0913入门基础笔记
第十九节课课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
1.兼毫毛笔号一支，勾线笔
2.生宣纸34×103cm
3.白色瓷碟3~5个
4.墨汁
第十九节笔记整体:
1.整个画面以竹子为主兰花为辅来处理，竹有三竿，要有粗细浓淡和长短变化，中间一根是主要的最粗，墨色最重，最长。
2.中间右边一组竹叶是最主要的一组，比较紧凑墨色最重，叶子最多比较宽大，其余的墨色可淡雅一些，左边一支新篁可以以仰叶为主来画。
3.兰叶有主次浓淡区分，中锋行笔线条流畅注意提按，兰花墨色偏淡，有疏密关系和不同朝向。
4.石头外轮廓线中锋用笔画出，几条线尽量不要平行。皴擦围绕结构来画有长短和穿插关系。
5，整个画面呈对角线式的构图形式。
步骤图：
第十八节课课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
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工具：
1.兼毫毛笔小号、中号和大号
2.生宣纸四尺三裁69×46
3.国画颜料： 赭石 藤黄 花青 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十八节课笔记整理:
注意菊花和兰草的主次关系：以菊花为主，兰花为辅，画出一幅清供图。
1.先画出最为主要的菊花花头，在画的时候注意菊花的大小以及位置。菊花造型属于攒聚如球的花头，画的时候要学会分析花头的结构层次，花瓣中心部分基本都属于卷瓣的状态，外围花瓣逐渐伸展开，用来处理菊花的姿态。
2.画出菊枝，注意用笔的提案变化，不能画特别僵直。
3.画出菊叶，注意浓淡干湿变化和大小透视关系。待叶子半干时用浓墨勾出叶脉。然后再根据菊花以及菊叶位置画出花瓶。
4.右边画出兰花花盆以及兰花，注意兰和菊的前后位置，以及兰花之间的疏密关系。
5.兰花颜色：先用藤黄加花青调出淡淡的汁绿色，然后笔尖加入一点曙红色，再把曙红色从笔尖处调开。毛笔整体颜色始终是笔尖到笔肚逐渐变淡。
步骤图：
第十七节课课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
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工具：
1.兼毫毛笔大号和中号，勾线笔，羊毫中号
2.生宣纸：34×104
3.国画颜料：曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十七节笔记:
注意整幅画面的构图。以竹子为主，梅花为辅。画面中竹子的枝干不要画到顶端，上部留出一定位置，让画面留出呼吸的空间。竹竿的起笔位置偏右侧，左侧留出梅花枝干的穿插位置。
这幅画面中画，因为所画风中之竹，所以一定要注意下竹叶的倾斜程度。
同时也要把握好竹叶的疏密对比和浓淡变化。整体来说左下方竹叶墨色偏重，叶子偏密集，上部来说竹叶的安排可以偏少一点。把画面的疏密关系拉开层次。
3.梅花枝干在竹竿偏左侧穿插，梅花枝干的整体高度笔竹子偏低，要注意好位置关系的安排。
步骤图：
第十五、十六节课课程名称：犹有花枝俏
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工具：
1.羊毫毛笔3~5支（没有兼毫笔代替），勾线笔（目的勾细线视自己情况而定）
2.深仿古熟宣纸36*46左右
3.国画颜料：胭脂 钛白 花青 藤黄 赭石 （15节用墨色16节用颜色）
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
工笔梅花笔记整理
梅花花头线条墨色偏淡，用笔有一定的提按动作，注意线条之间的穿插。
梅干勾线墨色偏重用笔提按顿挫的变化，可有有笔断意连效果，但是不可太碎。
梅花枝干先用淡墨分染一到四遍（具体按照自己染色程度而定），老干分染时注意一下结构和前后关系。然后用赭石加墨，调出赭墨色统染梅花枝干的结构和层次，分染两到三遍。最后用赭墨色罩染梅花枝干。
小枝分染时注意枝干之间的前后，后面墨色偏重，然后用赭墨色统染。把握好前后颜色的区分。
用钛白分染梅花花头，注意是从边缘往里分染，第一遍白色要淡，然后白色逐渐加多，中间前面花头白色比较重，可以分染三到五遍，后面梅花分染一到两遍即可。
