《近体诗形式纲要》

第五篇. 押韵禁忌

1.撞韵：
撞韵——亦称平仄通押或混押。即在不应用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗中无论平仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
例如：
韩愈《七绝·初春小雨》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥”“无”“都”皆是押乌（u）韵，属撞韵。

2.挤韵：
挤韵——亦称冒韵或犯韵。即在诗句中的非韵脚处过多使用与韵脚同韵的字甚至是同一个字。
例如：
王安石《七绝·泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。（山，挤韵）
春风又绿江南岸，（岸，撞韵：江南岸，挤韵）
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，属撞韵。而“江南岸”三个字属于与韵脚同韵的字（an ang）
故该诗不但撞韵，而且挤韵。

3.连韵
连韵——即相邻的两个押韵句，韵脚用了同音字作韵字。尤其在七绝中表现得突出。
一如：王昌龄《七绝.从军行》
大漠风尘日色昏，
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。
诗中的“昏”和“浑”属于连韵。
再如：现代词友《虞美人》
少年乘梦青骢马，景色浑如画。春山看我我看山，一壑松风飞荡白衣衫。
其中“山”与“衫”应属于典型连韵。
三如：
刘长卿《七律.使次安陆寄友人》
新年草色远萋萋，
久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，
春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，
三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，
门前五柳几枝低。
其中“萋”与“蹊”亦然。

4.三阴平韵
三阴平韵——近体诗大都是押平韵的。以七绝为例，一首七绝的三个韵字如果都是阴平字（第一声ā），会对诗的韵感造成伤害。
例如：王之涣《七绝·凉州词》
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
在这首诗中“间”“山”“关”三个字都是阴平，组成了三阴平韵，这是不完美的。
#顺便指出，在避免“三阴平”的前题下，“三阳平”还是可以的，并很常见的。但一首完美的诗，韵脚应该是阴平与阳平交替出现的。

5.出韵
出韵——亦称落韵、窜韵或走韵。是指在格律诗的偶句（首句入韵含首句）韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。
例如：
现代诗友《七绝.预祭歌》

休听哨响看新闻，
莫信今宵鬼入城。
待到清明烧纸日，
谁知哪处去寻他？

其中韵脚字“闻”“城”“他”根本不属于同韵，风马牛不相及，连顺口溜都不算。这个是不难理解的，不再赘述。

6.死韵和活韵
死韵和活韵——指押韵犯忌的诗，“死而复活”。如果整句诗的重读音落在了最后一个字上，我们称之为“死韵”。而如果整句诗的重读音落在韵字之前的其他字上，我们称之为“活韵”。
例如：韩愈《七绝·初春小雨》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键在于第二句的“近却无”。重读音落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
诗中出现撞韵或挤韵，不要简单地说允许或不允许。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！当然，大诗家往往是无禁忌的，后人除了恭维就是为其辩护而已。