李佩红的程派之路
程派李佩红随天津青年京剧团赴台湾演出，仅在《 锁麟囊》一剧中亮相，竟备受瞩目，好评如潮。《世界论坛报》推出 了'程派第三代传人李佩红誉满海峡两岸'的大字标题，报道她'充 满自信与执著……已获得此间爱好者一片赞美、叫好、肯定，留下极 为深刻的印象'，评家们则用了'士别三日，刮目相看''李佩红艺惊宝岛'的字眼，称她'有大青衣角色的风度''颇具师祖御霜（即 程砚秋）风范'，精心研究程派艺术多年、80多岁高龄的票界名宿颖 若楼主'原持不信任态度，后看了李佩红演出，非常的兴奋和激赏， 认为有出奇的光彩，是正宗的程派传人'……
听到这些反映，我自然很为一位青年演员的成功而高兴，同时基 于对她的问艺之路有所了解，情不自禁地想起了一句古话：锲而不舍， 金石可镂。
即使是从海峡对岸的褒扬声中，细品也能察觉出一丝过往的余音， 对于李佩红的学习程派艺术，有些行家原本是持'不信任态度'的， 这和几年前大陆京剧界有过的舆论一样。原因不是别的，主要在于她 那时已是很有名气的刀马旦演员，以基本功硬实，台风大气，武打冲、 快、脆，很具巾帼不让须眉的气势著称，曾经夺得全国青年京剧演员 电视大奖赛最高奖项'最佳'奖。同行们提到她，往往会信服地说一 句：'噢，'大刀马'！……'在本行当达到这样的水准，中途要改 习文戏，目标还是深奥、精微的程派青衣，这由武向文的转换是那么 容易的事吗？况且，观众对知名演员的印象，历来先入为主，进行反 差如此之大的跨越，很难得到认可，弄不好把原来的名声也搭进去， 就太可惜了。应该说，这些疑虑都是出自好心而且不无道理。然而李 佩红的主意很正，在一片反对声中义无反顾地一头扎进了程派艺术， 此后十来年的时间里，一步一个脚印地往前走，不断用新的成绩证实 自己，改变人们的印象，终于取得了今天的成功。内中甘苦，不言而 喻。那次从台湾回来，一向关心青年演员成长的全国政协主席李瑞环， 接见时说了一番最让李佩红感动并且感激的话：'从'大刀马'到' 大青衣'，人们承认你了。你很不容易！……'
李佩红听了，只觉得眼眶发热。一句'不容易'，概括了她追求 中的全部艰辛。
她能够从'不容易'的路上走过来，原因很多，但首先还是那句 人们对她的评价---'充满自信与执著'。
李佩红演唱的《龙凤呈祥》选段：昔日梁鸿配孟光（司鼓：崔洪；操琴：王悦）
早在天津戏曲学校学艺时，她就是个自信极强的学生。跟朱宝义 老师学刀马旦，毯子功、把子功一直名列前茅，到练'下高'，即从 两张或三张桌子的高度翻下来，年仅十几岁的小姑娘们依次爬上去， 往下一看头就晕了，腿也软了，不敢'下'，只有她胆子大，认为自 己准行，果然，一个'台蛮'就翻了下来。朱老师高兴得大声喊：' 这个孩子行！'朱老师脾气急躁，教戏时爱打学生，李佩红每天主动 给自己加课，晚上和寒、暑假都不肯休息，还免不了挨打，竟打坏了 几把芭蕉扇，连校长和别的老师都看不过去了，劝她换个老师学，她 不肯，说：'朱老师恨铁不成钢，都是为了我好……'此话传到朱老 师耳朵里，老先生好不感动，从此教她更为用心，当然也愈发严格了。就这样，李佩红跟着朱老师练出了一身扎实的基本功，使她至今受益 无穷。师生二人的关系也一直很好，李佩红后来进剧团有了收入，总 不忘周济老师的生活。老先生有两个女儿，对外却声称有三个，晚年 眼睛失明，临终时还让家人'找佩红来！……'
李佩红后来又先后向冀韵兰、李金鸿、阎世善、刘秀荣等名家问 艺。唱武戏是很苦的，如果再生性好强就更苦了，十几年间，李佩红 的腰、膝盖和脚腕等部位都留下了伤。1985年因为劳累过度又患上了 甲亢，即使这样她也不松劲，治疗期间上不了台就学，不能大练就小 练，用她的话说是'每天都在积累'。1987年她还向筱派传人崔荣莹 老师学了《乌龙院》，并且上台演出了。她正是在染上很难根治的甲 亢顽症以后，学、练不辍，在1991年的电视大奖赛中，以武打、翻跌 繁难的《火烧余洪》一剧技压群芳，摘取了'刀马'桂冠。
李佩红演唱《锁麟囊》选段：当日里好风光忽觉转变