用胭脂色分染花蒂、花心，一遍即可。
7.用钛白勾花丝，钛白加藤黄点花药。
8.竹叶用淡墨勾线，竹枝用偏浓墨色勾线用笔有提按。
9.叶片先用淡墨分染一遍，再用花青分染注意叶脉留水线，再用汁绿色分染两遍。最后用淡的赭石在叶尖部分分染局部。竹枝也是先用淡墨分节分染，再用汁绿分染即可。
知识拓展
步骤图：
课徒稿：
第十四节课课程名称：冰霜傲雪扶芳尘
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工具：
1.兼毫毛笔小号和中号（大号），大号羊毫笔
2.生宣纸69*34
3.国画颜料:曙红、胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十五节笔记:
梅花构图:
知道八位出枝法，避免平对角，平均分割图面。注意整幅画面的虚实相生的关系。
整幅画面:
注意枝干的出枝位置在偏左侧出枝，老干要用淡墨干笔画出，要用飞白表现出老干的苍老感。新枝出枝时注意粗细变化。
2.先调淡胭脂，笔尖蘸取曙红调开。藏锋起笔中锋用笔画出花瓣。画花头时注意疏密和颜色深浅变化。中间偏下方花头多，颜色可以稍微重一点。往上颜色浅，花头少。同时要注意整体画面的统一，颜色不能太过于跳跃。
3.染背景时用淡墨，侧峰用笔，大部分顺着一个方向去铺色，小细节部分可以变化方向。染背景时，用笔要松动，到物体周围可以上下来回用笔，体现出雪的松动感。
步骤图：
课徒稿：
第十三节课课程名称：玉肌凝香满枝头
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1.兼毫毛笔大号和中号，小红毛或者小狼毫
2.生宣纸四尺四裁69×34
3.国画颜料：胭脂 曙红
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
第十四节笔记整体:
双勾梅花:
1.注意中锋用笔，墨色可用中等墨色，勾线时可两笔完成一片花瓣，也可一步完成。
2.正面花头，注意花瓣之间的叠压关系;侧面花头，注意花瓣之间的透视大小关系。
3.画蕊丝的时候注意里面重外面轻，用笔时可以灵活掌握。花蒂用浓墨，根据花头的透视方向去表现。
点染梅花:
1.可藏锋用笔，花瓣偏圆。调色时注意颜色深浅过渡。同双勾梅花一样也要注意花瓣透视大小变化。（注意： 画的时候避免像桃花一样花瓣偏圆）
整幅画面:
1.注意枝干墨色区分。
2.注意梅花疏密变化。老干花稀疏，不嫩不老花最多。
3.注意花的正反偃仰关系，花头不同方向的生长变化。
4.注意花和枝的关系，千万不要方向朝向一致。注意枝干四面不同方向生长花头。
步骤图：
课徒稿：
第十二节课课程名称：冰骨清寒瘦一枝
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1.兼毫笔大号或狼毫笔大号，兼毫中号，勾线笔
2.四尺四开生宣纸69×34
3.国画颜料：胭脂
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
第十五节笔记整体:
1.老干:用笔可以中侧锋结合。整体墨色偏淡，姿态盘曲苍老。用笔较干，有提按顿挫变化可用枯笔表现老干的苍劲
2.新枝:墨色偏浓，用笔较润。用笔注意提按顿挫的变化。但是不可和老干一样转折太大。
注意树分四岐。有着前后左右不同方向。
4.整幅画面构图:
梅花枝干偏右，注意树干是从下往上逐渐变细。一定要注意整体的粗细变化。墨色偏淡，用笔较干。
小枝穿枝的时候注意女字交叉，墨色较重。另外点苔时注意疏密变化。三五成组，不可平均分布。
添花时注意疏密变化，花的颜色用胭脂色，蕊丝用浓墨。
画完后再用墨色根据画面添加一下小枝和小刺
步骤图：
课徒稿：
第十一节课课程名称：故园秋色凌风霜
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1.勾线笔，羊毫笔三到五只（没有用兼毫代替）
2.熟宣纸35乘40
3.国画颜料：曙红 胭脂 钛白 花青 藤黄 酞青蓝 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十一节课笔记:
一.注意画面构图安排，这朵菊花是从左下往右上方出枝，画的时候要注意一下角度。
二.菊花花头用的是接染和渲染的方法
接染:将两个在一个范围的颜色用清水衔接起来，产生自然过渡的效果。
