唐寅山水画赏析（上）

唐寅字伯虎，小字子畏，号六如居士，其山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

秋山高士图 明代 唐寅

图绘秋江阔远，山居清凉，高士或携琴、或观瀑、或对弈、或罯鱼。实幽居之胜地。山石笔墨学李唐去其砍斫之势变为深秀之笔，此卷或是唐寅仿古之笔。

灯霄闺话图 明代 唐寅

此画所题是上元京城看鳌山灯，寅会试而后，挫折潦倒，未尝再至京师，故此画当作于斯际。

空山观瀑图 明代 唐寅

此图绘巨峰参天，双松顶立，山崖间悬瀑飞溅，一高士观瀑。唐寅自题诗中言“洗心人”，深有所指。此幅山石画法是唐寅典型的“乱柴皴”，很好的体现了山之险崚。

野亭霭瑞图 明代 唐寅

画卷中古木阴郁，霭云布岫，溪流潺潺，山径曲折，一童子负草药归来；右边一茅庐，一老者坐于其间，前方置有笔、砚、纸，略作沉思状。技法上，以刘松年画法为主，山石舍小斧劈而用披麻皴，渴笔淡墨，极有毛涩意趣，又有润泽之韵，是唐寅的精心之作。

沛台实景图 明代 唐寅

唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。

花溪渔隐图 明代 唐寅

图绘松屿之间，一舟垂钓，用笔圆婉而自然，用墨雅淡而湿润。是学周臣前作品，疑当在三十一岁。款字纯作赵孟俯面目，与灯宵闺话图甚近。此际寅锻羽归来，好佛释之言，并穷研命理星卜之学，有志于述作，其诗文亦于此际造于极峰。

江深草阁图 明代 唐寅

此幅皴笔清劲缜密,于风骨奇峭中透出明洁秀爽的雅逸之气。

南游图 明代 唐寅

此卷绘士子骑驴南游的情景，沿途植物葱郁，路上行人络绎不绝。

奇峰高隐图 明代 唐寅

此图绘高峰耸天，横云中断，长瀑飞悬。有红衣游者骑高头大马行于栈道，浓密树荫下有建有高茅屋，屋中隐者似在读书。全幅山石全用伯虎特有之“条子皴”画山石，虽繁复而清爽。

金昌送别图 明代 唐寅

图绘柳溪水岸边四人拱手作别，即将远去的朋友回头顾盼他的三个朋友，深含依依不舍之情，旁边一樵夫等待离别的人上船，即将扬帆起航。远处群山连绵，云雾霭霭，空旷高远。整幅图以水墨与淡设色相融合，使画面呈现出清雅的格调。

步溪图 明代 唐寅

图绘山峰壁立，云霭迷蒙。山脚处一人徐步缓行，衣袖随风飘舞，隐士意境由然而生，另一人与之相对而立，神态怡然。平冈处树木成林，板桥溪流，山风飒飒有声，意境空旷荒疏。

事茗图 明代 唐寅

图绘群山环抱，瀑布倾泄，绿水成荫的优美山脚之地，有茅屋二三间，屋前流水潺潺，一桥连接两边，桥上一老者策杖前行，书童抱琴跟随。屋内一人伏案观书，案上摆放一壶一杯，似等待知音品茗论诗。

游钓图 明代 唐寅

画面绘深秋之景，湖面上波光粼粼，一叶扁舟上，两人坐于船的两端，老者半卧船上，似乎正在思考问题；河岸边巨石下茅屋掩映其中，一老者手执诗书，上方火红的红叶飘舞。

幽人燕坐图 明代 唐寅

图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边一人拄杖独立，远眺山色。

碧山琪树图 明代 唐寅

款鹤图 明代 唐寅

图绘山水之间、苍松之下一僻静处，一位文人以平整大石块为桌，铺上纸墨，或写诗作画、或读书吟诗，此刻一只仙鹤向他走来，细长的双腿，修长的脖子，毫不惧生。