为了向文武兼备发展，李佩红在1989年正式拜关肃霜为师。李瑞 环同志亲自主持了拜师仪式。文武皆精、富于创新精神的旦行全才关 肃霜，不仅向李佩红传授了拿手戏《铁弓缘》，排练了新剧《凤吉公 主》，而且别具慧眼，力排众议，对她的学唱程派给予了热情的支持。那是拜师不久，关肃霜在北京参加全国人民代表大会，会下代表联欢， 关自然难辞一曲，大家要求返场，她推出了来看望自己的新弟子李佩 红，谁知令她和众人意外的是，李佩红唱的竟然是程派名剧《锁麟囊》 选段，而且颇有韵味，大受欢迎。唱罢下来，关肃霜吃惊地问：'你 什么时候学的程派？'当时，李佩红的心情兴奋而又忐忑，一方面这 是她学唱程派，首次在公众场合亮相，另一方面又怕临场来了个'突 然袭击'，引起老师不悦。她如实交代，自己一直很喜欢程派艺术， 进戏校排的第一出戏《六号门》，饰胡二妻子，'卖子'一场学的就 是程腔，从此心底播下了程派的种子。后来私下里曾向程砚秋先生之 婿、名票陶汉祥学过《桑园会》、《三击掌》等戏……老师听了，反 应同样出人意料，不仅不以为怪，反而高兴地埋怨：'咳，你这孩子 怎么不早说，有条件，你就该武是大刀马，文是大青衣，走出一条别 人没有走过的路！'接着，关肃霜又用她独有的豪爽语气表示：'说， 想跟谁学程派，老娘带着你找去！'
关肃霜用艺术家的眼光、胸怀和热忱，给予了李佩红难得的鼓励， 以后尽管还有许多师长、同行以至亲友不以为然，但她学程的决心更 加坚定了，而且开始公开付诸实施。被她的诚心所感，王金璐、吴小 如两位老先生出面找程门弟子王吟秋，疏通学艺事宜。王吟秋曾追随 程砚秋多年，唱、念、做规矩严谨，教学细致认真，教李佩红的第一 出戏是《六月雪》'坐监'一折，从吐字、发音重新打基础。李佩红 学了半个月，中途随剧团赴日本巡回演出3个月，她除了扮戏、上台， 几乎日夜都跟老师的录音带拼上了。回国后接着学，王老师家在北京， 她就三天两头往返于津、京之间，经常晨去晚归，戴月披星。
李佩红演唱的《春闺梦》选段：可怜负弩充前阵
1995年5月4日晚，举行了拜师专场演出，李佩红'一赶三'，以 两文（程派《六月雪》、《朱痕记》）、一武（刀马代表作《竹林记》 ）重新同观众见面。剧场反响热烈，观众反映她武戏风采不减，文戏 地道，程韵浓厚，用阵阵彩声表示了对她'大刀马--大青衣'的初 步认同。戏后拜师，当主持人宣读李瑞环同志的题词'一位好老师， 收了一个好学生'时，全场掌声雷动，气氛一下子达到了高潮。原定 李佩红按新礼节向老师三鞠躬，谁知她临场激动得跪拜在地，给了老 师一个猝不及防，台下观众则用天津人的大嗓门喊起好来……
对于演员来说，演出的场面是红火而又短暂的，更多的日子还是 要在台下单调、刻苦地学戏和练功中度过。几年来，李佩红对武戏不 能放下---武功一搁就演不动了，程派文戏则要由浅入深、从低到 高地循序渐进，就不能不比别人加倍地付出辛勤和汗水。平常没有演 出的时候，她也经常一个人在剧团排练场待到晚上九、十点钟。在台 上边走身段，边琢磨唱、念的技巧和劲头。有几次，我曾经跟她同车 去北京办事，她在来回的路上总是听一出戏的录音，日子长了，连我 都熟悉戏里的某段唱词和腔调了，她仍然反复听个没完，其痴迷、投 入可见一斑。对于自己的悟性和条件，她确实非常自信，但她也深知 一分耕耘、一分收获的道理，于是攻关不已，用实力换取人们的承认。她的程派戏首次还是在上海露面的，那是1993年底，《六月雪》和《 火烧余洪》双出，沪上报纸称'不可思议'，一个'大刀马'怎么还 能唱程派呢？但还是基本肯定了她的潜力，给予了鼓励。1998年7月 再次到上海，演出了全部《锁麟囊》，效果热烈多了，行家们承认她 '确实不错'，'学得地道'。一年半以后的2000年春节期间，上海 有关单位又主动相约，她带来了几出程派大戏，引起的就是广泛的赞 扬之声了，相熟的资深戏曲记者更称道她'每次来都有大变化！'
所谓'大变化'，正是她不断向程派艺术高峰攀登的足迹。近一 年，我曾看过她三出戏，感觉她除了在演唱技巧上的进步之外，还始 终有着一股沉静之气，不浮不躁，沉得下来，静得下去，全身心地投 入剧情和人物，丝毫不露卖弄、炫耀的痕迹，于是表演就有了深度， 有了分量。这对于一位青年和武戏演员，是很难得的，但是这又是大 青衣、特别是幽雅沉静的程派必备的气质。都说现在是一个浮躁的年 代，然而浮躁又是很难步入较高的艺术境界的。李佩红的另一个长处 是不死学，肯动脑筋，对于前人的东西，总想着根据自己的条件和体 验运用，唱出情来，我想这将大有益于她日后的艺事发展。
2000年是李佩红的丰收年，赴台演出归来就要准备为程砚秋先生 的《英台抗婚》录音配像，参加戏曲电视剧《锁麟囊》的拍摄，够她 忙的了。她常说自己是幸运的，有好的领导、好的老师和好的艺术搭 档，这也是由衷之言。愿'幸运'继续给她带来好运。