渲染:先用色笔画边缘，然后用水笔晕染开。
画的时候水笔颜色不要脏，染过去之后要在生宣纸上吸干净。
染长花瓣时候注意给色面积的大小(整个花瓣的三分之一左右)。重的地方给色多。
三.菊花的叶子用点染和撞水的方法
（1）先用水分饱满的绿色上色，然后用水笔把颜色冲撞开。（颜色往边上冲，需要把水撞在中间。想要把颜色往中间，就把水撞在两边）
（2）然后用点染:用酞青蓝点在叶子上，然后用水笔润开。
（3）叶子尖部用赭石加绿点染一下，然后用水笔冲开。
具体方法和效果可以根据画面进行调整。
步骤图：
课徒稿：
第十节课课程名称：南山悠然
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工具：
1.大中小兼毫，羊毫中号
2.生宣纸69×34
3.国画颜料：赭石 藤黄 花青 曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十节课笔记:
开合:花头花头之间可以产生顾盼的关系也就是合。那也可以产生开的关系，一只花头往左，一只花头往右。不过在画的时候，无论是开还是合都需要注意花的疏密，以及叶子的疏密。
画面安排:
1.最前方的菊花在整体比例上占比稍大，左侧菊花稍小一些，注意两朵菊花的前后遮挡与主次关系。右上两朵菊花一近一远，要形成合理的疏密对比。
2.注意菊花花瓣起行收的用笔方法，靠近花心那一层可以紧实一些，到外围松散一点。内层墨色上稍重，外围逐渐变淡。一朵花头也要在用笔用墨上注意虚实关系。
3.菊花叶子注意疏密安排，靠近花瓶位置的叶子画的相对大一点，整体要密一些，同时浓淡干湿，叶片肥瘦不能忘。上方叶片整体偏小一些，叶脉勾勒要顺叶子形态而勾勒，保持中锋用笔，要放松勾勒，可勾勒出叶子外围，不必要都拘禁在叶片内部。
4.松在花瓶后方穿过，注意松针用笔的连贯性。
5.螃蟹侧锋用笔，三笔画出螃蟹身体。蟹腿不可画过长或过短，一节前腿所占比例大概为身体的三分之二的长度。
步骤图：
课徒稿：
第九节课课程名称：秋色枝叶翠离披
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兼毫毛笔小号，大号，羊毫中号
2.生宣纸四尺四裁65×33
3.国画颜料：赭石 藤黄 胭脂
4.白色瓷碟4个
5.墨汁
第九节笔记整理
1.注意菊枝之间的穿插关系，有前有后，有遮挡
2.注意花头之间的位置安排以及大小变化，有疏密关系。
3.注意叶子与叶子之间的遮挡，整幅画面叶子的疏密安排尤为重要
双勾叶子：叶片结构五歧四缺，注意正面叶子的透视变化，叶子有反正卷折，需加以区分。
写意叶子：叶子中侧锋用笔，注意墨色的浓淡干湿变化。叶片大小有所区分。根畔的叶子用适合用苍老，枯焦的墨色表现。枝上的新叶墨色要滋润。
枝干：叶掩枝，主枝要劲挺，不能太直，要有提按变化。小枝要细嫩。也要注意，偃枝不能下垂太过分。往上的枝干，不要太往上仰。枝干要有偃有直，有高有低。
步骤图：
课徒稿：
第八节课课程名称：凝霜佳色秋自香
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生宣纸或半生熟：四尺四裁69×34
兼毫毛笔大号和中号，羊毫毛笔中号
3.白色瓷碟5个
4.墨汁
5.颜料：赭石 藤黄 胭脂 三青 曙红
四．步骤图
第八节笔记整理
（一）构图:
1.注意花篮的位置，在画面左侧。先画出前面两个菊花，注意用笔是中锋用笔，然后在画花篮的边用弧线型的线条编织出。
2.中锋用笔勾出花头的形态，注意花与花之间的遮挡关系。
（二）用笔用墨:
1.注意菊花花头的墨色区分。前面花头可用中等墨色，后面花头墨色偏淡。
2用笔实起虚收，注意中间的结构要紧凑，不能太过于分散。而且也要注意一个花头中花瓣的长短宽窄的透视变化变化。
花篮用赭石加墨可以重一些。
（三）上色:
黄色花头用淡藤黄色加淡赭石色（为了花头层次更加丰富）。
红色花头淡胭脂上色。
蓝色花头淡花青或者三青色
注意：上色时花头颜色由中间到外围逐渐变淡，整体颜色要保持和谐。带颜色的花头颜色可以重一些干啦之后会变浅两个层次。
落款：右上角
步骤图：
课徒稿：
第七节课课程名称：双清——兰竹组合
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1.生宣或半生熟宣纸：四尺三裁68×46
2.兼毫毛笔大号和中号
3.小碟子2个
4.墨汁
