从釉光鉴别瓷器新老

瓷器出窑久了,经过多年的老化,其表面的釉面光泽、釉层质感就会和刚出窑时有所不同,这就是所谓的岁月痕迹。

这种痕迹,是通过釉内和釉表面的物质分子析出而形成的反射光、折射光变异,以及历年以来摩挲使用而形成的皮壳包浆等各种因素组成形成的,行里称之为“釉光”。

青花山石画法是典型的雍正时期特征,仿成化的姹紫嫣红。
这种釉光,润而不燥,光从内发,釉面光泽蕴润如玉,与新瓷上耀眼的浮光不同。即使是新出土的老窑,其釉内略变土色,而釉表仍是光洁莹润的,与伪作的土锈水冲即净不同。
清乾隆青花缠枝莲托八吉祥纹盉式壶
这种釉光,亮而不火,是一种带有深度感的亮反光,决不像新瓷那样仅止于器表很亮的“火光”,没有深入釉层的折射光,即行里人所谓的“贼光”。
现代仿元青花扁瓶局部的“贼光”
就算是出窑后历经数百年都未开过封的“库货”,虽光泽灿烂如新,但釉面还是有一层深厚如玉的润光,断无刺目之感。
这种釉光,用手抚摸,润滑不涩,新瓷则总有涩手和毛刺的感觉,摸起来有轻微的“沙沙”声,感到有灰尘一样。

现代仿元青花梅瓶局部的“贼光”

釉光是瓷器“质”的表现。
现代的作伪者,无论采取高压蒸煮或用浆砣、布轮磨擦去光,或用氢氟酸涂蚀釉面再用烟尘染旧等等,都是仅可改变其“形”而难变其质,无法做到真正的以假乱真。
这些伪制措施,在实施抽时,即留下了诸如釉面缺乏层次、干涩呆板、手感生涩,在放大镜下可见酸咬微孔或规则划痕等等鉴别证据。
所以说,只要学会鉴识釉光,就算在未完全掌握器物断代的知识的情况下,也可准确判定是新瓷还是旧瓷,该出手时就出手,在市场上留住手边的好瓷。
现代仿宣德青花,酸蚀,青花发飘
近来,由于民国粉彩瓷器身价急升,成为市场俏货,一些人已开始大量仿制民国精品,甚至连大路货的桃花病态人嫁妆瓶都在仿制之列。
尽管民国瓷器烧制年代并不久远,但器物表面亦有釉光存在。这些出现于市的仿品,器形、纹饰、釉形、釉色无一不肖,稍有疏忽即致“中招”。

雍正的斗彩,这青花和彩料上下呼应的感觉就是那么和谐,釉水肥润,用美来形容,说明自己词穷,不过还是这样形容吧。

来一个雍正的盘子,釉水一流,釉面宝光四溢
雍正的柠檬黄,竟黄的这么娇嫩!
笔者通过观察彩釉的析出层(色彩浅淡的纹饰周围釉彩析出层很少,肉眼难以观测得到,但用湿手一抹,在薄薄的清水层上立即便浮现出来。新瓷没有这种特点),以及眼观手摸细辨釉光,从而不至于买假上当。
正是由于这种鉴识釉光的“独门秘术”,才使得自己在各式“高仿”之前捂住了腰包,免遭无谓的损失。

这雍正的粉彩真是绝了,你看那桃子红粉菲菲真想上去咬一口,注意看蝙蝠,翅膀上还有小勾勾,真是工细釉彩靓。

  别说我不识字,这几个字我认得是“大清乾隆仿古”,你猜对了吗?

 万历的回青料,青料发色纯正
明洪武 釉里红缠枝菊纹盏托,市面上仿的有好多。
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图文来源:网络,配图:雅萃小编

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