四．步骤图：
第七节笔记整理:
1.整个画面以竹子为主兰花为辅来表现。
2.竹子画三竿，有主有次，有粗细浓淡长短曲直变化。
3.竹叶分组来画，下面是主要的一组，叶子偏多，墨色偏重比较紧凑，上面的叶子是次要的可以少画一些，尽量要笔笔中锋线条流畅。
4.兰叶有浓淡长短变化以向右的势态为主来画，花头分成两组一主一次墨色偏淡。
5.小土坡区分层次。
步骤图：
课徒稿：
第六节课程名称：萧飒尽得风烟情
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生宣纸或半生熟：四尺四裁65×34
兼毫毛笔中号和大号，大号羊毫（或兼毫）
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
四．步骤图：
第六节笔记整理:
一，风竹可选用黄金分割线构图和边角构图，画风竹时需要注意:
1.竹枝的走势随风而动，两边分枝，但整体趋势往一边。
2.竹叶整体方向一致，同时需要注意长短，角度，姿态的不同变化。
风竹的姿态取势全在于叶，枝叶要依风而动，用笔要连贯。
二，晴竹可选用横式构图或者下垂构图等都可以，画晴竹时需要注意:
1.小枝要舒展，线条细劲有力，刚出小枝较嫩，可多往上生长。
2.竹叶多为仰叶，可用多鱼尾画竹叶。用笔要明朗劲爽。注意不要平行排列，竹叶也要有长短，方向的区分。
三，雨竹可选用黄金分割线构图等构图方式，画雨竹时应该注意:
1.竹枝整体下垂趋势，因为有雨水所以被压的下沉。
2.竹叶下垂紧簇，画的时候毛笔水分可以比其他类型的墨竹水分多一些，这样可以表现出雨意
四，雪竹可选用黄金分割构图，边角构图等，画雪竹时应该注意:
1.小枝要下垂，
2.叶子与叶子之间要有空白。以便留出雪的位置。而且画雪竹的墨色可以浓一些，这样墨竹和雪的对比会更加强烈一点。
雪竹在染背景的时候整体用淡墨染。
步骤图：
课徒稿
第五节课课程名称：低耳静听疑有声
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生宣或半生熟宣纸：四尺四裁69×34
2.兼毫毛笔大号或中号
3.小碟子2个
4.墨汁
四．步骤图：
第五节笔记整理:
1.一笔叶子:藏锋起笔，重按轻提。注意:宽不过桃叶，细不过柳叶。
2.个字:注意透视，叶子的宽窄，长短的变化。越往后叶子越细。
3.介字:先画中间两次，再画后面两笔。也要注意透视变化。
4.分字:五笔破分字，中间三笔，上面两笔。注意从宽到窄变化，也要注意高低变化。
5.同类破:人破人，个破个，介破介。
6.分类破:人破个，个破介，介破分。可以随意破，一般是少破多，要考虑主次关系。
7.叶子成组分疏密:成组过程中要有主有次，有长有短的透视变化。
8.分枝:根据小枝生长姿态画叶子。
9.组合叶子注意:下垂较长，往上较短。（注意透视），越往上透视变化越平，叶子要短。
禁忌:竹叶不要画川字，不要画五指
步骤图：
课徒稿：
第四节课课程名称：铁骨铮铮藏高洁
交作业：
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大号兼毫毛笔，小号兼毫毛笔
生宣纸四尺四裁69×34
白色瓷碟3个
墨汁
四、步骤图：
第六节笔记：
1、竹竿: 竿如篆。
竹竿生长规律:画竿留出节的位置，竹节分出长短（根部短，逐渐变长，竹稍又变短）
用笔用墨:中锋行笔，注意起笔和收笔。竹竿中等墨色，墨色不可太干，不能太浓，竹竿分节不能长短一样。竹竿两边的形要清晰肯定，画节要上下承接，状如半圆，承骨节状。
2、竹节:节如隶。
画竹节用浓墨
隶书最主要用笔是蚕头燕尾，要注意画节时中间轻，起笔收笔较重。
竹节可以是八字下抱，也可乙字上抱。一个竹子上只能出现一种画节方法，可以两个竹子的画节方式不同。
3、枝如草。
像写草书一样，笔断意连。
规律:注意分出主次，左右分枝要有长有短，
注意左右分枝，小枝不要对称，行笔的时候每个小枝都是有起有收，再次强调，注意左右分枝要有主有次，有多有少，分出大组和小组。
步骤图
课徒稿：
第三节课课程名称：婀娜花姿碧叶长
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
1.兼毫大号（清风）、兼毫毛笔中号
2.生宣纸四尺三裁69×46
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
.
第三节笔记整理构图要点
1．主次：有主要的和次要的,画面才有重心，有主有从。
2．虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松紧、聚、散，产生律动感。
4．留白：虽不空白处不着笔墨，但能让人的思维尽情奔驰，从而获得无穷的妙悟，用之不当会缺乏内容，画面会显得单薄。所以要把握好。
5．均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。
根据案例巩固兰草的绘画技法。
步骤图
课徒稿：
第二节课课程名称：幽谷清风淡淡香
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
1.兼毫毛笔大号，小红毛
2.生宣纸四尺四开 69cm*34cm
3.国画颜料：花青或者酞青蓝、藤黄、胭脂
4.白色瓷碟若干个
5.墨汁
第二节笔记整体:
用笔方法:中锋用笔，笔尖入纸，在花瓣三分之一处按笔，然后轻轻抬笔。整体运笔轨迹属于提按提的行笔过程。画出来的花瓣形状是两头尖三分之一处圆润一些。花瓣整体形态偏修长一些，切记不要画太过于臃肿。
造型:盛开兰花五个花瓣，且有正反偃仰之分。注意花瓣与花瓣之间的空间安排，空间要有聚有散，不可一致。
注意花瓣的花瓣末梢至花心处的粗细长短变化。
注意花瓣与花瓣之间方向变化和姿态。
3.墨色变化:画兰花墨色要淡，加水调成淡墨，笔尖稍微蘸点中等墨色，然后把笔尖稍微在盘子里调一下，让墨色更加自然一些。
4.点心法:山字点心法（三字点心法）和四字变格法(用的比较少)，（注意点出颗粒感用笔不要太过轻飘或者厚重）根据兰花的正反偃仰变化灵活应用。
构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间。
6.案例绘画：先用墨色画出兰叶部分，注意叶子之间的穿插。加上花盆和苔点，花盆可以有墨色的浓淡快慢变化，然后是花头注意疏密变化，注意颜色变化。
7.①上节课兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
②撇叶易错点：ａ.发叶方向相似导致的平行；
ｂ.注意攒根
步骤图
课徒稿
芥子园
第一节课课程名称：丰骨清清叶叶真
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
1.兼毫毛笔大号或狼毫毛笔大号
2.生宣纸
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
5.半生熟或者生宣纸四尺八开（34*34cm）
第一节课笔记整理:
1.墨色变化:画兰叶墨色稍重，加水调匀，笔尖稍微蘸点浓墨。
2.用笔方法:笔尖入纸，中锋行笔，行笔中注意提按的变化，提按连接要顺畅。
3.造型:注意叶子之间的穿插关系，根部要聚拢。
4.构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间，也不可太小。
5.兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
步骤图：
课徒稿：
悄悄话
Hello同学们大家好呀。非常开心能在这里，带领大家进入0913期国画基础入门课。你看到这条消息的时候那么恭喜你，证明我们已经会了第1个技能了，我们知道在哪下载素材了。
在这里为了提高大家的学习效率养成好习惯。老师给大家提出4个每节课都必须要做的技能。
1.你们看到的这个笔记就是第一个
2.按时提交作业，养成好习惯
3.及时关注群消息，也希望大家在群里，多分享自己的学习进步心得我们刚开始互相鼓励，非常重要，让我们班级成为一个优秀的班集体。(如果你时间比较紧张，你在早上起的时候或者呢晚上睡觉前可以快速浏览看看都说了些什么，重点是学管大大的消息，还有我的消息。不会时间很长，差不多也就三五分钟的时间不管你多么忙，这三五分钟你也要抽出来)
4.直播只有一次，一定要听直播，课下听回放。
也希望大家保持一份初心，我们刚开始接触肯定会有各种不适应，万事开头难，所以呢，前三节课我们在学习的过程当中一定要克服一下，适应的越快受益越大。在这里杰沐老师不会抛弃放弃任何一个学员，也希望大家能相信自己，你不管绘画的结果如何，你都是独一无二的，都是无人可以替代的，那让杰沐老师看到大家以20节课20张作业图记录自己的学习经历吧，若干年后看到这些图也能回想起自己学习时遇到的磕磕绊绊。我们的学习过程当中就是脑袋和眼睛先行手一步，也就是大家看到自己画的不好看，这都是正常的现象。最后我希望大家呢，能够坚持下去，开心愉快地把知识学了，不拼结果拼坚持。